PAR 表演藝術雜誌

故事得從巨星殞落那一天說起……

檯面上此起彼落的哀悼、祝福，剩下來的「兩大」沒有人要爭第一，倒是「接班人」這個名詞，從鐵三角健康走下坡、事業轉重心之後，就開始暗潮洶湧了。而從帕華洛帝倒下那一刻起，這個話題，便迅速地在四面八方沸騰了起來。一時間，「新帕華洛帝」、「新世紀男高音」等名詞紛紛出籠，連「世界第四大男高音」的稱號都不只一人來角逐。

環視當今樂壇，號稱為帕華洛帝的接班人還真不少：里契特拉（Salvatore Licitra）曾經幫帕老代打，維多里歐（Vittorio Grigolo）有帕老親自給的小名，波切利（Andrea Bocelli）更得到帕老讚賞——究竟誰是正牌帕華洛帝接班人？可得好好比一比！

能唱高音C不稀罕，演得好唱得漂亮才讚

招牌曲〈公主徹夜未眠〉、〈飲酒歌〉、〈你那好冷的小手〉等等，擄獲了無數樂迷的心，帕華洛帝演唱的神情永遠映在人們心中。他的傳奇故事裡最為人津津樂道的，莫不過年輕時曾挑戰董尼才悌（Donizetti）的《聯隊之花》La Fille du regiment，在一段被稱為男高音禁區的唱段〈多麼快樂的一天〉時，帕華洛帝以富於光澤、豐厚圓潤的嗓音，臉不紅氣不喘地連續唱完九個完美的High C轟動國際樂壇，從此也贏得了「High C歌王」的雅號。要達到High C這個音，已經非常不容易，況且再又唱又演之後要連唱九個乾淨的High C，沒有相當的功力是無法達到的。相信以三大接班人的經驗與訓練，成功地唱到High C是沒有太大的困難，只不過High C只是一個指標音而已，要演得好看、唱得漂亮才是真正具有藝術價值的！

話說帕老有副「被上帝親吻過的嗓子」，這是因為他在電視上接受訪問時，主持人問他：「為何會有如此美妙的歌喉？」而他則幽默地微笑著說：「因為上帝親吻過我了！」因此，就有宣傳如法泡製，號稱歌手為「媲美上帝嗓音」，卻不知這個媲美意指帕華洛帝還是上帝？其實上，也無怪乎有這廣告標語出現，這一切都該感謝西洋天后席琳．狄翁曾說的一句話：「如果上帝會唱歌，聽起來應該就像波切利。」

帕老怎麼「偉大」？慈善跨界第一人

「灌水」的廣告見怪不怪，就連帕老本身都被號稱過「史上最偉大的歌劇演唱家」！根據其內容了解，他的偉大之處，就是讓歌劇界不再限於古典樂迷，而成為普羅大眾欣賞的藝術。然而，是否為普羅大眾可以欣賞並非帕老本意，面對成千上萬的觀眾群，他所關心的應該是如何在舞台上將歌曲詮釋得淋漓盡致，而不是古典迷或是流行迷！此外，推廣古典音樂、包裝、演出都有經紀公司安排，並不需要帕老自己規劃。即使都是他的意思，讓歌劇成為雅俗共賞的藝術，應該也沒有到達那種「史上最偉大」的地步！若要說偉大，毋寧是在他為了幫助世界兒童追求更好的生活，以「帕華洛帝與流行群星演唱會」的實際行動，跨越了音樂、膚色、種族、語言，援助了世界上各地最需要扶持的兒童。

還來不及像帕老這樣做大型的慈善活動，接班人卻也一個個隨著帕老的腳步跨足通俗音樂領域。唱過世界各國民謠和流行經典，也和八○年代號稱「最具影響力的主流搖滾歌手」布萊恩．亞當斯（Bryan Adams）同台演唱，如果要評「跨界男歌手」，帕老的地位和經驗是首屈一指的！也許「跨界」這個名詞過於浮濫，很多人也搞不清歌手們所謂的美聲，指的究竟是歌劇的「美聲唱法」（bel canto），還是「擁有美麗的聲音」？但以傳統美聲唱法唱流行歌曲，或者編曲讓音樂聽起來澎湃洶湧具古典風味，有它不同的美感和市場。為此，取代跨界，將流行（Pop）與歌劇（Opera）綜合的新名詞“Poper”油然誕生。

