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瞄準 伊沃．凡．霍夫&阿姆斯特丹劇團

《奧塞羅》重裝上陣 穿透影像與劇場的激情

瞄準 伊沃．凡．霍夫&阿姆斯特丹劇團

很難用簡單的方式，來定義阿姆斯特丹劇團藝術總監伊沃．凡．霍夫的劇場美學，他擁有大部分歐陸導演所具備的特質，若要說他有什麼特出之處，那就是他把一切推向極致。 以經典文本的當代詮釋而言，他的興趣廣泛，從莎士比亞、莫里哀、易卜生、田納西．威廉斯、到當代的蘇珊．桑塔格、東尼．庫許納。特別是莎士比亞，他透過莎劇與當代觀眾對話，一如媒體對他的評論：「猶如莎士比亞仍活在當代，今早才剛完成這部劇本的創作一般。」 他著迷於電影的舞台改編，但他所選取的素材不是影像，而是電影腳本，以劇場結合影像的手法，重探電影裡深刻幽微的人性議題。他喜愛在作品中運用即時錄像，有時甚至直接將攝影機、拍攝軌道與燈具放到舞台上，讓劇場成為拍片現場，卻依然無損劇場的臨場感。 他與舞台設計楊．維斯維爾德卅餘年來合作無間，維斯維爾德的設計總呈現一覽無遺的開放性，即使有封閉空間，也都透明可視。甚至，觀眾就坐在舞台上，與演員近距離面對面，成為演出的一部分。這樣的空間特質，讓凡．霍夫得以赤裸呈現人性的黑暗面。 凡．霍夫與阿姆斯特丹劇團的《奧塞羅》即將在台灣上演，我們從文本取材、電影改編、影像運用等面向，切入剖析凡．霍夫的導演作品，並獨家專訪凡．霍夫與維斯維爾德，一探他們如何創造出影像與劇場加乘的極致戲劇張力。

2014-2015全球樂季導聆（下）—國際篇

九月，當開季音樂會此起彼落的當兒，知名指揮伊凡．費雪卻在接受訪問時預言：「交響樂團以現在的形式，頂多只剩下十年壽命，並將在未來卅年消失殆盡。」此話一出，有如向樂壇投下震撼彈！有的人心惶惶，但也有人依舊老神在在。 放眼全球新樂季：知名指揮在德奧各大樂團演起大風吹；法國劇院、樂團推陳出新；英美在藝術與票房中找平衡；而亞洲更是歐美名團爭相攻占之地。名團、明星、指揮、觀眾動向為何？本刊邀您為全球新樂季觀相把脈，預測他們的未來！

2014-2015全球樂季導聆（上）

2014-2015全球樂季導聆（上）—台灣篇

當大夥甩開包袱放暑假時，各大樂團的樂季手冊卻一本一本地來到手中。 放眼樂團新動態：團慶、比賽、新官上任、還有就任周年好不鬧熱！ 精美的手冊中，無論西樂國樂，無不絞盡腦汁，吸引觀眾上門。 指揮、演奏家、歌劇、新作品總讓人目不暇給、又眼花撩亂， 不知如何安排自己的音樂會日記嗎？ 那就請我們的行家，來替您先做功課吧！ 熱騰騰的推薦名單出爐，本月先送上「台灣篇」！ 下一期再帶各位看官，巡遊世界樂季大未來。

一「戰」成名，絕非「偶」然—南非翻筋斗偶劇團

一「戰」成名，絕非「偶」然──南非翻筋斗偶劇團

Handspring Puppet Company

二○○七年，倫敦國家劇院推出《戰馬》，佳評如潮、票房長紅，不僅轉往西區商業劇院演出，進軍百老匯後，亦勇奪五項東尼獎，由史蒂芬．史匹柏改編的電影版本隨之上演 。 在《戰馬》的舞台上，最引人入勝的莫過於與真實馬匹同尺寸的戲偶，在出神入化的操偶技巧中，彷彿有了生命，令人驚嘆。而幕後負責偶戲設計與技術，就是來自南非的翻筋斗偶劇團。 翻筋斗偶劇團創立於一九八一年，由艾居恩．寇勒和巴索．瓊斯共同組成，團名Handspring源自兩人對俄國偶戲藝術家塞吉．歐伯薩夫的景仰歐伯薩夫認為，偶的靈魂活在掌中。 這個老牌的偶劇團初期以兒童劇為發展主力，後期的作品則關注於政治與社會議題。和南非最受矚目的藝術家，跨足美術、劇場、影視等領域的威廉．肯特里奇的相遇，則是該團的另一個轉捩點。 二○○四年，該團與西非偶戲團合作的《高大的馬》，首度嘗試大型動物偶一隻由兩位演員、踩著高蹺操作的高大長頸鹿偶，也就是這隻長頸鹿，讓英國國家劇院導演湯姆．莫里斯特來觀賞並探詢邀演可能，因此催生了《戰馬》，開啟了偶劇的新紀元。 從一個地區性小型偶戲團，到全球知名，跨國合作邀約不斷，翻筋斗偶戲團又有何不為人知的操偶密技？《戰馬》的一戰成名，對當代偶戲又造成了什麼影響？在翻筋斗偶戲團即將為台灣觀眾帶來《烏布王》之前，本刊帶你一探其「掌中乾坤」！