第一次看到〝Tanz Messe NRW〞（注1）的宣传海报时，很讶异，因按此德文意为「北莱茵威什华伦联邦舞蹈博览会」（Tanz Messe Nordrhein-West-falen），而一般舞蹈活动均以「舞蹈节」及「硏习会」为活动名称，所以第一次看到此会冠以「博览会」字眼时，新鲜好奇不已，于是利用周末参加此一盛会。
博览会地点在埃森（Essen），笔者曾在葛森克逊（Gelsenkirchen）工作了七年，和埃森仅隔十分钟车程，对此区域相当熟悉，对NRW联邦的舞蹈环境亦有些许的认识，于是怀著相当兴奋的心情赴会。此博览会为期四天（一九九四年十月六〜九日），共有三十四场，分别在九个不同的舞台演出，其中更包括了舞蹈资讯展、舞蹈影片展、舞蹈交易会、讨论会，及舞蹈养成教育、舞台设计工作等，好不热闹！
以舞蹈博览会提升舞蹈地位
首先，要谈的即是「舞蹈博览会」此一创举。正如同大会手册的前言所述：「舞蹈是社会的一部分，我们期盼透过各种舞蹈推广活动，使它更为普遍，而不只是来去之间的一种文化而已。在外国（如法国、俄国等）舞蹈在社会的层次较高，在德国则不然，主办此次博览会的意义与期望，即是提高舞蹈地位，使它更普遍化」。很明显的，一般舞蹈节或纯学术性的硏习会只有某些专业人士和部分观众参与，而主办单位（注2）想借以博览会的型态，让更多的群众来直接参与舞蹈艺术活动，使它更融入社会。
除了演出外，大会在各剧院做各种舞蹈历史图片的展览与介绍，使参与者在观赏演出之外，更能有系统地了解「舞蹈」的过去与现在，以至于思考未来的状况。
德国舞蹈剧场的发源地
说NRW是德国舞蹈剧场（Tanzth-eater）的根，一点也没错，而埃森的福克旺高等艺术学校（Folkwang Hoch Schule）更是它的发源地。笔者以前常利用周一休假时至此校和学生一起上课，对它有些认识。此高等艺术学校包括了音乐、舞蹈与剧剧等部门，学生来自世界各地（亦有一些台湾舞者）。
早在一九二七年库特．佑斯（Kurt Jooss）（著名舞剧《绿桌子》Green Table编作者），就由蒙斯特（Munster）搬到埃森，协助建立了福克旺学校的舞蹈系，并担任系主任。过了几年，佑斯又成立福克旺舞蹈剧场工作室（Fol- kwang Tanztheatre Studio），此工作室现约有十二名舞者，皆为该校毕业生。如今，此工作室附属在碧娜．鲍许（Pina Bausch）在乌尔帕特市（Wuppertal）的舞团，可见鲍许的舞蹈剧场与福克旺的渊源是相当深远的。
大体来说，此校舞蹈系学生必须修四至五年的课程，其中涵盖舞蹈养成教育、古典芭蕾、现代舞、民俗舞及实习演出等。而现代舞课程所传授的是德国自有的表现主义类别，即德国当今闻名 的「舞蹈剧场」之根源。现今德国舞蹈剧场的知名舞蹈家，如碧娜．鲍许、莱茵喜尔德．赫夫曼（Reinhild Hoff-mann）和苏珊．林克（Susanne Linke）等均出于此校。当然有更多舞蹈剧场工作者亦出于此，而且他们大多亦参加了此次博览会的演出与硏习，这也是大会选择埃森为举办地点的原因。
舞团林立的北莱茵区
在NRW联邦境内共有十四个综合性的舞团常设在各大剧院，如伯恩（Bonn）、科隆（Koln）、杜塞尔多夫（Dusseldorf）、多特蒙（Dortmund）、葛森克逊和埃森等市均有大、中型舞团设在各市剧院，而且彼此间距离多在一小时左右车程即可到达。另约有三十个私人小型舞团分布在各城市，其中以科隆、杜塞尔多夫和埃森最多，共约有五百名职业舞者。总的来说，此联邦的舞蹈活动环境应是很发达的。
此次大会从当中挑了四个各具特色的舞团做大剧场的演出，其他尙有约三十场小剧场演出，其中四个地主团为埃森芭蕾舞团、杜塞尔多夫芭蕾舞团、辛道斯基芭蕾舞团（位于葛森克逊市）和波香舞蹈剧场（Tanztheatre Bochum）。在这当中，埃森和杜塞尔多夫属于新古典及古典型态，辛道斯基芭蕾舞团属于现代舞团，而波香舞蹈剧场（总监为前文所提的赫夫曼）则为典型的德国舞蹈剧场舞团。（很讶异的是，这个博览会竟然没有请碧娜．鲍许的舞团来演出，也许档期无法配合吧！）我看了其中两场，分别是辛道斯基和埃森两团的演出。
