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特別企畫 Feature 黛博拉．寇克親口解密
《舞夢．巴西》奇觀幕後
一整片攀岩牆上，舞者彷彿漂浮空中般舞動；另一幕，舞者僵硬著身體，如木頭人般跳舞；這一景，台上出現巨大的輪子，舞者攀附其上隨之旋轉舞動種種超乎想像的肢體挑戰，是怎麼辦到的？編舞家寇克又是怎麼構思出來的？
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焦點專題（二） Focus
最後的「維新派」
黃昏時分，在衛武營的草原上， 一艘結構外露的巨大船體， 將帶著人們航行未知： 塗白面孔的演員、到訪的觀眾； 日本人、台灣人、在場的與不在場的。 這是最後一次出航了。 他們曾經行過世界， 遙遠的巴西、歐洲、美國、新加坡到紐西蘭， 一切的起點，永遠是大阪。 創立長達四十年的日本維新派劇團， 隨著主要創作者松本雄吉逝世，亦將解散。 劇本的最末頁、故事的最終句， 抵達了當初遙想的劇名所在：台灣， 那將是最後的維新派演出
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焦點專題（二） Focus
藝術的法外之徒 建構劇場「異世界」
成立迄今四十七年的日本劇團「維新派」，是等同於創辦人松本雄吉的存在。出身美術背景，早年受前衛藝術與超現實主義滋養的松本，以獨特的世界觀與美學發展劇場創作：用他理解世界的眼光，細探生活在城市裡的個體，獨特的各種面向；更以全身心投入的精神，創作超大規模的戶外劇場。
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焦點專題（二） Focus
在天地之間演出 從排練場創作出戲劇
依循著去年驟逝的維新派創辦人松本雄吉的心願，原劇名中就有「臺灣」二字的《AMAHARA 當臺灣灰牛拉背時》依原訂計畫，將於十月底、十一月初來台演出，而這也是創立迄今四十年的維新派劇團的熄燈之作。透過訪談該團製作人清水翼與《AMAHARA 當臺灣灰牛拉背時》導演平野舞，我們進一步認識維新派劇團的創作特色與工作方式，以及創辦人松本雄吉的生前面貌。
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焦點專題（二） Focus
沿海上之路前進 駛往未知南國
向來關注移民及漂流主題的松本雄吉，曾用「多島海」描繪東南亞地理環境，並將日本與這許多島嶼間的連結，稱作「海之道」。源自松本雄吉二○一○年創作的《當臺灣灰牛拉背時》，將來台演出的《AMAHARA 當臺灣灰牛拉背時》可說是全新的製作，失去松本雄吉的維新派成員，沿著那條已然成形的海上道路、將過去的演出概念作為出發點，試圖解讀「松本筆記」的隻字片語，創作了屬於他們的最後作品。
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演出評論 Review
悲欣交集的絕美體驗
從《外套》的深沉、《修女安潔麗卡》的悲壯到《強尼．史基基》的瘋狂，浦契尼透過三種題材施展不世出的天才，完成了他生平最後一部完整創作的作品。而NSO也透過了這檔精緻的製作讓我們看見了《三聯劇》的極難與極美。相信在看過《三聯劇》後，你定會為當年這齣歌劇首演時所遭受的批評打抱不平，同時也能為NSO在成立卅周年之際推出如此精采的歌劇製作而喝采！
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演出評論 Review
活著的死去，死去的活著
整場下來，活於現在的有形實體，其內在主體已然淡化或消失，而變得好似不在；活在過去的回憶和亡者，卻借由存於現在的物件和人體來還魂。在這一家中，究竟誰是幽魂，誰不是幽魂？全戲這一連串關於實存與消亡之間的辯證，透過結尾忽然揭露大哥與李莉兩人早已不在於世的轉折，輕輕地點下了暗示。
