PAR 表演藝術雜誌

奧地利

西方歌劇、東方精神

國內舞蹈界長老林懷民執導歌劇處女作《羅生門》月前在奧地利首演。除了作曲者久保摩耶子是日裔德籍，其他主要合作者皆由林懷民指定，即國內熟悉的舞台設計李名覺、技術指導林克華與服裝設計葉錦添。如此由東方人主導的歌劇，在西方人眼裡又留下什麼印象？

文字|Laszlo Varvasovszky、陳澄和
第48期 / 1996年11月號

焦點

劉鳳學的「星座」誕生 新古典舞團新作《黑洞》

黑洞基本上是指一個引力極強的旋渦，強到連光都被牽引進去，無法脫逃，所以從外面看，只是一團黑。劉鳳學從此引伸出黑洞所象徵的意義──「無限之重力和無法逃脫之引力」，發展出一系列有關「力」對人體動作的奧妙。

文字|林亞婷
第47期 / 1996年10月號

特別企畫 Feature

在陌生的城市繼續熟悉的藝術創作

九七不遠，留在香港爲的是藝術，離開香港爲的也是藝術。葉錦添、彭錦耀、馮念慈來到了台灣，尋找個人創作舞台的重建，眼中的台灣、心中的香港對他們而言，是經過了什麼樣的評比後而做的抉擇呢？

文字|詹曜君
第43期 / 1996年05月號

特別企畫 Feature

穿什麼？有關係！ 舞蹈服裝秀座談會

《表演藝術》雜誌特別與光環舞集合作，以劉紹爐的舞作〈移植〉做爲「實驗」，邀請三位不同背景之新一代舞台服裝設計者──在香港從事美術、攝影工作的葉錦添，在美國硏習戲劇與時裝的馬靜怡，和從國內服裝設計科系畢業後獻身表演藝術界的蔡毓芬，共同爲同一支舞作設計，並且舉辦了一場別開生面的服裝秀，會後並有座談會，從編舞者、舞者、設計者等多重角度來探討服裝在表演藝術中所扮演的角色。

文字|鄭旭芬
第36期 / 1995年10月號

台前幕後

如迷霧中前航的船 舞劇《醮》服裝創作

如一個老人，因為生活變得枯燥，逐漸喪失對自己的注重，隨俗而粗陋；有一天，從抽屜中找到一張老照片，美麗而精緻的氣質，喚起了強烈的情感。《醮》劇中所呈現的，就是這種感受。

文字|葉錦添
第31期 / 1995年05月號

舞台之外

「喜」上眉梢

台北的冬夜，我在龍江路上一家小酒館的門前下車，推開酒館的大門，一匹綾羅織繡流瀉眼前，抬頭乍見一個「喜」字大辣辣地躺在五顏六色的彩線中。再往裡頭一瞧──三〇年代中國酒館的歡場氣息向我迎面而來

文字|雪爾維亞
第30期 / 1995年04月號