PAR 表演藝術雜誌

人物小檔案

• 生於澳洲，畢業於維多利亞藝術學院，在校攻讀小提琴與聲樂。
• 獲獎無數，包括ABC聲樂與器樂比賽、伊莉莎白女王二世獎學金與大都會歌劇試聽比賽地區冠軍。
• 2009年時，她在紐約與壹世界交響樂團合作，首次演唱《艾蕾克特拉》以慶祝該齣歌劇的首演百週年紀念後，此角即成為她的代表性角色。

當克蕾兒．普里姆蘿絲燦爛寬廣的聲音從音響流洩出來時，我全身的毛孔就在瞬間打開了，這是一個會讓你想要全面沉浸、全心吸收的聲音，你必須要留神傾聽，以免遺漏了她任何語氣、音色的細微轉換與變化，如此豐富多變的色彩表情和明暗對比，以及綿延不絕的聲音線條，在當今一堆除了「超大聲」之外別無可取之處的所謂「戲劇女高音」之中，實在是難能可貴，也因此克蕾兒這短短兩三年內，已經成為國際樂壇上炙手可熱的歌劇女主角人選，尤其是自從她二○○九年在紐約與壹世界交響樂團 （One World Symphony）首次演出「艾蕾克特拉」一角之後，又陸續獲邀演出多場這齣難度極高的歌劇，而這個充滿悲劇色彩和戲劇張力的艾蕾克特拉，也儼然成為她的代表性角色 （signature role）。

從次女高音到戲劇女高音

出生於澳洲的克蕾兒，於維多利亞藝術學院畢業後，負笈到柏林、倫敦、巴黎等地，追隨不同的大師學習：「我從孩童時期就一直在唱歌，我唱合唱團，唱牧歌，接著我就開始學聲樂，幾乎在學習的初期，馬上就接觸並演唱歌劇，而從那之後我就是不間斷地唱。」然而克蕾兒戲劇女高音的音色並不是馬上被發現的：「我一開始是唱次女高音的，也演唱了很多次女高音的角色，有些人在聽了我的聲音以後，建議我開始唱女高音，那也應該是我聲音真正適合的聲部。事實上，很多戲劇女高音在生涯初期都是唱次女高音，也許是因為中低音域音量比較大的關係。不過即使天生具備穿透管絃樂團的音量，我並不是馬上就改唱戲劇女高音，而是慢慢地，隨著年齡增長，經驗增多，聲音才逐漸成熟的。現在很多年輕的歌手太早嘗試演唱戲劇女高音，到頭來卻毀了自己的聲音。」她惋惜地說。

「在成為女高音的過程中，我不是馬上就能夠演唱艾蕾克特拉這樣的角色，過去幾年我很努力地學習成為一個戲劇女高音，我也很高興所付出的努力得到了回報。在紐約，我跟隨知名的教授比爾．舒曼（Bill Schumann）學習，花很多時間在我的聲樂技巧上精進，因為你如果在聲樂技巧上沒有十足的把握，演唱諸如此類戲劇女高音的角色幾乎是不可能的任務，甚至會傷害你的聲音。你必須很了解自己的聲音，以艾蕾克特拉為例，這個角色會要求你去拓展更多音色的變化，演唱音域也是一大挑戰，你得一路唱出漂亮的高音C，有些部分是極度地戲劇化，而有些部分卻又充滿抒情性，你必須能夠從這個聲音轉換到幾乎是另一個聲音，演唱艾蕾克特拉需要花許多心力去探索不同的音色，發掘不同的表情、情緒，我覺得是非常有意思的。艾蕾克特拉可是說是到目前為止唯一的一個，讓我在練習的時候會完全忘記時間、完全投入的角色！」

與「艾蕾克特拉」一角水乳交融

對演唱艾蕾克特拉這個角色所需要的聲音條件和音色要求，克蕾兒有著深刻的體認，正因為如此，她的艾蕾克特拉在舞台上充滿著生命力和爆發力，但卻又同時表現出脆弱易感的一面，這個幾近瘋狂的歌劇角色，並不是每個戲劇女高音都能夠駕馭的，更不用說是去透徹地研究了。「我其實沒有想過要練這個角色，一直到幾年前，我受邀演唱《艾蕾克特拉》，於是我就詢問老師的意見，事實上他之前就已經建議我可以練習這個角色，只是當時我完全沒有考慮。既然有邀約，我就抱著試試看的心情來準備，在一開始練唱的時候，我就發現自己的聲音感覺很舒服很合適，而這部歌劇充滿戲劇張力的劇情，也深深地吸引著我，我想大家都知道，她是一個瘋狂的女人。」克蕾兒笑著說。