人生如拳击赛
十月八日晚上，辛道斯基芭蕾舞团的演出安排在Grillo Theater，这个有五百个座位及一个中型舞台的剧院演出，而舞码是辛道斯基的新作《一首德国安魂曲》Ein Deutsches Requiem。当整个舞台布幕完全打开，舞台可简单地分为两部份。后半部份，从头到尾均有职业拳击手在台上博斗，输了、倒了就下台，新的选手补上来，继续打斗，就这样一直不间断地循环。前半部份则有七位舞者，一个接一个轮著或重叠上台，各跳约十多分钟的独舞。整支舞约八十分钟，不落幕不中场休息。在演出过程中，有相当多的观众因乏味不耐烦而提早离席，谢幕时，观众的嘘声和叫好的掌声相互交错。的确，这是一个相当受议论的节目。
笔者曾和辛道斯基共事七年，跳过他许多的作品，今再观此舞作，还是觉得非常的「辛道斯基」；他对舞蹈的创作，有著完全自我的表现方式，整个舞的结构、舞台、灯光均非常简单，也因为很精简，若使用得宜则散发出来的吸引力很强烈。
仔细看，整个舞的寓意相当好──「人生就是拳击赛，有输、有赢，而生活本身就如拳击手不停地战斗著，直到终了」。配合著布拉姆斯的安魂曲，舞者和拳击手在舞台上互相对照，是最好不过的比喩了。可惜在舞蹈语汇的编作上，每个段落的个性和用意不是很淸楚，所以显得乏味沈闷，这应是此舞编作上的一大缺点。
埃森芭蕾舞团演出美、荷著名编舞家作品
十月九日下午在Aalto Theater观赏了专设在此剧院的埃森芭蕾舞团的演出。此剧院刚落成使用不久，设备一流，有一千两百个座位，舞团水准亦很不错，当晚演出的舞码有罗伯．诺斯（Robert North）的《死神与少女》Der Tod und das Madchen及《特洛伊战争游戏》Troy Game，汉斯．范马能（Hans Van Manen）的《讽刺》Sarkas- men及尼尔斯．克利斯特（Nils Chris- te）的《酒吧》Pub。
《死神与少女》和《特洛伊战争游戏》是美国编舞家诺斯早期两支风格完全不同的作品，若不看节目单，实在不容易察觉是出自同一人。《死神与少女》以相当流畅的舞步和队形变化，将死神和少女的手慢慢接在一起，配合舒伯特悠扬的音乐，哀怨感人。《特洛伊战争游戏》则全部由男舞者担任（音乐为 Batucada和Bob Downes所合作），前半段稍为单调些，后半段则随著音乐渐强渐快、动作快速变化而愈形刺激。此舞融合中国的「功夫」和「太极」及日本的合气道（Aikido）。编舞者将它们活泼生动的组合表现出来，非常受观众的欢迎与喜爱，至今此舞已为世界上许多知名舞团搬演过。
《讽刺》是荷兰编舞家范马能近百个作品之一，于一九八一年在阿姆斯特丹由荷兰国家舞团首演。笔者已于一九八四年在荷京进修时看过此舞，此次再看仍是喜欢不已。《讽刺》是一支由钢琴伴奏的双人舞小品，动作你来我往，非常有意思地交错出现，是典型的「范马能风格」。乾净俐落的动作组合，淸楚的音乐性，及让观众「会心的体会」手法，在在展现大师级的风范。
由克利斯特所编的《酒吧》，音乐为Bohuslav Martinu所作。此位荷兰编舞家，以流畅、轻松、逗趣的手法，将酒吧里的人生百态很风趣地表现出来。整个舞台及服装设计均是黑白二色，是一支老少咸宜的小品，但较无法展现个人风格。
参加博览会后，返回奥斯那布鲁赫（Osnabruck）市家中，重新思考此次在大会中所看到、接触到的一切，除了舞蹈演出及硏讨会外，确实有别于一般的舞蹈节。其中最特别的是，每个舞团在自己的每个节目均标有「演出价格」，供经纪公司或剧院参考。这种以商展方式的作法，也许和舞蹈艺术文化活动有格格不入之感，但値此经济不景气的时代，到处都在删文化活动预算的同时，不失为「自力救济」的一种尝试。正如，大会手册里，德国文化部长所言：「此次的博览会是一项创举，是第一次，是否有成效，大家期待！」
注1 Tanz Messe NRW是北莱茵威什华伦联邦舞蹈博览会Tanz Messe Nordrhein-Westfalen 的缩写 。
注2 此博览会的主办单位，为NRW的文化部，埃森市及北莱茵威什华伦联邦当代舞蹈协会。
文字｜余能盛 德国奥斯那布鲁赫市立芭蕾舞团副艺术总监
