PAR 表演艺术杂志

这个改编自小泉八云（Lofcadio Hearn）原作的故事，为九歌儿童剧团在近两年来巡回奥地利与匈牙利所演出的儿童偶剧。担任本剧企划的廖嘉深表示：「孩子的群性与社会化是经由游戏与娱乐的过程学习到的。孩子与成人的兴趣及思考逻辑不同，他会看一个东西入迷到与同行的成人走失。现代的父母若是每天能和孩子以游戏来沟通双方的认知，并将『爱』的行动融入日常生活之中，那么许多问题和困境就较有希望能迎刃而解。」编导孙成杰也提出他对儿童剧的看法：「当亲子一同观戏时，大人是藉看戏看出问题而自省，孩子则是在欢乐的气氛中潜移默化地获得学习。」

「了然」是一个喜欢用画笔表达内心幻想世界的爱猫小孩。他的妈妈有如是现代忙碌主妇的翻版，无暇教育他，便送他去庙里学道。老师父肯倾听他的梦想，并以制约学习的原理让他养猫，慢慢引导他的读书兴趣和激发他的艺术潜能。但是，「了然」也思念妈妈，于是出走，迷了路而误入一个闹鼠精的鬼庙。他在庙的墙上画猫，睡梦中鼠精潜出时，那只猫竟化为真猫，一举灭鼠。老师父和妈妈后来找回了他，妈妈也不再反对「了然」养猫与画画──于是，像所有快乐的童话故事，「了然」长大后成了有名的画家。

邓志浩和孙成杰所扮演的两位黑衣说书人，以跳进和跳出的串场手法同时操作「杖头偶」（注）来表现「了然」的故事。剧中「了然」的头部造型只见轮廓而缺乏五官，是导演刻意要赋予观众无尽的想像空间。至于老师父和猫这两个角色，则以「撑竿偶」来表现（注）。儿童剧在处理时空场景的转换方式与成人剧场的处理方法不同，特别不多用「暗场」等复杂的灯光打法，而是借儿童们在日常生活中所熟悉的声音，像闹钟、公鸡啼等来喩作日夜的更迭。在服装与道具的制作上，本剧亦以中国风味为主，线条尽量求简单。这出戏主要的寓意是在「亲子的沟通」，盼能唤起家长们多听听孩子的想法；「猫」在剧中只是某种媒介，「家」是导火线，而「庙」则是归宿。「了然」在家里得不到妈妈的了解，去了庙里又因为想家而逃开──现代的孩子，迷失在这两难之间，是不是也像另一桩的「孩童失踪事件」呢？

注：「杖头偶」约八十公分高，全身的关节运动灵活有如真人，好似傀儡戏中的悬丝偶，操作时以偶的头部及腿部二处作支点；而「撑竿偶」则是以胸前当作全身的支点。

 

特约报导｜陈台心