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踩跷的绝活使舞台上的戴绮霞飘缈婀娜。(演出单位 提供)
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《红梅阁》戴绮霞再现跷功

踩跷是传统戏曲里的一项高难度技术,从小苦练有成的戴绮霞老师,即使已经是七十四岁的高龄,舞台上展现出来的跷功绝活,还是当今剧坛无出其右的灵活巧妙。

踩跷是传统戏曲里的一项高难度技术,从小苦练有成的戴绮霞老师,即使已经是七十四岁的高龄,舞台上展现出来的跷功绝活,还是当今剧坛无出其右的灵活巧妙。

《红梅阁》

12月15日 19:30

台北县立文化中心

12月16日 19:30

高雄县立文化中心

12月17日 19:30

屛东县立文化中心

今年的十二月,戴老师将在中南部的舞台上,推出她四十几年前,享誉大陆各省的拿手剧目之一:《红梅阁》。这是她退出舞台演出四十年,去年复出之后的第四出传统好戏。

如果问起戴老师复出舞台演出的原因,马上可以感受到她对于传统艺术文化的坚持与献身的热情,有感于近年来年轻一辈的戏曲工作者,不断对于传统艺术进行革新与改良,她只有一个最衷心的愿望,希望在自己的有生之年,在自己还能表演的时候,将她一辈子苦学的剧艺,示范出来,录影下来,「让将来的人,还能知道原来传统是什么样子。」戴老师并不是一个墨守传统,固执不知变通的保守者,从她今年三月与当代传奇合作演出《阴阳河》的例子可以得知,传统与创新是可以包容并蓄的,而她只是希望留下传统的土壤,让后人可以借此开出更多创新的果实。因此她不辞辛劳,重新踩上跷鞋,一次又一次地排练,李慧娘的爱恨情仇,就在她的眉宇肢体间,重现于舞台之上。

国内的舞台,这几年已经出现过许多次《红梅阁》故事中的李慧娘,这个南宋时代原本温柔美丽的女子,受制于权奸贾似道的摧残,还因为无端的理由死于非命,更因而连累无辜的书生,于是阴魂不散的慧娘,为了搭救受难的书生,又导引出一段凄美的爱情故事,她的悲怜与苦闷,就是戴绮霞老师将要传诉给观众的一段心曲。

踩跷的绝活,使得舞台上的戴老师不但轻巧婀娜,扮演非人的冤魂,更显得幽冥飘缈,形影堪怜。这种款款摇曳的表演身段,正是传统戏曲用来诠释文学家笔下的倩女风情。

一向无缘亲睹戴老师绝活风采的中南部观众,此番将比台北的戏曲爱好者幸运。戴老师早期演出的《红梅阁》,仍然沿用河北梆子的唱腔,为了这次的演出,音乐上已经完全谱成京剧的声腔,不但剧本重新修编过,舞台上也搭配现代化的布景、灯光设计,所以这次和陆光国剧队合作的《红梅阁》演出,既是传统的保留,也是全新的制作。

 

特约报导|郭玉娟

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