2021年起，由台北愛樂管弦樂團創辦人賴文福所籌備及成立的「東亞樂派論壇」，目的在號召台灣、日本、韓國、香港等東亞地區的作曲家、音樂學者、演奏家，為他們的作品、研究成果等搭起一座溝通的橋梁，讓該地區所擁有的相似文化、受到的影響與突破方法等相互交流，進而走出一條屬於東亞音樂的脈絡。歷經2022年在台北、2023年在首爾之後，今（2024）年3月8日又在日本東京都港區台灣駐日辦事處文化中心舉行第3屆「東亞樂派論壇」。
今年「東亞樂派論壇」的主席由張武修博士擔任，在引言中，他強調音樂強大的力量，「在人類的痛苦與快樂時，都需要音樂相伴」。從台北愛樂管弦樂團今年帶來演出的作品《媽祖傳奇》來看，不僅介紹了媽祖的故事及世界三大宗教活動之一的媽祖遶境，也向日本朋友傳達在台灣某段失語的年代，布袋戲如何代替我們表達了內心的話語。也期待未來台日雙方能夠相互了解，共同期待未來的美好夢想。
作品《媽祖傳奇》的介紹與分析
本屆研討會共有3篇論文發表，首先是台灣作曲家鍾耀光的《媽祖傳奇：西洋管絃樂與台灣傳統掌中戲的跨文化融合》（The Legend of MAZU: The Interdsiciplinary fusion of western symphonic orchestra and traditional glove puppetry in Taiwan），將什麼是掌中戲、什麼是北管音樂，還有《媽祖傳奇》作品進行簡單的介紹與分析。他表示在創作時，華洲園布袋戲團給了非常明確的故事提點，也就是在每個段落中將使用的北管曲牌。於是他便以北管曲牌作為基本的素材，將整個風格節奏改變，配合他們的劇情作渲染。
樂曲整體上聽起來有傳統的氣氛，但也有作曲家的精心巧思。鍾耀光舉例自己很喜歡重要的北管曲牌【倒頭風入松】，這個簡單的旋律富有相當的草根性，於是將它的旋律用「倒影」（編按：指將一段音樂材料進行反轉，就像水中倒影一樣有相反的走向。）的手法，重新形成另一條旋律線，也呈現出不同氛圍，用在水妖向媽祖求饒的樂段。如此一來，一舉達到音樂表現與故事內涵的雙重意義。
