PAR表演藝術
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史蘭倩絲卡真是跟台灣觀眾「搏感情」!

元月最叫我吃驚的表演節目,要數十五日的「露絲‧史蘭倩絲卡封琴紀念音樂會」,獨奏家要連演「李斯特第一」、「蕭邦第二」、「柴可夫斯基第一」三首協奏曲,而在此前三天她還有另一場獨奏會演出蕭邦的全套詼諧曲與敘事曲。真讓我們見識老派演奏家的狂熱與虔誠,像舒納貝爾在一九二七年柏林連演七晚,彈完一整套貝多芬奏鳴曲全集。史蘭倩絲卡真是跟台灣觀眾「搏感情」,簡直就像卡拉揚晚年有一次指揮《崔斯坦與伊索笛》,要一輛救護車在歌劇院停車場隨時待命。
大陸聞名的二胡演奏家陳軍所訓練的「東方女子樂坊」,勢必會引發年輕一輩的話題風潮,尤其是與「女子十二樂坊」樂迷的網路論戰。管它陽春白雪還是下里巴人,君不見陳美金馬獎典禮那小秀艷姿,鋒頭蓋過十二月開演奏會的任何音樂家。相較起來我要推薦匈牙利揚琴家寇帕欽斯基帶來的吉普賽音樂,尤其是與中國揚琴家李庭耀的華山論劍式講座,保證不會有參加完搖頭派對的虛脫空無。
北市交的「全場蕭斯塔可維奇」讓人眼前為之一亮,元月的〈拉德茲基進行曲〉實在多到反高潮,已經變成季節性的固定套餐。

我不知道黛安‧瑞芙會不會被媒體忽略,千禧年過後瑞芙接連獲三座葛萊美獎,可說是在實力顛峰期光臨台北。近來各種融合爵士蔚起,瑞芙堅守「標準爵士」本位,被視為莎拉‧沃恩的接班人。對爵士樂陌生的樂迷,可嘗試上博客來網站試聽其三張專輯的片段,大可開一場十來分鐘的免付費午夜網路私人音樂會。

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