乐舞三重奏 脱克、修平与佳洛塔 |
脱克与修平所作的舞蹈配乐展现丰沛创作力及变化性。
脱克与修平所作的舞蹈配乐展现丰沛创作力及变化性。(梁文菁 提供)
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乐舞三重奏 脱克、修平与佳洛塔

法国前卫编舞家与作曲家的组合,

让舞蹈配乐有了自己的生命,

成为整体创作概念的另一种延伸。

法国前卫编舞家与作曲家的组合,

让舞蹈配乐有了自己的生命,

成为整体创作概念的另一种延伸。

一九七八年,非学院派音乐家亨利.脱克(Henry Torgue)与法国前卫编舞家尙克劳德.佳洛塔(Jean─Claude Gallotta)相遇,由于编舞家对于影像、音乐的联结十分感兴趣,促使他们在一九七九年组成「艾茉利杜布瓦」(Groupe Emile Dubois)这个团体。舍吉.修平(Serged Houppin),一位音乐家兼音效工程师,在一九八二年加入他们,从此展开三个人的合作。

这三个人在长期合作后,默契、想法都有一定的契合。工作模式是由某个特定主题出发,编舞家编舞,作曲家作曲:然后大部分的曲子为两人共同谱写;演出时音乐上的控制交由修平;音乐中人声的处理,则多半由脱克担纲。

舞蹈配乐最好的聆赏方式,仍是舞蹈演出时的现场体验,尤其是在编舞家、作曲家话都不多的情形下,猜测舞蹈如何呈现,其实是没有必要也无须费心的,音乐本身已经说了不少。作品主题各不相同,由传说的〈尤利西斯〉、真实事件改编的〈拉巴斯博士〉、一直到〈妈妈〉这样的题材,作曲家展现丰沛的创作力及变化性。

作品中包含各式各样的音乐元素。以〈苏伯的秘密〉 Les Mysteres de Subal为例,如歌的行板拉开的序幕,吉他淸澈的音色,让人以为又是另一位罗杰.依诺斯(Roger Enos)(注),接著的曲风明显地依照摇滚乐的调式进行,然后快板节奏及流畅旋律的结合,又让人不禁以为是首低限主义的曲子,才这样想著,类似七〇年代前卫摇滚风格的音符,又飘进了耳中,音乐元素虽然多元,但氛围的一致却是惊人地相同。

淸晨的鸟叫声、听不淸楚的法文念白混杂著施工工地噪音、断续的唱片转盘等取样,轻柔渐至强健地展开了另二段故事:〈伊凡法分的冒险〉Les Aventures d'Ivan Vaffan;接下来的那首曲子,曲风一转,难得开金口的脱克,半吟唱半玩弄人声,加上淸楚简洁的钢琴旋律,每次聆听都令人动容;再次回到开场曲取样与器乐的组合。整部作品就这么样摆荡于取样(无旋律)与钢琴(旋律)间,似乎诉说著依凡法夫生命中不同的两种元素,一紧一松地编织这出舞蹈,加上重复著的某些片断及声音,也让人幻想著他的历险过程。

作品中最常被使用的乐器是钢琴,不少主题曲的铺陈由淸脆的琴音引导。有些乐曲极有感染力,音符一出现便把听者拉入他们布置好的情境中;有些却又只是柔顺地进行,你可能只会把它当成背景音乐看待。相当平易近人的两位作曲家,不媚俗。

他们的作品并没有非常固定的风格,就算听过了他们所有的录音作品,其多变的乐风及新奇感仍会使人对他们下一张专辑充满期待。我们可以将他们的作品粗略地放置于「舞蹈/剧场配乐」的大标题之下,其实我很想就直接说他们的音乐是概念音乐,从聆听他们的经验来说,相同主题下,采用的元素是固定的,似乎真的是从某一特定概念出发,而六〇年代以后的前卫剧场及舞蹈很多也采类似的作法,主要便是为了表现某一特定的主题或形象(subject or image)。

注:Roger Eno:英国名制作人兼音乐创作者Brian Eno的弟弟,学院派出身。

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