「我是芭蕾專業出身，如今卻瘋狂愛上中國民間舞。安東．唐寧，瑪莉．蘭貝爾，瑪格麗特．克萊科，和拉邦系統的舞蹈敎育，令我感念終身；但身爲中國人更應該要珍惜和發揚自己的舞蹈。」──戴愛蓮
北京十二月寒風凜冽；然而，戴愛蓮女士在海碇區華僑公寓的家，滿室生春。舞蹈耆宿的赤子之情，令嚴冬也變得溫暖起來。
「嗨，你好！」
不帶任何拘謹、言詞率眞又親切。雅舍門啓，女主人戴愛蓮滿面笑容，活潑燦爛地像地小女孩似的。對陌生訪客來說，難以相信眼前是高齡七十七歲、中國近代舞蹈史上的代表性人物。
用曾經「叱咤風雲」來形容戴愛蓮，最恰當不過了。創辦北京舞蹈學校、中央芭蕾舞團團長、中國舞蹈家協會主席等成就與資歷，迄今無出其右者；聯合國敎科文組織舞蹈理事會副主席、大陸政協常務委員等現職，也足能代表戴愛蓮的聲望與地位。
藝術家常是天眞浪漫，淡泊名利。回首過去，戴愛蓮不喜歡炫耀，輕描淡寫的一句：「那些不算什麼嘛…」，還接著說：「我這輩子和舞蹈爲伍，日子過得簡單又快樂！」
言行舉止仍帶有一絲「洋」味兒
獨居的戴愛蓮，家裏布置採中西和壁，有敦煌飛天、塘荷等卷軸畫，充滿中國人文書卷氣；也有歐式傢俱、掛鐘、窗簾、茶盤甚至一架老舊鋼琴，窗明几淨，「我是芭蕾專業出身，如今卻瘋狂愛上中國民間舞。」身穿白底碎花的套頭衫，足蹬同一圖案的布靴，生於西印度群島──特尼尼達（Trinidad West Indies）、十四歲移民英國的戴愛蓮，二十三歲才回中國大陸獻身舞蹈工作。生長環境與敎育的背景緣故，致使她言行舉止仍帶有一絲「洋」味兒，講話夾雜著些洋腔調：「學生時代看不到中國舞蹈，後來發現它是如此豐富迷人，深感驕傲而全心探硏追求。」
啜一口英國茶，抖落幾許煙蒂。個兒嬌小的戴愛蓮有自己獨特的生活方式，她侃侃而談：「安東．唐寧、瑪莉．蘭貝爾、瑪格麗特．克萊科與拉邦系統的舞蹈敎育，令我感念終生；然而，一個民族摒棄自己的文化，等於喪失民族個性與根源，中國人尤其要珍惜與發揚自己的舞蹈……」
「我小時不懂事，看見黑人還會害怕；長大後接觸非洲舞蹈，天啦，內心如此悸動，自此，懂得獻上一分尊重。」講起舞蹈學問，戴愛蓮眉揚色舞，整個人簡直「跳躍」起來。「眞的，中國少數民族舞蹈有同樣的感染力，每次我到邊疆山區收集素材，看到那一張張純樸自然的面龐、來自生活裏的肢體動作與天籟般的歌聲，總是認不住地叮嚀他們：『除了盡情地唱和跳，還要敎子孫一代代傳承下去。』找出民族舞蹈的根、跳百姓跳的舞，這是我不斷呼籲推動的理念。」
掀起大時代的舞蹈洪流
不是嗎？半個世紀前抗日戰爭掀起燎原烽火，卻無法湮滅戴愛蓮用舞蹈喚醒民族靈魂的信心；滿懷著憧憬，從接受宋慶齡委託編排愛國舞劇與募款義演開始，在重慶、北京播散舞蹈種子，〈荷花舞〉、〈飛天〉、〈老背少〉等作品，掀起一股大時代的舞蹈洪流，連現居台灣的高棪、劉鳳學等人，均曾受敎於她。致力「挖掘」民族舞蹈，是戴愛蓮的崇高使命，跑遍新疆、西藏、蒙古和雲南等邊疆地域，從荳蔻年華至古稀之年，熱情絲毫未減：「你很難相信雲南山區的苦聰人，竟還流傳著唐朝樂舞哩！」她說。
的確，戴愛蓮暢談藏、夷、羌……等少數民族樂舞時，如數家珍；精力旺盛的她，至今一有空閒就往山區農村跑，蚊蟲、蟑螂甚至水災，毫不畏懼。
「僅憑文字和影音紀錄是不夠的，應該用敎跳方式去普及。」戴愛蓮雖然飽學西洋芭蕾理論與技巧，從異國回歸自己鄕土後，數十年來廣爲蒐集和編創民族舞蹈，樂此不疲；近幾年又推展一項「人人跳」活動，帶領群衆舞蹈，節拍與旋律簡單卻動人，「親身參與定會發現樂趣無窮。」老當益壯的戴愛蓮邊解釋邊示範，邊哼唱邊跳，客廳裡頓時氣氛熱鬧起來。
由於國際舞蹈學術會議與展演活動的邀約不斷，每年戴愛蓮有一半時間待在歐美：「我常有機會接觸台灣的學生呢！」在她的眼中，台灣留學生的舞蹈素質相當不錯，勤於學習；劉鳳學領導的「新古典舞團」與林懷民的「雲門舞集」，努力成果也令戴愛蓮讚揚不已。
保持一顆年輕的心，人永不會老，更何況有舞蹈爲伴呢？戴愛蓮坦誠近年來體力較差，容易覺得累，好在跳舞是鍛練身體的最佳運動，唱唱跳跳，心情舒暢無比；廚房一隅停放著一輛脚踏車，有時騎車外出蹓躂蹓躂，快樂又逍遙。問她是否熟稔歐美舞蹈發展現況，答案是從未和藝術潮流脫節，從早年邀請紐瑞耶夫、巴瑞辛尼可夫等舞蹈家赴大陸敎舞至今，活動力特強的戴愛蓮，廣結國際舞壇人士爲友。最欣賞那位中靑輩舞蹈家的才華呢？「奇利安（Kylian）領導統御的荷蘭舞蹈團，編舞作品和演出水準極令我心儀。」
和戴愛蓮談舞，有沐浴春風裡的喜悅，每句話、每個主題，均幻化成婆娑起舞的倩影，令人神往。
文字｜張伯順 聯合報記者
