慕尼黑曾经有机会成为世界歌剧之都，但，她错过了华格纳和曾波。
一八六四到六六年之间，音乐家华格纳以及建筑设计师曾波（Gottfried Semper 1803－1879）曾经向慕尼黑市政当局提出革命性的歌剧院演出计划，却未被采纳，失意之余，华格纳将演出计划移往当时尚名不见经传的Bayreuth，曾波则将计划搬到Dresde去实现，慕尼黑平白丧失了创新演出的机会。
华格纳与曾波的建议当然不是突发奇想，当时的慕尼黑已经有了相当具规模的歌剧院建筑。
早在十八世纪初期，统治巴伐利亚地区的郡主──马克斯梅林一世（Maximilien 1er），就想要在他王室领地的首都慕尼黑建造一座和巴黎「欧德昂剧院」（L'Odeon）造形类似的剧院，地点就在皇宫的末端，与「库菲烈剧院」（Cuvilliestheater）分庭抗礼。
德国建筑师费雪（Kerl von Fischer）奉命在一八一一年开始建造这座后来被称为「慕尼黑国家剧院」（National theater）的建筑，一八一八年建成。他采用欧德昂剧院建筑严守古风的笔直廊柱，以及古罗马式的三角形雄伟屋顶，他在三角屋顶后面加上一层山脊式的屋顶，使建筑看起来比较繁复，院内长廊的拱门，通往皇宫内的旧剧院，同时面对城市大街，以便城里有钱市民前往听戏，此外当然另有皇室专用走道，充份反映当时德国社会与政治上中产阶级逐渐兴起的趋势。
剧院启用不到五年，在一场大火中，慕尼黑国家剧院被烧成灰炉，这时费雪已经过世三年，决定由另一位建筑师克朗兹（Leo von Klenze）仿照原样，重建剧场，为了在极短的时间内筹措重建经费，皇室还特别开征一项啤酒税。
慕尼黑执政者对歌剧的支持绝不仅止于此，无论执政者是谁，当时的国家境况为何，慕尼黑国家歌剧院的修建从未停止。一九二三年，修建改善了剧院的观众人口，一九二六年，扩建舞台，一九三二年，增建旋转升降舞台，这一切努力，在第二次世界大战的轰炸中又付之一炬。但是，慕尼黑当然没有善罢干休，新的慕尼黑国家歌剧院又在一九六三年圣诞节前夕的史特劳斯《没有影子的女人》乐声中重新以原来的建筑面貌与世人相见。虽然观众席扩大了，但是原先通畅无阻的观众动线仍然保持，至于剧院内部的装饰，则令人想起「维也纳歌剧院」，就是所有在第二次世界大战后重建歌剧院时那种全然仿古的激情。
总共有2100座位的慕尼黑国家歌剧院，是今天游览慕尼黑的观光客，在啤酒花园，黑森林之外必到之地。
