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專題

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焦點專題 Focus

2024表演藝術文化論壇與前導共讀會(一)

概述

把脈表演藝術生態 探尋政策調整方向

生態現況與行政法人制度20周年回顧

表演藝術聯盟(下稱表盟)於2024年11月4日,假國家戲劇院大廳舉辦全日的「2024表演藝術文化論壇」,邀請表演藝術各界資深從業人士,匯集產業多方視角觀點,期待能在文化部每4年舉辦一次、即將於2025年再度辦理的「全國文化論壇會議」開議前,提供業界實際的需求與建議。 為了能在一日的論壇中對焦討論包含政策、場館、團隊經營者、中介組織與人才培育等方方面面的問題,表盟提早於今年8月舉辦一系列前導共讀會,深入探討8個子題:〈表演藝術政策的補助與資源分配〉、〈行政法人制度總論與制度現況摘要〉、〈中央行政法人運作實務與現況〉、〈地方行政法人運作實務與現況〉、〈表演藝術場館發展回顧從活化、媒合、營運升級到中介想像〉、〈表演藝術相關調查資料與趨勢分享〉、〈表演藝術需要什麼樣的實證資料〉與〈表演藝術的國際化問題與推動策略〉,濃縮後成為11月論壇討論重點。分享人包含場館主事者、相關學界人士、表演藝術團體經營者與創作者等,採線上與實體共同進行。8場共讀會中的提問與回應踴躍豐富,足見表演藝術界對於現行產業情況有不少希望調整的實質建議。
生態現況與行政法人制度20周年回顧

法人化是過程,不是結果

〈行政法人制度總論與制度現況摘要〉與〈中央行政法人運作實務與現況〉 文字|齊義維
官網限定報導  2024/12/24
生態現況與行政法人制度20周年回顧

藝術不必營利,信任為制度之本

〈地方行政法人運作實務與現況〉與〈表演藝術場館發展回顧—從活化、媒合、營運升級到中介想像〉 文字|齊義維
官網限定報導  2024/12/24
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焦點專題 Focus

Play Music, Play Game!──電玩的音樂世界

電玩的音樂世界

電玩音樂,不僅僅是遊戲的一部分,更是許多人童年與成長的重要陪伴。從紅白機時代的簡單旋律到現代遊戲的交響樂規模,電玩音樂記錄了每個世代玩家的回憶。那段通關《超級瑪利兄弟》的激昂,那曲《薩爾達傳說》的悠揚旋律,成為無數人生命中的背景音。 電玩音樂不僅呈現多樣風格,更伴隨玩家一同成長。對於許多人而言,這些音樂見證了從孩提時的好奇,到成年後的懷舊,甚至成為生活的一部分。如今,電玩音樂不僅停留在螢幕內,更走進音樂廳,成為文化舞台上的焦點。如同2014年起,全球最具影響力的電玩獎項典禮之一,被譽為「遊戲界的奧斯卡」的The Game Awards(簡稱TGA),獎項即涵蓋了最佳配樂和音樂獎、最佳聲效設計、最佳演出及玩家之聲等,在2023年典禮吸引了1.18億人次收看,突顯出音樂在遊戲文化中的重要地位。 其中,日本作曲家則在這段歷程中扮演關鍵角色,他們透過獨特的創新性與情感深度,創作出既能觸動玩家心弦,又能超越遊戲的音樂作品。為此,我們將聚焦5位極具代表性的日本作曲家,了解他們如何用音樂為遊戲增添靈魂,並深刻影響全球的音樂與遊戲文化。 此外,電玩音樂的魅力不僅局限於遊戲玩家。YouTuber 海牛(本名許崴)認為電子遊戲逐漸成為一種新型態「整體藝術」,小提琴家曾宇謙談及音樂與電玩的情緣,陳銳更分享了他的人生哲學與遊戲體驗,在在展現電玩如何超越娛樂,成為藝術與哲學的交集。在前述背景下,本專題將帶領讀者回顧電玩音樂的多樣性,探索其如何與我們共同成長,並且打動我們的情感。 (本專題特別感謝編輯顧問Damon Li)
深度解析

新型態的「整體藝術」?談電子遊戲中的音樂

文字|許崴
官網限定報導  2024/12/12
資深玩家現身

生活中的調劑品:曾宇謙的音樂與電玩情緣

文字|李秋玫
官網限定報導  2024/12/12
資深玩家現身

電玩是我的Life style:陳銳的人生與遊戲哲學

文字|李秋玫
官網限定報導  2024/12/12
從8位元到3A的超進化

一次搞懂橫跨半世紀的電玩音樂設計簡史

文字|劉宥均
官網限定報導  2024/12/10
焦點人物

5位不可不知的日本電玩音樂作曲家

文字|李瑋茹
官網限定報導  2024/12/10
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焦點專題 Focus

志工的真心話&答客問

默默為表演藝術付出的人

志工的真心話&答客問

人們真的能夠毫無條件地付出嗎? 在啟動這個專題以前,各種常見的疑惑鋪在眼前,例如:志工是退休才能做的選擇嗎?志工是為了某些利益而行動嗎?志工難道是時間太多不知道如何花用嗎? 諸如此類,各種問句聽起來雖然刺耳,卻也是這次受訪的志工們經常聽到的詢問。然而實際走訪不同場館、認識戲劇節或團隊的幾位志工後,還真是全面性地顛覆了這些疑問。 原來,正是因為時間寶貴,所以才選擇成為志工。 生命中有太多人要你朝一個明確的目標筆直向前,但志工不然,志工的目標不再彼方,而在自己的胸臆之間。 兩廳院的導覽志工姜佩德,依循母親的建議,亦步亦趨地踏上與母親彷彿的志工之路,她說認為這是少數可以讓自己忘記身分地位的存在,不用執著於「我是誰」,而是把心意放在觀眾身上;另一位兩廳院志工耿豫安甚至將志工看作一種叛逆的舉動,他說:「我認為這是一件很酷的事情啊!」又或者是,年僅20歲出頭的李思緯,早在高中時期就加入志工行列,甚至在北藝中心尚未啟用前,就帶著工地帽認識場館,如今已是元老級的導覽志工;而草草戲劇節的賴宥任,更是在投入之後,發願:「只要這個活動繼續辦下去,我就會每年參加,每年付出。」最後,聊到紙風車劇團,他們的志工甚至不是主動對外招募,而是由一群追著紙風車表演的「追風者」自行組織,每每活動將至,不必團隊提醒,就開始彼此確認「排班時間」。 身為志工的他們,多有其本職,或者從商,或者教育,或者還在追尋生活的意義。然而,成為志工的共通點,甚至不是因為「對於表演藝術的熱愛」有多深切,倒不如說,是因為懷抱著對生活的愛吧? 想把時間花在自己真的喜愛的事情上,無論是那件事情是對於建築的欣賞,對於辦活動的熱忱,或是其他。本次的專題,我們從5位受訪者身上,邀請讀者從另一個面向,看見愛的本質。
國家兩廳院導覽志工

姜佩德:這份工作,是從母親手中接棒的

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/12/06
國家兩廳院導覽志工

耿豫安:一直以來,我都覺得這是件很酷的事

文字|田育志
官網限定報導  2024/12/06
臺北表演藝術中心導覽志工

李思緯:我所信仰的,是社會的善意

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/12/06
紙風車劇團志工

涂宥柔:成為「追風者」,跟著演出就像追隨慶典

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/12/06
草草戲劇節志工

賴囿任:投入,是不希望那些美好消失

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/12/06