近二年國際樂壇新一代女小提琴家陸續來台，如去年十月的安梅耶、今年二月因故臨時取消、但將於年底再訪的慕特，以及即將於六月來台演出的鄭京和等，較之男藝人的活絡不遑多讓。而此三位小提琴家技法、曲風各異，本地樂迷可做個有趣比較。
跨世紀世界小提琴盟主
鄭京和小提琴獨奏會
6月2日 19：45
國家音樂廳
近二年國際樂壇新一代女小提琴家陸續來台，如去年十月的安梅耶、今年二月因故臨時取消、但將於年底再訪的慕特，以及將於六月來台演出的鄭京和等，較之男藝人的活絡不遑多讓。而此三位小提琴家技法、曲風各異、本地樂迷可做個有趣比較。
活躍國際的音樂之家
鄭京和一九四八年生於南韓，家中七個孩子自幼即跟隨母親習樂，除鄭京和外，姊姊鄭明和（大提琴）、鄭明素（長笛），弟弟鄭明勳（鋼琴、指揮家）均活躍於國際樂壇。鄭京和四歲初學鋼琴，至六歲改習小提琴，八歲參加靑年音樂會，首次與漢城愛樂演出，十二歲進入茱麗亞音樂院，在大名鼎鼎的葛拉米安（Ivan Gala nian, 1902-1981）門下習琴，並與同爲葛拉米安派的祖克曼、帕爾曼、巴斯威爾（Buswell）等人合組室內樂團，由金格爾（Josef Gingold）率領，巡廻演出室內樂。一九六七年與祖克曼同獲拉汶曲國際大賽（Leventritt Competition）首獎，開始北美演奏事業。
除追隨葛拉米安，鄭京和亦曾向西格提（Joseph Szigeti，1892-1973）學琴。西格提爲匈牙利小提琴家，善於演奏現代曲目。西氏敎學涵括所相關知識之傳授，而不僅是技巧的訓練而已。鄭京和自承自葛拉米安處打下扎實的技術，但西格提才眞正令她領略到音樂之浩瀚無邊，而提昇了對樂曲的詮釋內涵。
一九七〇年，鄭京和於英國皇家藝術節與普烈文／倫敦交響樂團演出柴可夫斯基小提琴協奏曲，造成轟動，倫敦愛樂、柏林愛樂及克利夫蘭交響樂團競相邀請共同演出，日本巡廻、電視演出之邀亦接踵而來，自此展開繁忙的國際演出生涯。近年來合作對象包括芝加哥交響樂團、伯明罕交響樂團、倫敦愛樂、費城交響樂團等。此外，鄭京和與姊姊鄭明和、弟弟鄭明勳合組三重奏，不定期巡廻演出。
忠於原譜卻不失其味的詮釋風格
習於獨來獨往且不善交際的鄭京和予人的第一印象常是性情孤傲，反映在其演奏風格上則是絕對的誠實、嚴謹且忠於原作，不做矯飾附會。對於演出及灌錄CD曲目亦頗有定見，絕不隨波逐流，對自認尙未準備周全的樂曲絕不演出，此種強勢作風在樂壇褒眨不一，鄭京和卻不改其原則。
除演奏外，鄭京和亦熱衷於繪畫。此嗜好緣自於數年前參加愛丁堡藝術節演出時，左手兩指頭不愼被門板夾傷，短期無法演出，卻因禍得福，開始學畫，此後每年鄭京和總會抽出一段時間休息，以利專心作畫。而與繪畫的接觸也直接的反映在鄭京和日後的演奏風格中，增添了幾分對自然、大地的涵容。
鄭京和早期唱片錄音多與英國倫敦London唱片公司合作，一九八八年簽爲EMI唱片專屬藝人。與London唱片公司的合作係因緣巧合，話說鄭京和在倫敦皇家藝術節首演引起轟動，演奏事業剛起步之初，London公司正好在尋找小提琴家灌錄唱片，鄭京和亦被安排試奏柴可夫斯基及西貝流士的小提琴協奏曲。數天後便收到London唱片公司電報通知前去與普烈汶錄製唱片，鄭京和吿訴普烈汶她還未曾跟任何樂團搭配過，引得普烈汶臉色大變，幸而錄製過程平順，鄭京和便與London持續數年的唱片合約。
鄭京和於London及EMI唱片所錄製作品多以協奏曲爲主、曲目以德奧系作曲家爲主，並視貝多芬作品爲一生的挑戰。鄭京和對錄製唱片一度很排斥、認爲反覆而瑣碎，現在則將錄製唱片喩爲生產，錄製過程的艱辛猶如孕婦分娩，製作完的新唱片則有如母親手中的新生兒般百看（聽）不厭。
鄭京和是少數唱片張張皆獲好評的演奏家，London時代的唱片曾獲無數大獎，而新加盟EMI唱片公司後所錄的CD亦有不錯的評價，在與皇家愛樂及所錄製的貝多芬小提琴協奏曲中，小提琴與木管一來一往的對答，如室內樂般的溫馨；在布魯赫小提琴協奏曲中，鄭京和手上的琴轉化爲蜂鳥般、如歌的鳴唱，第一樂章表現得甜美卻不失其味，全曲洋溢著無法言喩的美感。
較之慕特、安梅耶，鄭京和多了分高麗小辣椒之氣，在溫婉、簡練的樂曲中，偶而會流洩出韓國人特具的爆發力，箇中滋味如何，六月來台演奏會中，樂迷不妨自行做一比較。
（本刊編輯 錢麗安）
