戲裡有戲、幕後見人生。國家電影及視聽文化中心（影視聽中心）「關於電影的電影」單元，2026年第4季推出全新主題「幕間人生」，延續今年以2部影片相互對映的策展設計，自9月起每月推出一組在故事文本上彼此呼應、致敬的連映片單，依序為《情感的價值》（2025）對映《假面》（1966）、《哈姆奈特》（2025）搭配《莎翁情史》（1998）、《在車上》（2021）並置《42街的凡尼亞》（1994），以及《國寶》（2025）呼應《殘菊物語》（1939）。《情感的價值》、《哈姆奈特》、《在車上》、《國寶》4部曾入圍奧斯卡的精采之作，皆以迷人的「劇中劇」設計為核心，此次與各自遙相致敬的前代經典同場獻映，滿足影迷對電影劇本創作的好奇心，更是在優質大銀幕重溫好片的難得機會。
9月率先登場的首組片單，接續影視聽中心先前選映「奧斯陸三部曲」的熱度，由挪威導演尤沃金．提爾的最新作品《情感的價值》，與瑞典大師柏格曼的影史經典《假面》連袂獻映。《情感的價值》描述身為電影名導的父親編寫了一部自傳式電影劇本，希望邀請從事劇場表演的女兒擔綱演出，藉此化解父女多年疏離、無話可說的心結；《假面》則圍繞一位陷入沉默的劇場演員與照護她的護士之間的互動，一人緘默不語、一人娓娓道來，疏離的親情與慾望情愛，皆在傾訴之間潛移默化地相互滲透。《情感的價值》被許多國際影評人指出帶有濃厚的柏格曼色彩，片中鏡頭段落亦致敬《假面》兩張臉孔交疊的名場面，以角色之間的鏡像關係，呼應劇場台上與幕後的雙面性。
10月接力的《哈姆奈特》改編自同名小說，由奧斯卡最佳導演趙婷執導，大膽想像英國文豪莎士比亞在史學記載上消失的十年人生。電影從莎士比亞的妻子艾格妮絲的視角出發，觀看家庭生活如何形塑他的戲劇事業——鼠疫爆發、痛失愛子之後，莎士比亞讓藝術承載哀悼，寫下舉世聞名的4大悲劇之一《哈姆雷特》。與之對映的《莎翁情史》，則描繪年輕的莎士比亞邂逅貴族女子薇拉，兩人在倫敦劇場相識相戀，一段浪漫卻註定無法終成眷屬的禁忌之愛，催生出《羅密歐與茱麗葉》的劇本創作。《莎翁情史》當年在第71屆奧斯卡橫掃7項大獎，包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角及最佳原創劇本等。
11月登場的《在車上》為濱口竜介導演榮獲奧斯卡最佳國際影片獎之作。主角家福悠介背負喪妻打擊，前往廣島的劇院駐場，執導俄國劇作家契訶夫的經典《凡尼亞舅舅》。多語言劇本讓演員們陷入排練苦戰，卻也迫使他們拋開既有台詞的框架，真切感受彼此詮釋角色的情感，悠介亦在過程中找到悲傷的出口。同場放映的法國大師路易．馬盧遺作《42街的凡尼亞》，同樣聚焦一群排練《凡尼亞舅舅》的劇場演員：演員反覆試戲，劇本台詞與日常交談無縫接軌，宛如「人生如戲、戲如人生」的最佳寫照。奧斯卡影后茱莉安．摩爾在片中表現深具魅力，帶有疏離感的迷人笑容完美詮釋角色的多面性與脆弱，被當時媒體盛讚為出類拔萃、沉穩且充滿節制的演出。
壓軸於12月獻映的《國寶》，改編自吉田修一同名小說，是日本影史真人電影票房冠軍，將傳統歌舞伎的華麗舞台搬上大銀幕。故事描述喜久雄與俊介兩位年紀相仿的少年一同受訓長大，同以成為名角為目標，互相扶持也互相競爭，渴望在舞台上見證終極的藝術美景。吉田修一曾表示，真正促使他下定決心動筆寫《國寶》的契機，正是看了溝口健二的《殘菊物語》。《殘菊物語》的主角菊之助同樣以「女形」演出脫穎而出，他在片中演繹知名曲目《積戀雪關扉》時搖曳生姿、風情萬種，深深打動吉田修一，這齣戲碼也因此被寫進小說，成為喜久雄在《國寶》中的首次登場劇目。
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