高派的唱功劲头与其他派别不同，一层又一层的高音翻转配合感情奔泄，调门商，韵味足。
老生过去的派别有余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良，其中高庆奎是高派创始人，在孙菊仙的基础上形成自己的特点。他到中华戏校任教后，李和曾拜高庆奎为师，是他的得意弟子，继承高派艺术，辛宝达在一九七六年拜李和曾为师，是第三代传人。高派艺术主要讲究高亢激昻、悲壮，大多是比较激情的戏，特别善于演列国、三国，唱腔上有高音、立音、长音。在学习高派艺术上，有嗓子的不一定唱得好高派，更遑论嗓子不好的。
高派的特点戏有所谓「三斩一碰」，即《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》及《碰碑》（《李陵碑》），另外像《哭秦庭》、《逍遥津》、《赠绨袍》也都属于高派代表作，故事情节大多是嫉贤妒能、忠臣被陷，是需要很扎实的功力才唱得来，高派戏难度较大，所以学的人比较少。
辛宝达这次演出的高派戏有《碰碑》、《哭秦庭》。辛宝达所演唱的《碰碑》，劲头多和他派不一样，其中带有柔劲，而且是「楼上楼」的唱法，也就是以一层高过一层的高音唱腔来表现剧中人物激动悲愤的情緖。「楼上楼」的唱腔初听之时已觉得高亢激昻，想不到接下来句句更往高的音翻上去，就像上楼一样，一层高上一层，这是高派的艺术特点。剧情中杨继业的八个儿子死了剩四个，他悲愤到一定程度时必定要大声疾呼，这时就以高音配合感情的奔泄，用「楼上楼」的唱法来表现，把丹田气全给用上，再加上这出戏本身调门就高、韵味很足，表演时激动的情绪很能够打动观众。
《哭秦庭》是东周列国的故事，讲申包胥到秦国借兵救楚，秦王不愿发兵，他就在秦庭外放声大哭，哭了七天七夜，不吃不喝，眼睛都哭出血了，这一整段唱腔淋漓尽致地表现出申包胥救楚的急切心情，和他内心希望能够打动秦王发兵救楚的想法。整出戏以唱为主，唱这一段得需要三十分钟，全部都是高昻、急切、悲愤、悲壮的情绪，是非常需要体力和功力的，比如倒板「申包胥站立在秦庭」，仅仅一个「申」字都要高悬良久，绕梁三周，非常费劲，而且高音必须用脑后音才传得出去、传得远，这戏台湾恐怕少人见过。
特约采访｜张启丰