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企畫特輯 Special
台灣總督府工業研究所
「台灣總督府工業研究所」展覽的三件錄像裝置借用了多重的影像生產形式，以及相互對應的敘事關係，創造出拼組式的複雜整體。許家維取用與工研所生產線相關的歷史檔案，結合當代人熟悉的空拍影像、3D動畫、傳統膠卷影片檔案等，使得歷史景象片段再現。他重新以當代的虛構性敘事結構，闡釋在人類集體記憶中殘存、卻模糊、變異、且持續消亡中的歷史烙印。
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特別企畫（二） Feature2017-2018新樂季搶先報
綜觀世界各大樂團新樂季，很難找出共通的趨勢。然而仔細研究，卻發現有兩個極為相似的情況。其一，萊比錫布商大廈管絃樂團、柏林愛樂、維也納國家歌劇院的新任掌門人陸續上任，倫敦交響從柏林迎回拉圖，而即使梵志登（Jaap van Zweden）答應至少會留任港樂到二○二二年夏季，但日後的動態仍令人好奇。其二，二○一七／一八樂季其實同時是德布西、伯恩斯坦、尹伊桑（Isang Yun）、齊默爾曼（B. A. Zimmermann）、古諾、蒙台威爾第、羅西尼、柴科夫斯基、拉威爾、拉赫瑪尼諾夫、梅湘的紀念年。超過十位音樂家的主題得以發揮，無怪乎節目澎湃琳瑯滿目。 看回國內，NTSO與KSO接秉持古典音樂的中堅路線。前者安排了「巨觀交響」和「德奧經典」兩大系列；後者則以管絃樂團編制為主的「序曲協奏曲交響曲」模式，套用在新樂季的開季安排上。NSO從大鳴大放的卅樂季回歸平實，也有德奧交響，但有趣的是同時提出北歐、東歐、俄羅斯、法國、西班牙甚至原住民作品與之對應。無獨有偶的，TSO也端出德奧經典、法國當代，以及匈牙利民族風的各色佳餚。 兩大國樂團裡，NCO維持以往風格，持續述說台灣故事。TCO則是首度邀請駐團藝術家、推出「雙樂團、雙指揮」音樂會，還有破天荒地以「武俠」為題規劃節目。從世界看回台灣，再從台灣放眼世界，用心規劃的節目，還未上演就已經精采萬分。
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特別企畫（二） Feature 英國、美國
伯恩斯坦兩岸發燒 新生代指揮站穩腳步
今年適逢美國指揮家暨作曲家伯恩斯坦的百年冥誕，身為第一位美國本土出身、但能征服征服歐洲的北美指揮家，大西洋兩岸的英美兩國，也紛紛為伯恩斯坦端出精采樂季菜色。另一方面，倫敦交響迎回賽門．拉圖自是盛事，但誰能繼柯林．戴維士爵士之後成為英倫樂壇盟主？而美國樂團中幾位新生代指揮也已站穩定位，未來能否突破外在環境困局，值得觀察。
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特別企畫（二） Feature 德國、奧地利、法國
世代交替時混沌未明 保守路線中各自繽紛
綜觀德奧法各大樂團二○一七／一八年新樂季的節目，一時間很難看出明確焦點，除了「安全」的德奧曲目，剛好遇上多位作曲家的紀念年，也讓各團曲目安排不易相撞，各顯繽紛琳瑯。值得注意的是，剛好萊比錫布商大廈管絃樂團、柏林愛樂、維也納國家歌劇院的新任掌門人陸續上任，四十世代正式接班，他們手中掌握的未來潮流將如何，令人期待！
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特別企畫（二） Feature 中國、香港、澳門
珠三角四旗艦 增強實力、力爭上游
珠三角周邊被規劃為「大灣區」發展，區內四大城市的旗艦樂團在九月開始的新樂季，亦各展示出求變以求增強競爭力的態勢。但每個城市的發展過程都必然會形成一種文化傳統，如何能在傳統中去蕪存菁，沉澱出文化實力來力爭上游，便成為各個樂團面對的挑戰。
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特別企畫（二） Feature 國家交響樂團
慶典之後的靜心沉澱 依然閃亮耀眼
