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泰国箜剧的「当代性」探讨及演出备受瞩目

演出结束后,Thanphuying Sirikitiya Jensen(左)、泰国编舞家Jitti(右)与3位演出者接受观众致意。 ( 林千琪 摄)
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由於泰国文化部对传统与当代艺术的资源给予长期不均衡,此类重新探索箜剧意识形态的当代作品,相当不容易取得政府支持。

在疫情持续未减的曼谷,有个长达10天的系列表演活动,掳获了艺术圈的高度瞩目。活动以纪录片放映、舞蹈表演与专题论坛依序铺陈而出,主旨是要探讨泰国箜剧的「当代性」。幕后灵魂人物分别为具皇室名衔的Thanphuying Sirikitiya Jensen与泰国编舞家Jitti。Thanphuying自栩为传统与现代的沟通者,并致力保存泰国文化资产;而编舞家Jitti表示希望激发各界对泰国箜剧(Khon)当代精神的探讨,并将新概念演绎於这次的新舞作《魔鬼的忧郁》(Melancholy of Demon),源自史诗《拉玛坚》中的十面魔鬼Tossakan。

此次,Jitti希望透过演出来体现箜剧中的身体风景、动态雕塑观点。在90分钟表演中,舞者试图从雪白高墙桎梏中重新寻找身体的定向,再由匍匐滑行摸索出站立姿势,最后跳出精湛的箜剧动作,探讨人类身体表现的基本性与疆界,编舞设计也显出颠覆的深长意味。

编舞家认为既然箜剧起源於绘著《拉玛坚》的壁画上,那么这出舞就应该在平面上舞动。演出中的白色背墙不仅是传统束缚的寓意,编舞家也藉此来更精准描写出舞者的身体探索。

特别值得关注的是,由於泰国文化部对传统与当代艺术的资源给予长期不均衡,此类重新探索箜剧意识形态的当代作品,相当不容易取得政府支持。但这场活动除受到泰国文化部经费补助外,还能由全泰首学朱拉隆功大学作为执办单位。活动免费参与,泰国文化部长Itthiphol等多位高级文化官员也莅临首演,当晚座席全满。在深受欢迎的表象下,背后主导人物所能触及的泰国核心政要,能使演出盛大成功,似为另一可观察的重点。让人玩味之余,泰国凡事重视政治正确之面相,在当代艺术场合如是,亦为成功之钥。

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第339期 / 2021年05月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 339期 / 2021年05月号