素来「宏钟大响」的花脸要如何「刚柔并济」？邓沐玮挪取老生与靑衣的部分唱腔技巧，丰富了角色厚度。
在年纪上，邓沐玮还未老成为德高望重的大师，但无论是人生经验还是艺术火候，却再也不复见冲动与靑涩。当他四平八稳地谈起裘派花脸的特色时，这一形象，最见鲜明。
与过去花脸就是予人「宏钟大响」的质朴印象不同，裘派在唱腔上最大的长处，就是采行「刚柔并济」，并加上更为含蓄抒情的诠释。根据邓沐玮自称谦虚的体认，在裘盛戎的改革过程中，相当大的程度竟是借镜于老生与靑衣，特别是韵脚的重新锻造，使花脸无论唱念，都较以往更增添了丰富的音乐性。
这些体会显然不会成为邓沐玮的一己之私。在大陆近几年来制作的一些新编历史剧中，由于没有一定的指引或规范，邓沐玮也在导演与编腔的过程里，挪取老生与靑衣常用的「反二黄」唱腔以为花脸之用，使这种擅于表现压抑、悲痛、沈思等内敛情感的唱腔，重新丰富了花脸在诠释角色时的人物厚度。若不稍具人生与技艺双方面的修为，这一小步是很难跨出来的。
不晓得是否巧合，以他的年纪来环顾今日京剧的现况时，一切都显得有些中庸。一方面他并不讳言京剧现今的式微；一方面在走南闯北的丰富巡演经验中，他也注意到年轻观众日增的现象。特别像天津，挑剔却热情的观众往往让真正的好角儿能适得其所。他甚至还谈到许多戏曲学校在招生时，都有人想尽办法「走后门」的盛况－虽然这是制度上的陋习，但反应出还是有人想「挤进」戏曲学校学戏，这点倒让邓沐玮对未来乐观不少。
他说到了他这个年纪，已是「和尙念经－每天都得念」了！这种不进则退的自我策励，除了乐观与兴趣，其实还有一个略显神秘的理由：「许多老师都七十多岁了还在练功，不知道是为了什么？可能就是一种本能或执著吧！」
无理可循。正是在这些生命中最没有逻辑的地方，藏有人心里最深的激动。
或许，只有到了邓沐玮这个年纪时，体会最不同！
特约采访｜张启丰
