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黃梅戲
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企畫特輯 Special
香港2012中國戲曲節 十台好戲讓戲迷走南闖北
中國傳統戲曲源遠流長，博大精深，經過不斷吸收融合與演進改造，產生了多元豐富，品目繁多的劇種。舞台上精雕細琢的手眼身步法，不僅是歷史長河的累積和沉澱，亦是各地風俗民情與文化特色的反映與表現。今年香港「中國戲曲節」精選十台傳統節目：優美清雅的崑劇、韻味醇厚的京劇、柔美瑰麗的越劇、甜美婉約的黃梅戲、草根通俗的歌仔戲、率真豪放的秦腔、質樸粗獷的粵劇、高亢激越的贛劇及說唱曲藝，帶觀眾一同遨遊戲曲藝術的廣闊天地。
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專輯(一)女人豈止在徽州？
黃梅戲《徽州女人》豈能為地域特性所局限？湘劇《白兔記》之動人，又豈在於宋元南戲的存古性？當戲曲已失去流行地位時，劇種特色應當「內化」為整齣戲的基調內蘊，不必強調不必外顯，運用多元技法觸動現代人心靈，讓古典和現代接軌在「感動」的情緒裡，這是《徽州女人》為當代地方戲的處境指點出來的一條途徑。
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戲曲
素面版畫中的繡像
紅眠床成了這位從未圓房的新娘的古墳，活脫脫的生活細節尤叫人不忍。其實她内心的探索適宜建立在這種生活關係中，女子與公婆、女子與小叔之間的相處或親疏，都覺筆墨太少。
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焦點
鍾情一眼，寂寞一生
就像當年梅蘭芳看到一幅「散花圖」而創作《天女散花》這齣戲碼一樣，韓再芬強烈地被這些安徽版畫中意境吸引，她亟欲想透過這些版畫激發出來的情感，說一則動人的故事。這齣戲特別融合安徽民居的建築特色，並以黃梅戲為類型，
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名家訪談
大脚小脚文明脚，笑語梅戲情未了
小脚放了之後，它長一點兒，可又長不大；男人最恨這種男不男女不女的文明脚。不過文明脚有功勞，它是大脚的先驅，它開先河，敢爲天下先。我們這一代戲曲工作者的處境就是這樣，如何爲優秀歷史傳統中的表現型態，注入這個時代的意識，讓當今的觀衆能接受；一門藝術能夠征服當代靑年，它就有生命力。
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焦點
風送梅香酬相知 寫在湖北省黃梅戲劇團赴台演出之前
去年安徽省黃梅戲劇團來台公演，挑起觀衆對昔年黃梅調電影《梁祝》的熱度；今年，在歲末的十二月天裡，湖北省黃梅戲劇團將登台續彈黃梅調。根植於湖北，卻成熟於安徽的黃梅戲，其在外鄕（安徽團）與在故土（湖北團）會有不同的表演風格嗎？台灣的觀衆將可拭目觀較。
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表演賦比興
迴夢
那一年我們初次相遇，你向天掬一瓢水，自簷邊灑下。水珠浠瀝浠瀝，串成銀色長練。我以臉相就，激彈出嘩嘩笑聲與兩瓣初露的粉顏，刹時天地彷彿同一色。 而爾，當我的眼睛大到足以容納蜿蜒於橋墩的牽牛花時，你以風的姿態引領我摘下那粉紫純白。我以鼻相就，彷彿那是你的氣息，川流在我每一次的呼吸裡。 就在我的心大到可以放進千奇百怪時，你夜夜於我搭乘夢的羽翅前，在我耳邊輕輕低訴你的故事。我以我的故事相就，疊出層層心事，彷彿與宇宙同長，不止不歇。 然而當我登上高峰渴飲日升夕落時，你的步伐執著塵間紅綠，手指輕撫溼斑色痕，你笑聲如波，浪浪盪盪。我以歌聲相就，穿越如雲星子，彷彿一個天上，一個人間。 多年之後，我攀高的雙腳偶一不慎跌在常綠的枝枒上，你夾著熱帶海域的風力，將我掃落在地，向我抛灑一整個天空的粉紅花瓣。我以身相就，躺在那一片柔柔軟軟的綠席紅褥間，彷彿與你共葬。 那一夜我步履顛躓，扮醉胡鬧，指燈爲月，你彎身大笑，道嫦娥有情。我以淚相就，自此隨你遊走叢花綠樹，嬉戲人間月影。 文字｜傅凱妮 自由撰稿
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戲曲
黃梅戲的《紅樓夢》
在旣有的越劇本基礎上，跳出窠臼，卻又在劇情鋪排及舞台處理上陷入虛實扞格。
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專題報導 Feature
傳統與現代的交感
再創傳統戲曲的新生命，尋找與現代觀衆心靈的契合點，是兩岸戲曲界共同關心、也在摸索實驗的重大課題。上海戲劇學院院長余秋雨先生將《紅樓夢》編成黃梅戲，也將《白娘娘》重編搬上舞台，在大陸劇壇引起震撼，前者甚至再掀黃梅戲的熱潮。余秋雨先生去年十月間訪台參加崑曲會議，本刊特邀名劇作家貢敏先生作了一次對話，提出這兩齣戲的新詮觀點。