站稳传统面对科技 另辟当代蹊径 金鹰阁电视木偶剧团陈皇宝、云林五洲小桃源掌中剧团陈文哲
以民戏为主要市场的掌中剧团，面对现代剧场的冲击，坦言「推票压力很大」，特别是如何吸引已习惯在庙会看戏的民众。于是，形式、题材等的推陈出新，成为掌中剧团的课题。位于高雄的金鹰阁电视木偶剧团，以电视木偶结合3D投影技术，打造视觉体验；而在布袋戏重镇云林的云林五洲小桃源掌中剧团，则以传统技艺为基础，找寻创新的艺术性。
游富凯
发表文章 28 篇
-
焦点专题（二） Focus
-
焦点专题（二） Focus
前往自己开创的未来式 义兴阁掌中剧团王凯生、长义阁掌中剧团凌名良与高鸣纬
台湾传统布袋戏班大多是家族经营，然而面对现下生态，不再只是单纯的接班，或传承、或转型都是课题。在嘉义，有两个创立70年左右的掌中剧团义兴阁掌中剧团（1953-）、长义阁掌中剧团（1945-），主要演出者已逐步交棒，包含30出头的王凯生（1989-）与高鸣纬（1989-）、尚未而立的凌名良（1995-）。从他们透亮的眼眸，是否可以看到将至的掌中戏未来？
-
戏曲
民权歌剧团 纪念创团五十周年 以时间镕铸音乐传统 向经典致敬
老牌外台歌仔戏班民权歌剧团为纪念创团五十周年，规划了「竹韵新音．经典传承」演出，选取《陈三五娘》和《三伯英台》经典折子呈现，并加入剧作家角色穿梭其中，以戏中戏的方式开启对话。演出采「音乐．剧」形式，整体音乐风格会有传统音乐、流行音乐和爵士乐三种，其实是内台时期就有的音乐运用，也是创办人、文场乐师林竹岸的绝活。如此安排，即是团长林金泉向传统致敬的用心。
-
话题追踪 Follow-ups
有无「出脱」，青春说了算 2020影响．新剧场「青少年扮戏计划」《出脱》
今年「十六岁正青春」艺术节的「青少年扮戏计划」，由影响．新剧场与参与学员共同呈现了作品《出脱》。台语「出脱」的意思是指出息、出头或成就。对青少年来说，长大后有没有「出脱」，是对自己的期许，是家人的期待，更多是来自社会上的认同。演出以学员的生命经验或田野调查资料，利用剧场美学转化成每段演出的主题，最后孩子们以现实状态说出「青春宣言」，剧场在此时成为他们心灵的归属，来自社会的歧视、压迫与不被理解，通通被抛诸脑后。
-
特别企画 Feature
#戏伴她 天王其实是宅女 乐享与家人「做阵」的戏班时光
在郭春美的现实人生中，她是一位母亲、妻子，上了台又是让戏迷为之疯狂的俊俏小生；而担任团长的她同时要处理剧团大小事务，维持剧团营运，忙里忙外，所以不演戏时，她就是标准窝在家的「宅女」。出身歌仔戏世家的她，坦承之所以选择演戏，是为了能与家人有「做阵」的时间。而从小在父亲严格训练下长大的春美，如今有女儿孙凯琳继承衣钵，严格督促之外，也透过沟通与信任，与女儿建立起姊妹般的情谊
-
聚光灯下 In the Spotlight
梨园戏旦角林雅岚 出走传统 触探身体的无限可能
出身舞蹈系却因缘际会被传统戏曲吸引，又踏入梨园戏的林雅岚，曾演出江之翠剧场《朱文走鬼》第一版中的「一粒金」，更学习过日本舞踏、印尼宫廷舞，也与欧丁剧场大师尤金诺．芭芭合作。对林雅岚来说，这些过程让她进一步思考亚洲国家在传统表演上的通则，也使她反思在梨园戏或舞蹈的表演问题，试图去找到动作方法；重要的是，从中学习传统素材如何在当代剧场里应用。
-
企画特辑 Special
