現正在台北當代藝術館展出的「不只是歷史事件：港台錄像對話1980-90s」，聚焦在一九八○年代至九○年代、錄像藝術不約而同於港台萌生時期，展名「不只是歷史文件」是對去年中國發表「『中英聯合聲明』只是歷史文件，不具任何政治約束力」的回應，展出陳界仁、袁廣鳴、王俊傑等台灣錄像藝術家作品外，難得系統性地俱現香港錄像藝術先驅之作。
不只是歷史事件：港台錄像對話1980-90s
即日起～6/3 台北當代藝術館
INFO 02-25523721
「何處是世界中心，該轉左還是轉右，要更換何種顏色……」香港「進念．二十面體」創辦人榮念曾與配樂家沈聖德，一九八四年合作單頻道錄像《錄像桌子》，快速旋轉的世界和中國地圖、併攏的雙手掌心、時鐘等符號切換，傳達港人對於該年底簽訂的「中英聯合聲明」之內在焦慮。
「中英聯合聲明」由英國首相柴契爾夫人、中國國務院總理趙紫陽簽署，明定一九九七年香港主權回歸中國、在「一國兩制」原則下成立香港特別行政區，確立港人的生活方式維持五十年不變等基本原則。《錄像桌子》回應香港面對回歸、未來朝資本或社會主義「左轉」或「右轉」的體質轉變，及身分認同的不安。回歸前兩年，馮偉的單頻道錄像《95╱23》也以乒乓球暗喻香港，被迫從一個殖民讓渡到另一個殖民的擺盪命運。
錄像藝術萌芽 與歷史對話
《錄像桌子》、《95╱23》現在台北當代藝術館「不只是歷史事件：港台錄像對話1980-90s」展出中，本展聚焦在一九八○年代至九○年代、錄像藝術不約而同於港台萌生時期，展出十七位藝術家的廿件作品，除陳界仁、袁廣鳴、王俊傑等台灣錄像藝術家，難得系統性地俱現香港錄像藝術先驅之作。
「不只是歷史事件」是今年「台灣國際紀錄片影展」闢設的單元，由孫松榮、林木材策展，「不只是歷史文件」名稱是對去年中國發表「『中英聯合聲明』只是歷史文件，不具任何政治約束力」的回應。除了陳界仁的《閃光》（台灣）、洪素珍的《東／West》（美國的台灣移民）與《錄像桌子》（香港）等完成於一九八三、八四年的錄像發展初期之作，具有藝術史意義外，在香港回歸廿年、台灣解嚴卅年後的今日回望，「中英聯合聲明」、「台灣解嚴」（1987）、「六四天安門」（1989）、「香港回歸」（1997）四個歷史轉捩點，為多數展品的創作背景，展覽從鄭淑麗一九八九年以六四為題的五頻錄像裝置Making News, Making History為首談起。
一九八九年五月廿日北京部分地區實施戒嚴，翌日，鄭淑麗帶著向中國導演陳凱歌借來的V8錄影機，從紐約飛至北京，每天騎腳踏車到天安門拍攝，直到軍隊鎮壓才輾轉返回紐約。鄭淑麗將自己拍攝的現場，與中國中央電視台的新聞報導、美國CNN節目“Live from Tiananmen Square”重新組構，試圖從媒體角度，討論六四的「真相」。這件作品曾在美國展出，時隔卅年，才在台北進行亞洲首展，與這件作品對應的是鄭淑麗與王俊傑合作的《歷史如何成為傷口》。王俊傑剪輯「老三台」對六四及一九八八年台灣「五二○農運」之新聞報導畫面，由郭力昕等三位評論人加以評析，對於同樣受到黨政軍操控的兩岸媒體，面對抗議群眾所採取的封殺及污名化手法，其實如出一轍。
