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谢镇逸
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话题追踪 Follow-ups
幕启云端，朝世界出发！
由马来西亚剧场人叶伟良和李浩锋创立的「云剧场」，虽是疫情下剧场求生的产物，但这个从购票到演出的一站式平台系统，也吸引了许多单位加入使用，累积出口碑与声量，也吸引到台湾剧场人吴维纬参与合作，打造出「云剧场台湾」， 7月中的「全球泛华读剧节」在此上线，吸引了大量超乎原本观众群的关注。这样的线上展演「剧场空间」，是透过怎样的机制与设计吸引观者目光？透过这个平台，是否能超越地域、让让更多国际观众看见在地的创作精采？
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戏剧如果我们共荣过：《解密美术馆：遗失的百合》的史学歧读
继赢尽口碑的线上剧场《她门的秘密》（2021）之后，新加坡实践剧场再次推出了新作《解密美术馆：遗失的百合》。导演郭践红、编剧林志坚和刘晓义再度合作，联同专业影音团队以及网路开发工作室 Good Work，从酝酿故事主轴、影像拍摄到游戏网站的设计整合，逐步发展出一套可供剧团持续操作的展演模组。今次更携手藏有最多东南亚现当代艺术的新加坡国家美术馆，整合国家级文化资源，带来一场结合影像、剧场和推理游戏的跨领域实践，再次引起亚洲观众的热烈参与。 博物馆学、文物保存维护、艺术史长久作为艺术研究的「三位一体」，虽然在剧中有著深浅不一的呈显，但本文试图以此三者抽离原有脉络，改以「美术馆作为谜题场域」、「宝藏叙事的保存维护」、「史学的时空统整术」，重新检视《解密美术馆：遗失的百合》折射出来的3种问题视角。 充满谜题的场域：美术馆的外挂叙事 故事第1章〈揭开大幕〉中，年迈的梁女士拟将1幅珍贵画作捐赠给美术馆，然而在移交仪式中，扫描技术意外发现画作藏有诡异密码，不仅打乱了仪式进行，亦开启了历史身世的悬疑。作为馆内研究员的外孙女，邀请观众陪同踏上解谜推理的旅程。当得知这栋历史建筑内埋藏了传说中的宝藏，观众化身成游戏玩家，必须在第2章〈寻索开始〉的虚拟展场或实地造访中，抽丝剥茧各种线索以在最后找出宝藏所在位置，并解开历史真相。最长可达两周的解谜体验，来到第3章〈重现天日〉中，观众与孙女一同揭晓梁女士隐藏多年的秘密，并搅动出亚洲殖民史的行经轨迹。 艺术史研究一直都跟推理有著性质上的亲缘性；而美术馆作为一个充满谜题的场域，不仅保存并展示待解的谜题，也常常成为艺术品加密与解密的角色。如同剧中的新加坡国立美术馆，将宝藏加密的同时又等待著专业推理的解密。然而，剧中采取的是亚洲战争与殖民历史叙事，而非处理视觉材料为优先的艺术史叙事；此外，按照剧情设计与各关卡中作为谜题的作品，亦大多取其外显视觉表征作为线索，而不是内在意义来推导。当剧中的「史学推理」旨在服务戏剧情节，不汲取新加坡国立美术馆的丰厚资源作为素材，也就使得演出并无服务博物馆学的科普意图。 演出背弃了场域逻辑的操作，并非是要违背现实情境的谬误；因为纵使追求博物馆方法论的真实运作为背书，也不会是强化戏剧写实逻辑本身的保证。但令人
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特别企画 Feature Online Touring
线下有国界，线上无国界
不旅行的国际巡演，松动过去总是以国籍与地区为名的交流基础。
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封面故事 Cover Story 场景2：移动缝隙
在牯岭街小剧场，「洞见」的策动与界域联线
从小剧场开展的1980年代以来，一直都不乏表演策划的故事，也成为了今天认知台湾小剧场的其中一个常识。人称「馆长」的姚立群，是牯岭街小剧场的掌门人，更是30余年来的重要文化生产者。先不论「策展」或「策划」谁更符合史观正确，但「策动」可能更适合描述姚立群。
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特别企画 Feature
啰惹主义与期待跨越的憧憬
纵使戏剧及其受众普遍以语言作为分流，但跨族裔的「啰惹」式合作总是以理想形态出现在许多演制的构想当中；这种跨族合作模式容易一不小心就在舞台上被奇观化。「艺术无疆界」的口号一再被提及，然而并非只单纯的以友族的「在场」，或是以「美学无须语言」，就能轻易回避语言差异而带来的文化复杂性及其美学政治性。或许在面对语言政治在马国剧场中的挑战时，应该要直视差异、面对差异、理解差异