除了艾蕾克特拉之外，克蕾兒也在全球各地演唱過許多重要的女高音角色，她的女高音首演便是演出由著名英國導演米勒執導的貝多芬歌劇《費黛里奧》裡的蕾奧諾拉，在由知名作曲家柯努森 （Knudsen）指揮霍洛維的歌劇《克拉麗莎》的國際首演中演出姊姊一角，緊接著是《蝴蝶夫人》、《米蒂亞》、《阿爾賽斯特》Alceste、《漂泊的荷蘭人》中的仙妲、《命運之力》中的蕾奧諾拉、《女人皆如此》中的費奧迪莉姬、《鄉村騎士》中的桑杜莎、《馬克白》中的馬克白夫人、《尼貝龍指環》和《托斯卡》。尤其特別的是，在她演唱艾蕾克特拉之前，她曾經演唱過同齣歌劇中的另一個角色——克莉索緹米絲，也就是艾蕾克特拉的妹妹，而這對她在之後演唱艾蕾克特拉的時候有很大的幫助。

演過妹妹更能演好姊姊

「相較於艾蕾克特拉，克莉索緹米絲是個相對抒情性的角色，曾經多次表演過這個角色的最大好處是，因為我對兩個角色的音樂都非常的熟悉，所以當我唱艾蕾克特拉的時候，我可以在腦中唱克莉索緹米絲的部分，不單是在音樂上讓練習容易許多，同時在戲劇上我更能夠去理解克莉索緹米絲的話語和性格，而更能刻畫出這對姊妹個性上的差異。」

「克莉索緹米絲對生活的要求很簡單，她只想結婚生子，過平凡人的日子，艾蕾克特拉了解她的個性，也深知她的為人，但是艾蕾克特拉是一個被復仇意念占據心靈的人，對於克莉索緹米絲可以如此妥協並和殺害她父親的女人同住一屋簷下，她是充滿譏諷與不屑的，而克莉索緹米絲對於艾蕾克特拉強烈的恨意和復仇慾望也深感挫折與不耐，你可以說這對姊妹一點都不相親相愛。」

希臘悲劇裡艾蕾克特拉這個完全受復仇慾念驅使的角色，碰觸到人類極端的各種情感，在哲學和心理學方面有各種的解釋和認知，如此複雜矛盾的個性，在歌劇舞台上詮釋起來有相當的難度，對此，克蕾兒回歸到劇本本身來探討：「雖然《艾蕾克特拉》的故事是改編自索福克里斯的同名希臘悲劇，但劇作家霍夫曼斯塔為史特勞斯所寫的歌劇劇本，為了使當代的聽眾容易理解並接受，所使用的語言是相當白話的，歌詞所要傳達的意念很清楚，跟華格納的劇本那充滿深奧詩意的語言有很大的不同，《艾蕾克特拉》的語言更為淺顯易懂，甚至可說是大剌剌的，毫無隱晦之處，而這部歌劇劇本的成功更可以從它如今受歡迎的程度來證明，時至今日觀眾對這歌劇的接受度很高，已成為經常演出的重要劇碼之一。」

特別喜歡具挑戰性的歌劇角色

在演唱過許多戲劇女高音角色之後，最讓克蕾兒傾心的角色仍然是艾蕾克特拉。「在我的演唱事業裡，我很樂意只演出艾蕾克特拉這個單一角色。」彷彿想起了什麼，她很快地接著補充，「另一個我很想嘗試的角色是楊納傑克《顏如花》Jenfa裡的柯斯托妮曲卡（Kostelnička），如果我的接下來的演出生涯單單演出這兩個角色，我就很心滿意足了。目前這個階段，我特別喜歡像這樣具挑戰性的歌劇角色，讓我能夠用我全身的力量，使用我所擁有的聲樂技巧去達成，真的非常有意思！」

演唱之餘，克蕾兒也是一個勤勞的瑜珈人，過去五年裡，她固定每週有四到五次會到瑜珈中心修習瑜珈，此次來台，她也希望能夠找到合適的瑜珈中心持續修練。「瑜珈在各方面都給我很大的幫助，氣息的運用，身體的彈性，當然還有很重要的一點，它讓你保持年輕！」克蕾兒開朗地笑著。

「我非常期待這次和呂紹嘉大師，以及國家交響樂團的合作，雖然是音樂會形式的演出，但我一定會盡我所能，讓觀眾感染艾蕾克特拉的力量和獨特的魅力，我相信台灣的觀眾一定會喜愛這部歌劇的。」

如此超越「人性」的角色，要以如此接近「神性」的聲音來詮釋，才能顯出她的不凡，我們期待三月在國家音樂廳親身體驗艾蕾克特拉／克蕾兒．普里姆蘿絲所帶來的超凡魔力。