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林凡妤
發表文章 73 篇
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焦點
風雨中的蜘蛛網 《夜夜夜麻》之外的獨白
今年甫創團的創作社結合了八位「三少四壯」輩的劇場人，以製作導向爲主，開發中型劇場的表演形態。創團作《夜夜夜麻》是他們面世的第一張成績單，編劇紀蔚然說：這是一齣以麻將爲喩，探索四名中年男子退化過程的戲。
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特別企畫 Feature
期待零點一秒的超越
觀察台灣舞壇的演進時，可以發現，四十至五十五歲左右的舞者幾乎佔了當代舞壇的大半重心。對於一般人而言，這個階段應是開始收穫的年紀，但是對於許多台灣的舞者來說，他們卻還在耕耘自己的夢想；承接了「老台灣」和「新台灣」兩個世代，看著台灣從貧窮到富裕，使得他們格外珍惜自己的每一個靈感，不隨便揮霍自己的創意，總得經過一番醞釀後才推出作品，這種「一步一腳印」的精神，似乎是他們共同的特色。今年正滿五十歲的林懷民從《薪傳》、《我的鄕愁我的歌》到最近新作《家族合唱》，都可讓人看見這樣的痕跡。 抓住夢想絕不輕言放棄 而雲門的第一代舞者也是舞台上的創作主力。兩年前，羅曼菲、吳素君、鄭淑姬、葉台竹共組「台北越界舞團」，自嘲是「老人舞團」，而跳了幾十年芭蕾的吳素芬，也創立了「台北芭蕾舞團」，爲舞蹈界注入一股「另類」活力。到底這些年過四十以上的舞者們，究竟帶給觀衆什麼樣的訊息？ 羅曼菲在「台北越界舞團」創團時曾說：「我們已經歷了一段人生，透過我們自己的肢體表現，相信會與年輕人有很大的不同。」而吳素君在看到現代舞日漸蓬勃，但芭蕾卻日益沒落時，也以推廣敎育爲理想，創立「台北芭蕾舞團」，並且發展芭蕾新作，對於她的人生而言，這是一個轉型期，不能輕言放棄。 耕耘舞蹈數十年，素有「舞蹈愚公」之稱的「光環舞集」藝術總監劉紹爐，最近辭去了台南家專的敎職，把全付心力專注於團務上，對他而言，這也是破釜沈舟的決定。 爲什麼他們都選擇了這個時候轉型？劉紹爐認爲，許多舞者做了一輩子卻不知道自己在做什麼，自己也是試了好長一段時間，才漸漸精簡自己的舞蹈語彙，抓到自己的根，這是舞蹈經驗的累積，而這個機緣更是得來不易，所以抓住夢想的舞者們絕不會放手。尤其舞蹈必須建立自己的風格，不能光用想的，還要用身體試才行，看看在身體裡的血液是如何流動的。 環境改變了創作手法 其實台灣舞壇在這一代中靑輩就已經有百花齊放的趨勢，而隨著各種補助經費的增加，舞蹈環境確實也改善了不少。 劉紹爐認爲，目前四十多歲的這一群舞者和上一代在作品的呈現上仍有不同，就是作品變得比較抽象化，這是環境和舞者互動所產生的影響。早期的觀衆沒有太多的表演藝術欣賞經驗，所以編舞
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回想與回響 Echo
世紀末沈重的和聲
《家族合唱》在傷悼逝者的同時，我們看到的是一種世紀末的救贖，譜成多聲部的和聲，而這樂句是沈重而用力的。
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回想與回響 Echo
高處不勝寒
《家族合唱》的整體氛圍是明顯的，但就作品論作品、就呈現論觀衆、就緣起論歷史傳續卻都有太多令人深思、値得討論的地方，圍繞著《家族合唱》所出現的種種，正可以做爲雲門及文化界深沈的觀照對象。
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
跳過無數舞曲，也編過不少令人心動的舞作，林秀偉一上舞台就成了台下矚目的焦點。這回在台上雖然也算是「舞者」，卻成了國劇中的「跑龍套」，不跳舞，一樣也捉住台下觀衆的目光。
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座談會
讓「夢與想像」包容「挫折與絕望」
「小亞細亞」劇場網絡於九七年成立，台灣邀請「小愛麗絲」創辦人西村博子、香港劇評人梁文道，九月六、七日於皇冠小劇場演講。
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
導演要演員把災難降臨時的無助表現出來，演員將頭、手自然垂掛在多用途的道具上，卻眞的像極了災難中無助的人民。
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非演評
人偶奇遇記
抛開劇場用濫的性禁忌、政治禁忌和暴力禁忌，編導川松理有在《REM》中，盡力推開人偶這道禁忌之門，企圖用取消一切社會身份的空白人偶，去實現諸般社會控制的虛無。
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焦點
璀燦豔絕歌舞伎
源起於江戶時期的歌舞伎（Kabuki），一直是日本庶民文化的具體呈現，不論是其富時代性意味的劇情推展、舞合技術追求的感官刺激，都可從中窺見日本民間的創造力。九月，市村萬次郎將帶來Kabuki For Evenyone，透過科技的輔助，舞台上以巨大螢幕介紹後台技術，讓觀衆能更淸楚了解歌舞伎藝術之美。
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舞蹈
旣感傷又愉悅的一晚
四支獨舞凸顯兩位成熟藝術家的獨特性，能欣賞兩位成熟的舞蹈家演出以誠心所創作的動人作品實在是一場難得的雙人舞展。
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舞蹈
運用符號呈現性別與人
編舞者運用多樣的符號呈現她們對性別、人際關係的感受，特殊處理身體舞動的方式不僅增強作品的訴說力，也使當晚的演出的春天事件更加的繞富趣味。
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戲劇
載歌載舞再演戲
綠光這次的《結婚？結昏！〜辦桌》，就歌舞劇的角度來看，結構是完整的。歌與舞與戲的「容量」均等，落差不大；但「質地」的落差就稍顯懸殊。
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戲劇
俠魂魅影
小說想像空間極大，任憑讀者思緒流轉；但限於視聽語言的表達，劇場的意象與理解比較具體。 這次全新的體驗或許限囿了原著文字的潛在可能，將唯美的文字視覺化，似乎得另尋途徑。