戏曲出走 女子经典回归 2020台湾戏曲艺术节
二○二○年即将到来，由台湾戏曲中心策画的第三届「台湾戏曲艺术节」将于明年三月正式登场。自二○一八年起，台湾戏曲中心每年都以不同的主题，邀请国内外优秀团队和重量级国宝艺师共襄盛举。二○二○台湾戏曲艺术节以「出走．女子图鉴」为主题，演出聚焦「跨领域合作」及「女性意识探索」两大特色，期望展现丰富多元的台湾当代戏曲样貌。
-
特别企画 Feature
现象2：文化部推动两厅院领头，剧场共融热烈展开 改变软硬体思维 打破身与心的高墙
让文化参与成为国民共享的权利，是文化平权的目标，随著「文化基本法」的正式公布，文化部也展开积极推广，鼓励全国场馆与表演团体，在软、硬体部分灌注「共融」思维，让不同族群、年龄、地域、性别和身心障碍的民众都能共享文化艺术。从「剧场共融」和「共融艺术」两面向观察，从相关科技的运用、节目设计的思维、创作参与者的多元，都可见到鲜明的成果。
-
话题追踪 Follow-ups
触动艺术基因 启动改变城市的力量 从「2019文化领导力论坛」谈起
由台北市政府文化局主办、表演艺术联盟承办的「2019文化领导力论坛」于八月廿二、廿三日举行，邀请国内外人士共聚一堂，分享经验，探索如何以文化领导力形塑城市的美感特色。而从来自德国、日本与埃及的三位国际艺术工作者的经验分享，让人理解：好的文化设施，可以丰厚城市的文化能量，文化领导力则带动趋势发展，展现不同思维，或许初期执行不尽如人意，但只要目标清楚，总有拨云见日之时，进而为经济与广大社会带来活力。
-
达人推荐
本月我想看 《未来避难所》「场域特定」声光体验感官剧场
-
特别企画 Feature
当代科技 ✕ 艺术文化＝AI的温度 访「雅婷逐字稿」幕后推手杜奕瑾
台湾人工智慧实验室执行长杜奕瑾指出，如果没有艺术文化的蕴含，其实科技产业无法融入每个人的日常生活中。他近期开发的AI软体「雅婷逐字稿」与「雅婷钢琴师」，即是透过辨识学习，而能融入日常生活运用。而透过深度的学习，「雅婷」也将加入两厅院，提供各种艺术推广的无障碍服务。
-
特别企画 Feature
设计＋资讯＋美感＝易读Easy-to-read 访「易读本」设计计划主持人陈慕天
二○一三年发起「美感细胞教科书再造计划」的陈慕天，在台北市文化局推动下，与台北市内几处重要文化场馆合作，制作各场馆专属的易读本，将教育设计的理念带进易读领域。透过设计，将复杂资讯或艰涩文字，转换为容易阅读理解的内容，让智能障碍者更能接收到讯息，是易读本计划的目的，陈慕天更期待透过娱乐性与故事性的内容，让智青借由易读本与场馆互动，让他们觉得有趣，借此将文化场馆打造成文化游乐场。
-
特别企画 Feature
「轻松自在场」 为所有人打开艺术大门
看演出，可以不正襟危坐，随时起身走动、自在舒展吗？国家两厅院在「艺术共融工作坊」举办的同一天晚上，也导入国际间行之有年的「轻松自在场」演出，邀请来自瑞典的Ringmasters男生四重奏与台湾的拉纤人男声合唱团，呈现两团合作的「从理发厅走出来的拉纤人」精采片段，以更开放、人性化的场馆服务，让所有人在轻松的环境下欣赏表演艺术。
-
企画特辑 Special
2019「再现」看家戏精华 淬炼民间「活戏」传统 打造「站头」表演新典范
