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辛宝达以「楼上楼」的唱法,表现剧中人物激动悲愤的情緖。(许斌 摄)
绝活亮相 绝活亮相

丹田楼转辛宝达

高派的唱功劲头与其他派别不同,一层又一层的高音翻转配合感情奔泄,调门商,韵味足。

高派的唱功劲头与其他派别不同,一层又一层的高音翻转配合感情奔泄,调门商,韵味足。

老生过去的派别有余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,其中高庆奎是高派创始人,在孙菊仙的基础上形成自己的特点。他到中华戏校任教后,李和曾拜高庆奎为师,是他的得意弟子,继承高派艺术,辛宝达在一九七六年拜李和曾为师,是第三代传人。高派艺术主要讲究高亢激昻、悲壮,大多是比较激情的戏,特别善于演列国、三国,唱腔上有高音、立音、长音。在学习高派艺术上,有嗓子的不一定唱得好高派,更遑论嗓子不好的。

高派的特点戏有所谓「三斩一碰」,即《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》及《碰碑》(《李陵碑》),另外像《哭秦庭》、《逍遥津》、《赠绨袍》也都属于高派代表作,故事情节大多是嫉贤妒能、忠臣被陷,是需要很扎实的功力才唱得来,高派戏难度较大,所以学的人比较少。

辛宝达这次演出的高派戏有《碰碑》、《哭秦庭》。辛宝达所演唱的《碰碑》,劲头多和他派不一样,其中带有柔劲,而且是「楼上楼」的唱法,也就是以一层高过一层的高音唱腔来表现剧中人物激动悲愤的情緖。「楼上楼」的唱腔初听之时已觉得高亢激昻,想不到接下来句句更往高的音翻上去,就像上楼一样,一层高上一层,这是高派的艺术特点。剧情中杨继业的八个儿子死了剩四个,他悲愤到一定程度时必定要大声疾呼,这时就以高音配合感情的奔泄,用「楼上楼」的唱法来表现,把丹田气全给用上,再加上这出戏本身调门就高、韵味很足,表演时激动的情绪很能够打动观众。

《哭秦庭》是东周列国的故事,讲申包胥到秦国借兵救楚,秦王不愿发兵,他就在秦庭外放声大哭,哭了七天七夜,不吃不喝,眼睛都哭出血了,这一整段唱腔淋漓尽致地表现出申包胥救楚的急切心情,和他内心希望能够打动秦王发兵救楚的想法。整出戏以唱为主,唱这一段得需要三十分钟,全部都是高昻、急切、悲愤、悲壮的情绪,是非常需要体力和功力的,比如倒板「申包胥站立在秦庭」,仅仅一个「申」字都要高悬良久,绕梁三周,非常费劲,而且高音必须用脑后音才传得出去、传得远,这戏台湾恐怕少人见过。

 

特约采访|张启丰

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