京剧演员头部以上的造型与装饰，交在「容妆」与「盔头」的手上，前者负责女性角色，后者负责男性角色。他们被要求的并非设计上的创意，而是能否善待传到他们手上的规矩。
访问的前一天，我打电话给曹姐，与她商量采访事宜，她的回答让我觉得如吃闭门羹：「有什么好说的，这么简单的事！」
拼贴门面
我不是不知道现今梨园界与剧校教育，不论在美学上还是管理上，大抵皆缺乏理论的基础，以致很难透过系统性的硏究进行改良；我也知道像曹姐这般年轻一辈的京剧后台从业者，在典故、规矩与学问上，时代加上环境，都很难与老一辈的工作者相匹比。但就我所知，曹金凤曹姐已是「容妆」这个工作岗位上最出色的人之一了。认真负责，个性随和开朗，再加上吃软不吃硬的脾气，这个工作所需要的贴心与沟通，在她身上都能见到贴切地发挥。然而，「坐而言」不比「起而行」的美德对我的采访可完全不适用，那种言简意赅的乾脆，往往使得不知情的听者对之更加面目模糊了，我拟想：曹姐平日为旦角们拼贴门面的麻烦，这一回，定没有我遭遇的多。
在录音带的前进后退中，我试著找出「容妆」与「盔头」的面目。
为旦角容妆
依性别的不同，京剧演员头部以上的造型与装饰，交给「容妆」与「盔头」这两个行当负责（脸谱的勾画多由演员自理，无专人职司）。其中，负责女性角色（如靑衣、花旦、彩旦等）者称「容妆」，又称「包头」；负责男性角色（生、净、丑）称「盔头」或「盔箱」。比起「服装设计」或「造型设计」的名目，「包头」与「盔头」被要求的并非设计上的创意，而是能否善待传到他／她们手上的规矩。
曹姐是陆光二期生，原习武旦，剧校一毕业她就转了「包头」这行，待遇虽然不能同演员比，但寿命长，工作稳定是她选择的原因。由于在学生时期就必须学习头饰的贴戴，许多程序早已驾轻就熟，或许也是如此，在我们三问一答的对话中，知其然不知其所以然的表情常流露在她的脸上。
「容妆」常用的饰品有头面、珠花、网子、片子、盔头带等，曹姐虽然说它们都「保养简单，只要拿放小心，没啥大学问。」事实上，她可能忘记了，在一个时间停滞的范域里，一点小事都透露著新鲜。
「珠花」是最常见的头饰之一，以往从大陆进口的珠子颜色都较黯淡，近年来，进口后再换上较亮的水钻是变通的新做法。「点翠」取自一种叫翠鸟的羽毛，由于颜色柔和、漂亮，是有钱人家的官夫人或小姐才能在头面上享有的特权，只是这几年翠鸟被列为保护级动物之后，许多「点翠」中都掺了一些缎子，这也是出于节省的考量。「贴片」的使用必须根据演员的脸型，如太胖得用宽片子，轮廓才会均匀。片子还有些特别的挑选与保养之道，譬如说，片子不能用死人的头发，否则会梳不开；由于片子不能用胶，每次使用前，要先将一种有黏性的楡树皮泡水，揑出树汁后，涂在片子上，增加它的黏性，并且还不伤皮肤。片子不能洗，必须现用现涂上楡树汁，用过晒乾。通常新片子总是要涂上好几次，才能愈用愈好用。
「还有呢？」我追问；「就这么多了，」曹姐答。但我宁可相信这是她不经心的敷衍，而不是这道行的微末。
包头与旦角们在扮相上的沟通，这一点，曹姐率直的个性显然是个有用的助力。如果她不觉得台湾当今有哪位旦角是难侍候的，那多少表示她的意见与眼光是禁得起「她」们挑剔的。「把她们打扮漂亮了，自己看得也舒服。」带著一份乐在其中的兴致，我想这不只是一种谦虚吧。末了，她吿诉我一个规矩：所有旦角在脸上打了白粉之后是不能讲话的，若要开口，必须先在脸上抹一点红才行。「忌讳啊！」她回答我的疑问，为求台前的演出能顺利完美，这种不大不小的迷信已成为京剧后台约定成俗的习惯。「但现在有很多人也不忌讳这些了，」曹姐补充了一句。「会有报应吗？」我很好奇。曹姐耸耸肩「好像也没有！」在一片嬉笑中，我偷偷看见传统在现代中的尴尬。
盔头作髯扶冠
翻开手边的参考资料，盔头所辖种类、名目的繁多，顿时让人有眼花撩乱之感。根据「中国大百科全书」的记载：「盔头是传统戏曲剧中人所戴各种冠帽的通称。大体分为冠、盔、巾、帽四类。冠，多为帝王、贵族的礼帽；盔，为武职人员所戴；巾，多为软件，属于便服；帽类最杂，自皇帽至草帽，有硬有软，名目繁多……传统的盔头，包括各种大小附件，约有三百种。」事实上，除了角色身分的差异外，某一特殊角色又往往有专属的盔头；而在今天的编制中，盔头还要负责髯口与发鬏的保养与制作等事务……这许多的琳琅满目，使得盔头这工作更需要一分博闻强记的本事才行。
这也是为什么一开始我就决定放弃访问「大牙叔」李昌文的原因。跟许多老先生一样，「大牙叔」的日子过得满足而平淡，拙讷于言词，工作之余要他说点盔头这行的门道，对他是太庸赘的负担──谈谈溜鸟他可能还愿意。于是，转求助于张义孝张叔与曹姐，经由他们的描绘，帮助我为「盔头」这行当进行百科全书之外的拼贴。
除了备妥每场演出应用的冠盔巾帽之外，演出前为演员穿戴的工夫也是「盔头」不得不注意的讲究。太松怕掉，太紧会疼；软件（帽、巾）容易，硬件（冠、盔）小心。在未被影视明星取代的黄金时代，有无专属的私房（私人）「包头」或「盔头」，也成为角儿们身价的指标，自备的行头与师傅是红角儿才有与能有的排场，当然，「水涨船高」的定律也顺便划分了这些幕后师傅们品评的等级。
在过去（这个词在梨园圈里有时常当作一种指责），「盔头」师傅在年终封箱时要对他的装备进行保养、刷漆的工作，称之「洗盔头」，班主事后必须回以红包酬赠。此外，抓发鬏与打（编织）髯口都算是「盔头」师傅的手上活，「会了不难，难了不会」是显在口头上略带自豪的标榜，但一天下来，打出三口髯口已是了不起的成绩了；在过去……
「盔头」所辖的饰件中，我最有兴趣的是揷在演员盔冠上的翎子。翎子是一种雉鸟的羽毛，这种鸟只有在中国的东北与泰国才有。翎子又有「活翎子」（从活雉鸟身上拔下）与「死翎子」之分；活翎子在演出时会颤动，死翎子的线条就非常呆板、僵硬。翎子常揷在大将的头盔上，随演员的做表，两根活翎子灵巧轻盈地波动，或述说情绪，或展现气势。
由于这种雉鸟现已列为保护级动物，使得翎子的取得十分困难，一对「活翎子」更是个中的极品。
我真的相信，拼贴京剧演员门面的行当，与「活翎子」的命运就要相仿佛。
特约采访｜何一梵
