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布魯塞爾藝術節回響
「藝術，可能是最好的方式…」
首屆比利時布魯塞爾藝術節（Kunsten Festival des Arts）於今年四月至六月間盛大舉行。本次藝術節最大的特色，在於其以當代、城市、另類藝術爲主題；此外「中國焦點」也是歐洲第一次的新嘗試。本刊特別專訪藝術節主席芙麗萊森（Frie Leysen），請她談一談舉辦此一活動的理念，或可提供國內有志藝術行政工作者借鑑。
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布魯塞爾藝術節回響
中港台藝術的文化身分 從布魯塞爾藝術節的三個劇場談起
兩岸三地的藝術展示了三種不同的文化覺醒。香港沒有家的感覺，致最需要抓一個白紙黑字的身份保證。台灣的文化包袱畢竟磨不掉歷史的記憶，陷入現代遊戲吊詭的困局。眞正的人文創造是生活，是沒有身份覺醒的家園。中國劇壇的新一代可能會成爲最有份量的活的實證。
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布魯塞爾藝術節回響
比利時行後感 兼記《白水》的演出
這樣的環境，使我感受到一種對表演藝術的尊重：行政對創作的尊重，創作者對自己和工作人員的尊重，所有在演出系統網路上的各個單位，相互交換立場合作，面對的是演出。和我在台灣的大多數演出經歷實在大異其趣。
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布魯塞爾藝術節回響
惡中之美 世紀末的表演藝術
前年春秋之交，我在莫斯科、聖彼得堡和喬治亞共和國的提佛利斯看了六十多齣戲劇、芭蕾、兒童劇和小劇場演出。今年春秋之交又在布魯塞爾、倫敦和法國北部城市Maubeuge觀看了英、美、法、德、意、俄、荷蘭、比利時等國家的二十幾齣音樂劇、酒吧戲劇、現代舞和裝置表演等。在這些令人眼花撩亂的演出中，那些坦誠地直面人生，以惡的本來面目示人的作品，或令人震顫，或發人深思，讓人感受到世界舞台的某些明顯變化，感受到在衆語喧嘩中執著的藝術家們堅定的聲音，感受到敢於深入剖析人類罪惡的藝術家的尊嚴。
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布魯塞爾藝術節回響
我從布魯塞爾回來以後……
「身體氣象館」負責人王墨林，受邀參加布魯塞爾藝術節，於「中國焦點：中港台專題」中發表台灣小劇場專論，並以「駐節藝術家」身份全程參與全部活動。在以下的訪問中，王墨林談到歐洲另類劇場對他的衝擊，以及他做爲一個台灣非主流劇場工作者，如何因而「轉向」，重新思考劇場和他自己生命之間的關係。
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回想與回響 Echo
紅樓戲盡情未盡
有些戲，因爲要一夜演完，就割捨很多精華片段。如果連續兩天，或更多天，演出一個完整版，觀衆會接受嗎？是不是能一試呢？
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新浪潮
很「德國」很「辛道斯基」
辛道斯基將現代舞編舞家康寧漢的純動作性舞蹈特色融入了芭蕾舞劇，構成其個人獨特的風格。在辛道斯基眼裡，舞者如同機器人，如同電腦，他們不需要戲劇化的表情，只要他們能冷靜地把編舞者設計的肢體動作像電腦程式般一一「列印」出來即可。
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音樂
細緻、明亮之聲 倫敦銅管合奏團
如果認爲銅管樂器只能吹大聲的人不該錯過這場演出。在精心設計下，十支銅管個別展現其樂器特色，且在無指揮的情形下，吹奏出極柔美的樂聲。
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戲劇
狂戀啓示錄 評《戀馬狂》
表演工作坊向台灣觀衆介紹經典名劇的心願，果然有個好的開始。放眼舉步維艱的台灣劇壇，《戀馬狂》的演出應該是敲破種種舞台迷思的一陣棒喝。
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戲劇
偷窺的救贖？ 評《戀馬狂》
《戀馬狂》在國家戲院演出時，設計仍依循二十年前倫敦、紐約的舞合，但由於場地太大而使效果大打折扣。彼德．謝弗的原作劇本也不盡然完美無缺，仍有可議之處。
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戲曲
《法門寺》與「衆生相」擬說
從老本《雙嬌奇緣》、改編本《法門寺》以迄六月間演出的新編本《法門衆生相》，劇情實一，各有取譬，戲趣由旨而生。老戲迷觀一知三，新觀衆循本文探源，盍興之。
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舞蹈
雲門的舞／好一場華麗的夢 評林懷民一九九四的《紅樓夢》
當我們在《紅樓夢》裡見到太多古典芭蕾的影子；當華麗的服飾變成舞蹈的重點，而群舞淪爲美麗的活動佈景時，我們不禁要問：雲門將往何處去？
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舞蹈
落了片白茫茫大地，真乾淨 雲門舞集《紅樓夢》觀後
紅樓在台灣、自生自長、創意而多樣。雲門的「異質」表演，値得肯定。
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音樂曲式
戲劇與音樂的永恆愛戀 歌劇音樂
整部歌劇史實際上便是一部戲劇與音樂搏鬥史，二者的相互搭配關係與二者之比重常在不同時代中有著不同的變革。
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現代舞講座
獨立：現代舞先驅的顯著品格
具有猶太人的聰明機智及鄧肯和丹尼斯的天生麗質的塔米麗絲，在丹妮絲－雄（Denishawn）弟子們形成的主流面前獨樹一幟。
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現代戲劇講座
亞陶與殘酷劇場：現代劇場的一道分水嶺
現代劇場自亞陶提出「殘酷劇場」理念後，便邁入一個嶄新的視界（vision）。究竟，什麼是殘酷劇場？亞陶爲什麼要高呼「劇本滾蛋」？殘酷劇場又爲本世紀的劇場帶來什麼樣的影響？
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藝術裡的空間藝術
音樂裡的空間
由本刊與誠品書店合辦的系列講座：「藝術裡的空間藝術」共有四場，第一場於七月二日在新開幕的誠品天母店中庭花園展開，在羅曼菲與陳樹熙的對話中，搭配CD及錄影帶的視聽效果，再加上夏夜習習的晚風吹拂，使得這場講座在知性之外，渲染著濃濃的浪漫情趣。
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專欄 Columns面對大陸的現代戲劇
大陸傷痕文學以後的劇作，雖仍帶有與台灣不同的意識形態，但其中批判的矛頭已不再單單指向落水狗的舊社會。
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專欄 Columns
敎育不等於學校
學校的源頭是一棵樹，樹下有一個年紀大的人對幾個小朋友述說有趣的故事。孩子們出神的聽，就是接受了影響其一生的敎育。
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專欄 Columns
我雖孤單，卻很快樂 一個世界音樂工作者的自白
美術及舞蹈界探索中、西以外之非主流文化早已蔚爲風氣，音樂界則正在踉蹌而行。