結束繽紛燦爛、持續了一整個樂季的卅周年慶典，國家交響樂團在新樂季中選擇靜心沉殿，以三首莫札特晚期作品回歸自然，代表著樂團不浮誇、真誠面對觀眾的信心與決心。話雖如此，但樂季中的節目看來依然相當閃亮：經典樂章、演奏名家都不缺，更有多首以原住民為主題的委創作品，加上活潑的電影系列與歲末跨年音樂會，最後以華格納歌劇收尾怎叫樂迷不動心？
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特別企畫（二） Feature 臺北市立交響樂團
兩款樂音一次享有 多元曲目驚喜不斷
甫結束世大運開幕式的表演，表現備受讚賞的臺北市立交響樂團馬上緊接著展開新樂季的籌備。一如前幾年的多元豐富，首席指揮瓦格端出德奧經典、法國當代、匈牙利民族風的各色佳餚，而在十一月的美國巡演中，則安排了台灣作曲家趙菁文的新作《來自遠方的島嶼記憶》，還有德弗札克與柴科夫斯基作品，要讓美國觀眾看見台灣的精采與功力！
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特別企畫（二） Feature 國立臺灣交響樂團
兩大系列挑戰經典 歌劇美聲悅耳饗宴
持續練功與挑戰的國立臺灣交響樂團，在新樂季中安排了「巨觀交響」和「德奧經典」兩大系列，前者繼續挑戰馬勒，並加碼華格納、布魯克納和理查．史特勞斯，後者重現海頓、莫札特、貝多芬、布拉姆斯等德奧經典。而歌劇與聲樂推廣也不鬆手，除了兩場浦契尼歌劇的音樂會，更將在聖誕節時邀旅義女高音朱苔麗合作，演唱多首著名的宗教曲目。
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特別企畫（二） Feature 高雄市交響樂團
從十九世紀傳統出發 巧思選曲與樂迷分享
十九世紀形成、以管絃樂團編制為主的「序曲協奏曲交響曲」模式，高雄市交響樂團這次套用在新樂季的開季安排上，先演出韋伯歌劇《歐依莉安特》序曲，再演出布拉姆斯《A小調小提琴及大提琴雙協奏曲》，然後是柴科夫斯基《第四號交響曲》，更邀得小提琴名家胡乃元助陣。
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特別企畫（二） Feature
這個樂季，我想看的西樂節目是……
莫札特、馬勒、布拉姆斯、布魯克納這麼多西方音樂巨擘的作品，加上台灣原創新樂，台灣的交響樂團樂季繽紛又多元，本刊特邀四位賞樂達人，告訴大家他們心目中的最愛選擇！
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特別企畫（二） Feature 臺北市立國樂團
打破既定印象 既新又潮更活潑
攤開臺北市立國樂團新出爐的樂季手冊，可說是亮點不斷！除了以《十二生肖》精采開季、邀到知名琵琶演奏家吳蠻擔任本樂季駐團作曲家、與指揮簡文彬合作「雙樂團、雙指揮」音樂會，最令人耳目一新的，就是破天荒地以「武俠」為主題設計系列節目，讓國樂加入武俠電玩與科技藝術，吸引年輕族群參與！
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特別企畫（二） Feature 臺灣國樂團
探過去、望未來 樂說台灣故事
新樂季中，臺灣國樂團仍不間斷地「樂說台灣故事」，除了再度搬演述說「台灣第一苦旦」廖瓊枝一生的樂劇《凍水牡丹》，下半年仍有兩位台灣中生代指揮家顧寶文與劉江濱分別規劃台灣主題演出，而創造未來的新秀，也將有專場選秀音樂會，讓音樂台灣的故事，繼續說下去
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特別企畫（二） Feature 高雄市國樂團
名家新曲喜相逢 場場意猶未盡
下半年，高雄市國樂團以「名家經典系列」為樂迷送上豐富的國樂饗宴，邀請在樂壇上具有代表性的指揮、作曲家與演奏家等好手為觀眾帶來多彩絢爛的呈現。其中「風雲際會」與「七彩大地」，除了有名家親臨，更有多首台灣首演、甚至世界首演的新曲，讓南台灣樂迷有機會搶先聆賞。
