PAR 表演藝術雜誌

新古典舞團創立於一九七六年。雖然在八〇年代曾因創辦人兼藝術總監劉鳳學到英國進修舞蹈博士學位而一度暫停，但自從一九九一年復出之後，新作連連，風格也因題材的不同而各具特色──《布蘭詩歌》（1992）中強而有力的現代舞群舞表現出卡爾．沃夫同名淸唱劇的精神；《沉默的杵音》（1994）以台灣原住民舞蹈出發，主題探索原住民目前在社會的處境；《曹丕與甄宓》（1996）回到三國時代的中國歷史人物，並借此題材將中國舞蹈的武術、國劇等身段運用到舞劇的角色身分描述。數月後，劉鳳學於今秋再度推出一齣長篇的作品《黑洞》。不同於上述以人文關懷爲主的舞作，《黑洞》是從天文學的觀念出發，因而選擇「中立」的純舞蹈元素。

與黑洞專家霍金的緣分

據劉鳳學表示，作品構想的起源始於一九八四年左右。當時她正在劍橋大學，爲她的博士論文奮鬥，在往圖書館的路上，她總會繞到牛頓實驗室，並經常在此遇見一位坐著輪椅，個子很小，蜷縮像個嬰兒的男士。當劉鳳學知道他就是因硏究黑洞、作著《時間簡史》而鼎鼎有名的史提分．霍金（Ste-phen Hawking）時，兒時觀星的回憶促使她對宇宙的再度好奇。於是她決定編一支以天文學爲主題的舞作。

黑洞基本上是指一個引力極強的旋渦，強到連光都被牽引進去，無法脫逃，所以從外面看，只是一團黑。劉鳳學從此引伸出黑洞所象徵的意義──「無限之重力和無法逃脫之引力」，發展出一系列有關「力」對人體動作的制約與奧秘，她將人體動作的產生歸因於人體因受到被動的「重力」和主動的「施力」而變化出各種塑形。例如兩人從相反方向來，發生「碰撞」時，雖然兩人的重力（即體重）固定，但因施力的方向、著力點與力度不同，就會形成各種不同的動作。舞作中運用「力」的部分，還包括：推、甩、彈、擠、壓、撑、振擺等十四種。

《黑洞》雖定爲「抽象」舞，但在結構上仍可分爲四大段來看：序曲，表現浩瀚、蒼涼的宇宙；第一段，宇宙有秩序的運轉；第二段，徵生物的誕生、生命的起源；第三段，燦爛的星空；第四段，失序的太空與失重的人體；及尾聲，重力的解脫。

在序曲中，位於圓型彈簧床上的王宏豪，或彈跳、或圍著床邊滾動，或靜止地持續站立。劉鳳學透過位移與靜止、重心與偏離，探討人與地心引力的關係。而第一段中，除了以一般舞者、直立平穩的旋轉來表現星球的運轉，舞者們還將臀部凸出、膝蓋彎曲，使軸心偏斜，並以骨盆爲原動力，帶動旋轉。出現在第一段的還有擺動、互相拉鋸、循著圓形軌道的甩動，以及人體抛向空中而互撞、反彈等探討「力」的動作。

第二段的段首，則藉由一位舞者站立於撑開在地面上的白布旋轉，使布在中央產生旋渦。其他時候，舞者由一節一節脊椎的連鎖動作，形成的波狀姿態，令人聯想到早期無脊椎生物的移動模式。

爆發力十足的男舞者們，在第三段更有了發揮的空間。身體拉直、與地面平行的空中旋轉，可與歐洲當代舞壇流行的舞姿媲美。重力與速度在此段成了探討的主題。但後半段較流暢的雙人舞，又可與美國早期的現代舞，尤其是韓福瑞派所推廣的擺動原則並論。

末段中，群體男舞者以倒力技撑的畫面，似乎是與地心引力抗衡的最佳寫照。唯有一位男舞者，站立在中央，上身如核子起反應般遽烈振動，無論別人如何打動他，他仍然穩若泰山，堅持繼續於原地、發出慾爆發式的振動。接著，一對男女出現，女的完全放鬆，任由男的以不同的施力方式擺佈。但「被動」的女舞者，其實無形中也必須以自己的身重與施力者互相制衡。此刻，後現代舞中的「接觸即興」浮現腦海。

人體力學的展現

其實，舞蹈動作，尤其是現代舞，無論何種派別，動作的原理離不開施力與受力的大原則。常見的高難度動作，如：舉腿、大跳躍、旋轉等都是因舞者在一般人體難做到的狀態下，達到了力的平衡。如今，劉鳳學試途在這個基礎上，探索另一種肢體美，即「失重的刹那」所產生的結果。在與一批合作性極高的舞者們經半年的揣摩後，《黑洞》的排練逐漸定型。三女八男的十一位團員中，只有剛從藝術學院舞蹈硏究所畢業的林惟華及藝專舞蹈科畢業後就讀輔大體育系的林菁玲屬科班出身，其餘九人皆爲國內師大體育系、輔大體育系、國立體育學院、台北體專，或台北市立師範學院的學生及畢業生。劉鳳學借助這些國術、體操、游泳、田徑、柔道等人材的體質，培養出一群柔軟度、爆發力、耐力及穩定性都極佳的男舞者。資深團員陳逸民表示，他們雖然不是職業舞者，但他認爲自己是專業的。

在職業的作曲家史擷詠、舞台設計張一成、燈光設計王孟超，以及服裝設計葉錦添的搭配下，相信《黑洞》將呈現劉鳳學與新古典團員在舞蹈生涯的另一次突破性的嘗試。

（本刊編輯林亞婷）