PAR 表演藝術雜誌

觀看李季紋筆下的戲曲劇本，被搬到舞台上呈現，即使過去再熟悉不過的生旦名角，隨著劇情故事發展，舉手投足、內心性格也彷彿被「洗過」一番。 因戲被「洗」、遭衝擊的又何止演員而已？台下的戲迷觀眾也眼見著，傳統戲曲向來標榜的忠孝節義、黑白分明，即使不是被「沖倒龍王廟」，也算是一新耳目的「洗禮」。 目前任教於樹德科技大學表演藝術系的李季紋，其實大學時才開始接觸傳統戲曲，就讀政大廣告系的她，適逢校內國劇社最興盛的時代，但身為國劇社一員的她坦言，事實上「什麼戲都去看」。

老故事新觀點  重寫《宋宮秘史》

「我第一次進劇場看傳統戲曲，其實不是歌仔戲或京劇，而是坂東玉三郎第一次來台灣演出的《楊貴妃》與《鷺娘》。一開始接觸傳統藝能的人，自然是被『美形』所迷惑，後來我才知道這是改編自《太真外傳》。」李季紋說，開始接觸京劇後，喜歡像《挑滑車》、《樊江關》這種熱鬧的武戲。隨著年歲增長，則對《釣金龜》、《烏盆記》、《紅鸞禧》，這種描述小人物被命運撥弄的處境很有感觸，「這些故事看似荒謬，卻一直出現在我們的社會中。」

北藝大戲劇研究所畢業後，李季紋曾短暫在《新新聞》週刊待過八個月，二○○二年就在大一時的國文老師、現任台灣戲曲學院副校長蔡欣欣鼓勵下，跨海四年至中國北京中央戲劇學院攻讀表演系博士。也就在二○○六年剛學成返台時，與蔡欣欣感情不錯的李季紋，又在對方「妳可以寫」的鼓勵下，因緣際會首度參與為傳統戲曲編劇。以唐美雲歌仔戲團的《金水橋畔》初試啼聲，運用家喻戶曉的「骨子老戲」《宋宮秘史》為素材，李季紋發揮其「老故事、新觀點」的所長，在首見的「兩岸三地華人歌仔戲藝術節」綻放異彩。

「劉妃」一角的塑造，尤其令人印象深刻。走出《貍貓換太子》、《遇太后》的既有框架，李季紋刻劃宮闈鬥爭中，最不可能達到平衡的政治、親情兩者；傳統舞台上「使壞」理所當然，老被觀眾恨得牙癢癢的劉妃，到了李季紋筆下，縱使在宮鬥中勝出，成為掌握權勢的「劉太后」，亦終日惶惶不安，既流露出人性、人味，也鋪陳出動機、心機，以及無恃、無奈的處境。

劇末時則讓李妃心中一凜，當初若自身「念頭一歪」，兩人恐將易地而處，最終選擇回到民間。

跨劇種組合《石秀》  讓觀眾「洗眼」

談起身為現代社會裡的戲曲編劇，李季紋以二○一二年再度與唐美雲歌仔戲團合作，由她原創的《碧桃花開》劇本為例，時下年輕一輩觀眾，並不會衝著某一劇種買票入場，而是先受題材、故事的吸引；或因喜歡某位演員，有其參演的作品都會捧場，進而評論「這次劇本好不好」，開始翻著節目冊、找出「編劇是誰」。

一九八九年，李光與市川猿之助合作，京劇與歌舞伎合作演出的《龍王》，讓她深受啟發。「京劇重『玩藝兒』、『唱功』，往往以行當來套角色；歌舞伎或許因為演員不唱，更注重細膩的台詞、表情與華麗的機關布景，喜歡在舞台上展現『奇觀』。 這次合作打破了語言與劇種的藩籬，發展出一種新的舞台幻覺。」

今年三月，李季紋與李清照私人劇團合作的《石秀》，形式上就融合了日本舞蹈身段與歌仔戲。《石秀》靈感來自《水滸傳》第廿四回〈石秀怒斬潘巧雲，楊雄大鬧翠屏山〉，以及上海新感覺派小說家施蟄存的同名小說。如同民國作家張恨水看石秀，列出其殺嫂一事的「四怪」後所言：「而翠屏山上，石秀亦必欲楊雄殺之。」伴隨著施蟄存捻出，「拼命三郎」石秀的複雜思緒、變態情慾；李季紋進而細筆描繪，重新爬梳「淫戲」在不同時代的詮釋與理解，解放「好漢」、「淫婦」間的權力與情慾、自由與理想。

劇本中，石秀身為外來的第三者，冷眼旁觀這個謊言、利益共構而成的脆弱家庭；且又安排有著一串孩子，抱女娃兒寫稿的張恨水來看「石秀殺嫂」，透過「兩層觀看」，觀眾也得以疏離，跳出來看戲裡的這段婚姻關係。

在李季紋設想下，潘巧雲是個傳統社會裡有主見的女人，為保有財產而找低階公務員楊雄入贅家中；並安排丈夫楊雄、「小王」海和尚由同位演員「一趕二」，表示對潘巧雲而言是「同一道菜」；她與海和尚之間不只是性，「潘巧雲是個戀愛中的女人」。

「戲曲裡如何談戀愛？」李季紋與導演劉亮延討論，用上她對傳統戲曲的「初戀」，觀賞日本歌舞伎名家坂東玉三郎演出時，舞台上身穿和服、恣意開展與性相關的動作，「上床前女的一拉男的褲腰」，一切也就不言而喻。女性視角《翠屏山》般的婀娜風情，邀請日本舞踊名家指導日本舞身段，《石秀》全劇濃郁的東洋風，不只「洗」觀眾的眼球，也讓傳統戲曲「洗」心革面。

將自己的想法  投射在筆下人物中

李季紋自承，寫作的時候，會把自己的個性、對於世界的想法，投射在人物中。比如《金水橋畔》，李宸妃最後選擇離開宮廷回歸民間，《雜劇班頭關漢卿》裡的關漢卿將戲文視為靈魂，《碧桃花開》裡秦鍾的剛愎自用，《石秀》裡潘巧雲的實惠算計，都是她的一部分。

與其說是做「戲」，對李季紋而言，她更在意最後創造出來的「舞台」是什麼樣貌。但前提是演員條件與劇本提供了創作的基礎，「我寫劇本的時候，都會把這些考慮進去，所以有一個可以跟我在美學上對話、互相商量的導演還蠻重要的。」