PAR 表演藝術雜誌

身為台灣「豫劇皇后」王海玲的二千金，幼稚園起就被拉上台演出；求學階段的劉建幗接觸到流行音樂，站在舞台上開演唱會，曾是她的最大夢想；如今擔任戲曲的編、導、演，劉建幗笑稱，也算是「小小有點完成的部分」。

天下父母心，台上一分鐘，台下十年功，傳統戲曲粉墨登場的累與苦，王海波豈能不點滴在心？自幼就對寶貝女兒劉建華、劉建幗三令五申：戲曲舞台「喜歡可、玩票可、投入不可！」

然而，先是姊姊劉建華離開會計師事務所，進了楊麗花歌仔戲團；教育系畢業的劉建幗，也在開始擔任實習教師的那一年，毅然中止實習，到紙風車兒童劇團當行政，而且居然還一不作、二不休，考上台灣藝術大學戲劇研究所。「我跟姊姊從小一放學就到劇團玩，等媽媽下班，不是玩刀槍、就是看排練，很難不被影響吧！」

責任感與使命感  讓她勇往直前

母女間走過那段，明明「戲」是彼此間共同所愛、念茲在茲，卻得為之長期冷戰、抗爭的日子，劉建華目前已是臺灣豫劇團的小生，劉建幗也擔任臺灣豫劇團的劇場編劇與導演；姊妹倆還手牽手在高雄創立「奇巧劇團」，嘗試將各種傳統戲曲與現代劇場「跨劇種」熔為一爐，並由不再反對的王海玲出任藝術顧問。

對傳統戲曲、表演藝術與生俱來的「使命感」，以及早已內化、難以言喻的「責任感」，交織出劉建幗筆下的戲曲文字，也時而自我切換頻道，「劇本裡的角色也許都有著我的部分」。

猶記十來年前，二○○四年國光劇團豫劇隊（「台灣豫劇團」的前身）推出《田姐與莊周》，那齣「媽媽的戲」在台北國家戲劇院首演，劉建幗從看排練起就好愛那戲，每每感動得一蹋糊塗；弄到連王海玲都說了：「我這還是悠著演，都還沒正式演出呢。」但那時正值傳統戲曲觀眾流失，極力尋找出路的十字路口，在劉建幗眼中，《田姐與莊周》明明一齣很精采的戲，正式登場時台下觀眾卻很少！也就此成了她腦海中，揮之不去的難忘畫面。

混搭風格多樣化  「胡撇仔劇場」勾引觀眾

「時時刻刻都在擔心（票房）！」身為「奇巧劇團」的團長，劉建幗對劇團、演員都有著一份責任感，總是想方設法把推戲的行銷工作做好；對於作品的自信，也讓她深信，觀眾走進劇場一定會喜歡：「我們的戲既有趣、歡樂，而且淺顯易懂。」自二○一一年展開售票公演以來，由最初進場都是「原本就在看戲的人」，到《Roseman玫瑰俠》、《我可能不會度化你》，票房已較佳、也培養出新的觀眾群。當年到紙風車當行政，把外面看到的風景、想法帶回傳統戲曲，劉建幗不斷摸索新的路線、戲劇表演方式；至今作品橫跨舞台劇、音樂劇、歌仔戲、豫劇乃至電視劇，無論編劇、導演、擔綱主演，劉建幗恣意揮灑出一齣齣跨文化／跨劇種／跨現代與傳統，混搭風格多樣化、號稱「胡撇仔劇場」的作品。

為打破傳統戲曲「果然就是很難懂」的刻板印象，讓更多的觀眾走進來，劉建幗可謂煞費苦心，除成為近代戲曲創作跨界趨勢的弄潮兒外，並強調「合歌舞以演故事」的「歌」、「舞」、「演」，不斷地在傳統戲曲與現代戲劇之間混融、拆解求變。劉建幗把戲曲、戲劇直接放在一起、短兵相接，例如《波麗士灰闌記》文本設定有戲中戲的段落，呈現原汁原味的戲曲唱念作打；音樂劇則用來敘事，呈現戲班裡演員的現實生活，並用一些橋段來談情說愛，隨文本劇情發展，戲曲程式的百分比由百分之五十到七十不等，完全視情況調整。

費盡心思想劇名  吸引非戲曲觀眾

從《Mackie踹共沒？！》、《Roseman玫瑰俠》、《我可能不會度化你》到《波麗士灰闌記》，每齣戲的劇名都讓劉建幗挖空心思，如何才能吸引非戲曲觀眾的眼球駐足。以《我可能不會度化你》為例，不僅擺明KUSO賣座偶像劇，還標榜是一齣「宗教戲曲」。

《我可能不會度化你》由日本漫畫《聖哥傳》獲致靈感，劇情背景設定佛陀、基督、阿難一起至小島度假，茫茫苦海漂來一個炸彈客，揚言若不度化他，就把整座島炸掉同歸於盡；貫穿全劇的《金剛經》則由母親王海玲以「豫歌」形式詮釋，舞台上一整個不按牌理出牌，不愧為「奇巧瘋言系列」作品之一。

而戶外公演的《波麗士灰闌記》不但主打歌仔戲、豫劇、搖滾樂、舞台劇，混搭出「搖滾新戲曲」的企圖心；再加上外台首設搖滾區及貼賞金活動等，均可看到劉建幗身兼編導之外，甚至就連行銷也都一把抓。但劉建幗強調，力求雅俗共賞之餘，絕不忘懷投身戲曲舞台的原始動機、初衷，必要時仍有所取捨。

平日發表作品時，劉建幗均不忘邀請國光劇團藝術總監王安祈出席觀賞，也讓王安祈對這位出身戲曲世家的新秀編劇，其人其作均留下深刻印象。十月即將在國家戲劇院首眼，國光劇團歡慶廿歲生日的年度新編大戲《十八羅漢圖》，即交由劉建幗編劇，讓各界充滿期待。