愛布瑞爾的音樂相當獨特
是未與任何潮流結合的一種風格
愛布瑞爾（Abril）在這一系列現代作曲家介紹中，可以算是最名不見經傳的一位。在主流音樂文獻中，完全査不到他的相關訊息，可以說他只是存在於小部分吉他音樂愛好者心目中的作曲家。
愛布瑞爾出生於一九三三年西班牙的特如爾（Ter-uel），這是亞拉岡（Aragon）省的一個小鎭。他畢業於馬德里高等音樂院，在七四年以後任敎於馬德里音樂院，敎導曲式學與作曲理論。愛布瑞爾的音樂稟承葛拉納多士、圖里納（Turina）以來的西班牙浪漫音樂風格，甚至比長他近三十歲的西班牙知名作曲家羅德利果（J. Ro-drigo）還要保守。
西班牙近代音樂
西班牙近代音樂從佩德瑞爾（Felipe Perell）開始，一系列承傳下來，經過阿爾班尼士、法雅（兩人皆爲佩德瑞爾學生），建立了西班牙國民樂派的典型和聲和管弦樂技巧，從此推衍出去，影響了同樣使用西班牙語爲母語的拉丁美洲國家如墨西哥和巴西，而金納斯特拉（Ginastera）和維拉羅伯士（Villa Lobos）以至雷庫歐納（Lecuona）都難逃其影響。這之後西班牙音樂出現了兩種支派，一種是見證了法雅現代樂風、充滿強烈對比與不和諧音的赫夫特（Halffter）；另一派則是折衷派的羅德利果。圖里納、艾斯普拉（Oscar Espla）、蒙波（Federico Mompou）等名家也樹立其中。可惜的是，由於西班牙在第二次大戰前後一直處於內戰的狀態，國力日疲，始終無法進入世界當代音樂的主流中。反倒是拉丁美洲的作曲家，因爲與美國樂壇來往密切，而有相當的知名度。
一九三〇年，西班牙作曲家組了一個反對國民樂派風格，力主現代化的協會名爲“GRUPO DE LOS OCHAS”（馬德里集團），由恩奈斯托．赫夫特（Enes-to Halffter）主持，成員則有其兄魯道夫（後移民墨西哥）、巴卡里斯（S. Bacaris-se）、包提斯塔（J. Bautis-ta），這些音樂家早期的音樂有許多和聲至今聽來依然前衛，只是配器手法較爲保守。不過，馬德里集團中有許多成員後來又都轉回二十世紀的國民樂派，採用抽象而自由心證式的民謠取樣手法創作音樂。巴卡里斯晚年移居巴黎後的作品就是一例，他在五七年所寫的吉他小協奏曲，竟回到了新浪漫主義的手法，儼然有羅德利果之風。
前衛音樂種子
西班牙作曲家很晚才曝露在音列主義和二十世紀新古典主義的影響之下，克里斯托博．赫夫特（Cristobo Halffter，上述兩位赫夫特的姪兒）和歐哈納（M. ohana）是前驅者。然而二次大戰前後法朗哥元帥發起的西班牙內戰，卻讓西班牙的前衛音樂種子未及萌芽，而止於未完全消化的狀態。
愛布瑞爾的音樂處在衆多西班牙現代作曲家中，是相當獨特而未與任何潮流結合的一種風格，他憑藉著傑出的旋律天份和對樂器音色的敏感度，採用後浪漫式的和聲，雖然有時被譏爲保守，卻因爲樂風淸新，始終在西歐地區，如英國、荷蘭和西班牙祖國受到相當程度的歡迎。他的音樂幾乎停留在世紀初德布西和葛拉納多士的美學經驗中，對於要求前衛且具開創性啓示的現代樂壇而言有如倒行返祖一般，似乎近百年的音樂美學始終未在他的心中留下記號，堪爲現代音樂之異數。
吉他協奏曲作品
愛布瑞爾很晚才開始接觸吉他創作，因爲他和大部分作曲家一樣，苦思不得如何將吉他與樂團融合，而仍能維持其音量不被淹沒的問題。另一方面吉他艱難的技巧也困擾著他。然而，他從一九七六年開始完成的一系列吉他協奏曲作品，卻曲曲皆使人欣喜。儘管被批評爲保守且落後，這些作品實在堪與羅德利果一系列的吉他協奏曲作品一同被介紹到現代人的世界中。其中最早完成的《愛葵妲協奏曲》Con-cierto Aquediano和隔兩年完成的《紀念梭爾》Homenaje a Sor都各自顯示了他在西班牙吉他協奏曲上獨到的創見。
《愛葵妲協奏曲》以觸技曲風寫成，音樂在微明和陰暗中探索西班牙吉他協奏曲中輕柔的一面。曲中對於法國號、小號、長笛與雙簧管的運用，經常顯示出法國六人組（Les Six）中米堯等人的風格。這首《愛葵妲協奏曲》是爲作曲家的女兒愛葵妲所寫。比起下一首《紀念梭爾》來，這首作品的調式結構要鬆散而顯得具近代手法，雖然所使用的主題依然是浪漫樂派的手法。在這幾首樂曲中，愛布瑞爾非常謹愼地控制弦樂團的編制人數，管樂器也都限制在一把之數，使他這幾首協奏曲的質感甚至比羅德利果還要澄澈。這首樂曲的終樂章明顯受到法雅芭蕾舞劇《三角帽》Three Cornered Hat的影響，引用相同的西班牙舞曲節奏、動機，卻將之隱藏在纖柔的管弦樂法中，使人幾乎覺察不出。
文字｜顏涵銳 音樂文字工作者