国立传统艺术中心每年举办的「看家戏再现」剧展，是资深戏迷不想错过、入门戏迷见识经典的大好良机，今年剧展由戏曲学者蔡欣欣教授策划，以「再现看家戏精华」为题，除了入选的六支歌仔戏与布袋戏团队将带来各自的看家好戏外，还特别规划「精选站头专场」，邀请洪明雪、洪明秀两位国宝级歌仔戏艺人与明德少女歌剧团合作，展现作为「活戏」艺术之基础的「站头」传统。
-
专题
民俗达人林茂贤开讲 庙口就是咱的文化中心 让你第一次看外台戏就上手
长期投入台湾民俗文化与传统戏曲研究的民俗学者林茂贤，经常带学生到各地参与民俗活动，在日常生活中实践台湾传统文化与精神。刚结束九天八夜大甲妈祖遶境进香的他，趁著北上开会空档，应本刊之邀受访，来和大家聊一聊，传统戏曲在早期台湾民众的日常生活中扮演什么角色？外台戏究竟在演什么？是演给谁看？随著现代生活型态的转变，传统戏曲的发展和外台戏文化，又受到了什么样的冲击与影响。
-
艺活志 Behind Curtain
与神同乐 现代都会的戏曲嘉年华 保安宫的「家姓戏」汇演
位于台北大龙峒的保安宫，是当地居民的信仰和生活中心，除了建筑已被列为国定古迹，庙方每年举办的盛事保生文化祭，更是内容丰富的传统文化活动，其中为期一个月的家姓戏汇演，全台知名剧团汇聚于此，堪称传统戏曲演出的年度盛事，更是戏迷蜂拥追随的戏曲嘉年华。
-
聚光灯下 In the Spotlight
中国戏曲新锐编导李卓群 让「小剧场京剧」成为年轻人的时尚
以《惜．姣》、《碾玉观音》、《春日宴》、《好汉武松》、《人面桃花》等「小剧场京剧」带起年轻人看戏「时尚」的李卓群，认为，小剧场京剧的特性可以用「小、深、精、广」来概括：「小是小在规模，小在切入的视角；深是深在演员表演的层次，精则是强调所有的服装、化妆、道具，要达到精致、精细、精到的标准；而广则是要流传广、宣传广。」
-
企画特辑 Special
请尪仔，入江湖 《一丈青》演绎传统女性的江湖世界
由布袋戏女演师江赐美女士创办的真快乐掌中剧团，这回在台湾戏曲艺术节中，联手偶戏编导薛美华，编创了新作《一丈青》，以台湾早期布袋戏卖药团的演出形式为背景，借由搬演「一丈青」扈三娘的故事，以「离家门，入江湖」的个人际遇，映照外台戏班冲州撞府的江湖生活。而除了《一丈青》，还有陈锡煌传统掌中剧团《年羹尧传奇》与同党剧团《白色说书人》的精采呈现，三档演出，有传统、有创新，呈现当代布袋戏多元、丰富的剧场美学。
-
戏曲
国光剧团与新加坡湘灵音乐社联手 《费特儿》 欲望共生的感官主题乐园
跨界脚步不停歇，国光剧院继去年与能剧合作的《绣襦梦》后，今年则与新加坡湘灵音乐社合作，搬演以希腊神话故事为底的《费特儿》，由擅长解构戏曲表演的戴君芳担任导演，国光当家花旦朱胜丽主演。演出形式结合了京剧、南管、现代舞，在表现理性与欲望抵触的道德考验中，牵引出个人情欲与群体生存的冲突与纠葛。
-
焦点专题 Focus
一曲褪下历史迷雾 吟哦再现林家始末 旗舰制作《当迷雾渐散》 施如芳、李小平再度携手
继去年《月夜情愁》后，「台湾戏曲艺术节」再度推出旗舰制作《当迷雾渐散》，找来编创才女施如芳与鬼才导演李小平再度合作，以台湾中部风土人文为题材，故事以林献堂家族为轴心，时序跨越清领、日治及战后，辐射出大时代下仕绅家族、知识分子与台湾电影人的命运流徙与处境抉择。虚、实交织，非线性叙事的结构，戏中戏的穿插映照，挑战著剧组的制作诠释功力，也让观众藉著林献堂的心路历程，在堆叠中渐次穿透，听见台湾人心中的声音。