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錄像藝術

相關文章 7 篇
  • 《非常感謝您的參與》意圖打破二元的觀演模式,讓創作者與觀眾都能聚焦演出共享與交流的當下。
    舞蹈

    驫舞劇場《非常感謝您的參與》 讓我們「在這裡」 一起即興起舞

    驫舞劇場新作《非常感謝您的參與》,對此次創作的「主揪人」編舞家陳武康與錄像藝術家孫瑞鴻來說,強化演出的現場,創造親密的觀演空間,就是本作的核心。演出全是表演者跟影像即興的「當下現場」對話,並將連結擴展到與所有創作夥伴的協同關係。而觀眾也不能置身事外,透過層層套路與鋪梗,將讓創作者與觀眾都能聚焦演出共享與交流的當下。

    文字|張慧慧
    第324期 / 2019年12月號
  • 《委託製作》中,年輕藝術家們聽著陳以軒的口令,持著攝影機在鳳甲美術館的空展廳內即興表演。
    ARTalks

    持攝影機的即興室內舞 論陳以軒的《委託製作》

    顯然,超越《委託製作》的主雇關係,陳以軒感興趣的,也是這部作品呼之欲出的潛台詞:更多是關於他們這一代年輕藝術家如何在創作與接案、發想與生存之際,能夠集體地聯合起來,扶持、相挺,於總是無法臻於理想卻逐步崩壞的大環境中,試圖強力突圍並前進。 這即是為何這一場集體的即興表演是無法預演與彩排的,它彷如生命與創作,永遠發展且變化著

    文字|孫松榮
    第323期 / 2019年11月號
  • 表演者(胡鑑)僅剩下光點閃爍後的物理微粒,在空氣中灑下散布的煙雲。
    舞蹈

    美化了的戰爭死亡場景

    雖然這支作品中的舞蹈動作有著後現代舞的極簡風格,但卻與後現代舞蹈追求理性的抽象非敘述性不同,反而是透過精煉的動作語彙,搭配豐富的劇場元素,創造強烈的情緒張力,表現出古典現代舞對感性美的重視,而這樣對完美的追求,也隱約讓人感覺到一絲不安,這個不安或許來自創作者神聖化、抑或「昇華」了戰爭成為劇場藝術元素的美學態度。

    文字|張懿文、黃翊
    第312期 / 2018年12月號
  • 王俊傑、鄭淑麗《歷史如何成為傷口》
    藝@展覽

    那些年,以錄像寫下的歷史……

    現正在台北當代藝術館展出的「不只是歷史事件:港台錄像對話1980-90s」,聚焦在一九八○年代至九○年代、錄像藝術不約而同於港台萌生時期,展名「不只是歷史文件」是對去年中國發表「『中英聯合聲明』只是歷史文件,不具任何政治約束力」的回應,展出陳界仁、袁廣鳴、王俊傑等台灣錄像藝術家作品外,難得系統性地俱現香港錄像藝術先驅之作。

    文字|吳垠慧
    第305期 / 2018年05月號
  • 《深邃而璀璨的憂鬱》
    藝@展覽

    改變視角 將瞬間化為無限循環的永恆

    錄像藝術家陳萬仁這次的最新個展「旋轉世界的靜止點」,透過視角的改變,將過去平移的視點改為高空俯瞰,推出兩件新作《旋轉世界》與《深邃而璀璨的憂鬱》。著迷於「重複」主題的他,無論是影像內容或影像播放的重複,當把重複推向極致,反而揭示一種特殊的幽默感,甚至帶點邪惡的小趣味,但讓影像不斷重複,將稍縱即逝的瞬間化為無限循環的永恆,也模糊了時間與空間的結界。

    文字|吳垠慧、双方藝廊
    第293期 / 2017年05月號
  • 導演運用錄影、音效形塑出克莉絲汀身處的環境、感官上的變化與情感的流動。
    特別企畫 Feature

    舞台幻覺的融入與解構 凱蒂.米契爾眼中的《茱莉小姐》

    對凱蒂.米契爾而言,大部分《茱莉小姐》的舞台詮釋都客觀地鋪展三名角色之間的關係,把焦點放在兩名主角的階級落差之上,而她卻想深入刻劃個人主觀意識,以突顯劇中的親密氛圍。在米契爾的改編版本中,被史特林堡形容成「沒有主見、不會思考」的克利絲汀不再是個無關緊要的女配角,反而成為一個瀕臨崩潰邊緣的脆弱主體。她帶領觀眾一步步發現自己未婚夫與女主人之間的情愛糾葛,邀請他們融入衝突的核心,成為愕然無聲的目擊者。

    文字|王世偉、Stephen Cummiskey
    第291期 / 2017年03月號
  • 陳瀅如個展「超距作用」現場。
    ARTalks

    星象蒙太奇:圍繞著陳瀅如的《超距作用》及歷史之惡

    觀看陳瀅如新作三銀幕錄像裝置《超距作用》,及重看其舊作尤其是《共登世界大同之境》,與其說是兼具神秘與科學的天文學和占星學讓令人目眩神迷,倒不如說是這位畢業於舊金山藝術學院的行為與錄像藝術研究所的藝術家如何連結與調控異質元素的做法,使我驚豔不已。

    文字|孫松榮
    第269期 / 2015年05月號
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