維多里歐獲帕老親贈名號，波切利也被帕老稱讚有加

以Poper為主打的維多里歐，是接班人中唯一從小就學習音樂的。由於父親是位歌劇迷，維多里歐自小即接觸音樂，四歲登台演出，十二歲有幸與帕華洛帝同台，帕老贈送他小名叫「小帕華洛帝」之外還親自指點演唱技巧，鼓勵他珍惜天賦道：「你所擁有的歌聲，加上純正的心，終有一天你能成為頂尖人物。」成功栽培意大利男聲合唱團IL Divo的Simon Cowell，十分欣賞維多里歐的歌藝，本來要邀請他加入合唱團，但維多里歐更想發展個人事業，加上當時他又實在太醉心於歌劇，所以沒有答應。也因此他在他簽約加入目前唱片公司時，在合約中特地保留了每年容許他唱三次歌劇的權利。「史上擔任西斯汀大教堂詩班最年輕的獨唱歌手」、「站上歌劇界聖殿—米蘭史卡拉歌劇院最年輕的男高音」，這些頭銜的確是破了帕老三十歲才站上「聖殿」的紀錄，三大接班人之間最年輕的他，除了大有來頭之外，流行音樂界也佔有一片天。

同樣耕耘跨界的盲人歌手波切利擁有接班人名號的緣由，是因為義大利搖滾歌星蘇克洛（Zucchero），與愛爾蘭的搖滾樂團U2的波諾（Bono）合寫了一首〈求主垂憐曲Miserere〉的二重唱，想要藉此引起帕華洛帝前來共同錄音的興趣。但帕華洛帝聽了波切利與他們錄製的試聽帶後回答：「謝謝你寫了這首美妙的歌曲，然而你不用找我唱，讓安德烈．波切利同你唱〈求主垂憐曲〉，因為沒有人比他更好。」這段評論很快傳出，引起廣大注意。而其受歌迷歡迎的程度從他與沙拉．布萊曼合唱的Time to say goodbye三度榮登古典跨界榜冠軍，全球戰績亮麗即可窺知。

一樣非科班，里契特拉與帕老經歷最像

里契特拉與前兩位不同的是他對古典音樂的執著，雖然也愛流行音樂，但他卻沒有走向通俗曲風，而是專注於正統歌劇的經營和音樂領域的學習。十八歲時原從事美術編輯工作，但被母親聽出其潛力，堅持他求師學藝。於是他開始在當地合唱團中演唱，後來意外受到男高音貝岡吉（Carlo Bergonzi）注意，接受這位大師指導。被稱為接班人之因，是由於帕華洛帝原訂在二○○二年在大都會歌劇院以浦契尼《托斯卡》的卡瓦拉多西一角作告別演出，但在門票早已售罄、更有大批歌迷聚集廣場等待轉播前夕臨陣退出，里契特拉於是抓住機會臨危受命，以精湛演出贏得全場起立喝采。雖然不走跨界演出，但其歌聲與實力更令廣大聽眾為之風靡。有趣的是，在這三大接班人裡，里契特拉的經歷算是與帕老最相像的，在走向歌唱事業前，帕老曾任小學老師和保險員，而里契特拉則是時尚雜誌美術編輯，兩人所從事的行業皆與音樂南轅北轍，卻憑著對音樂的熱愛創造自己的歌唱生涯。更特別的是，他倆正好一樣都是由於代打上陣，一炮而紅！

沒有誇張的藝術表情，但聲音充滿激情，波切利高音柔軟，緊閉的雙眼、寧靜的臉龐沒有歌劇演員般的浮誇。然而，在很多大型音樂會中，他卻完全使用麥克風，雖然讓人「感覺聲音是從胸、腹中發出」，但高音地區用的聲音也並非真嗓。維多里歐擁有的是一副好身材，聲音輕巧優雅的他，排除了一般對歌唱家必須體型壯碩的印象。跨界演唱時表情豐富，演唱中也多了那麼一點「媚」功。而符合男高音「標準」體型的里契特拉聲音渾厚而乾淨，廣闊的胸腔使得他穩定度高且音域寬廣，在高音部分不顯吃力，義大利籍的優勢讓他唱起歌劇來更有味道。特別的是，他的嗓子事實上可以稱為“spinto”，意謂演唱介於抒情與戲劇男高音之間，比抒情男高音的力道和刻劃上較為吃重，里契特拉可以說是最具實力的歌手。

不怪接班人人想當，怪只怪在帕老伯伯的親和力及提攜後進的無私精神，留下了太多鼓勵。雖然許多人暗中較勁，但無庸置疑的是，「世紀三大男高音」的地位已在樂迷心中成形，畢竟「經典」，是無可取代的！在「像」與「不像」之間，哪位才能真正「晉級」或「擠身」成為接班人，其實並不那麼重要，找到屬於自己的舞台，將會更耀眼燦爛！