张派的唱腔流畅华丽，具有时代感和节奏感。从角色出发，必须要「以情带声」、抑扬顿挫都有。
张派创始人张君秋在早年学过四大名旦的戏，且四位老前辈全都给张君秋说过戏，所以他综合四派精华，再加上自己的特色，后来就发展成为张派。张派主要的特点是唱腔流畅华丽，具有时代感和节奏感，且由人物的角色出发，必须要「以情带声」，抑扬顿挫都有，年轻一辈比较容易接受。另外唱张派声音要比较宽厚，高低都要有，所以唱张派比较难，技巧比较多，耍腔的技巧比较多。张萍本来就喜欢京剧，高中毕业后考入山东烟台京剧团，跟团里老师学戏，一九八四年拜张君秋先生为师，开始学张派。《春秋配》由张君秋亲授，是张萍在一九八七年首届中国靑年京剧演员电视大赛奖中获「最佳表演奖」的剧目。在京剧行话中有「男怕西皮，女怕二黄」，就是说二黄腔不好唱，《春秋配》中有四句二黄，每一句耍的腔都很难走，极需要技巧控制声音的高低变化，而且还要把情绪委婉地唱出来，所以这出戏难度比较大。
《秦香莲》也是张派戏，秦香莲是过去封建礼教社会下受压迫的牺牲品，现在演出时应该要把人物特色抓住，让大家一看就觉得你就是秦香莲，跟著你入戏。在前面的部分比较压抑，若是用心、用情去演，自己在台上特别容易感动，嗓子就容易发横，所以这也需技巧，要让观众感觉真的像哭了似的，自己还需调理好自己的声音，不能受损，这是需要技巧的。《秦香莲》中的〈琶琵词〉比较难唱，高的特别高，低的特别低，声音要来回上下贯穿，而且这个板是一般人很少接近的板式，中间跌宕起伏的东西较多，内心的感情要能表达出来，还要能控制住声音，是很难唱的。
张派的《起解》风格、唱腔都比较流畅、华丽，节奏感好，在唱词方面亦有所更改，比较接近人物的环境与个性。苏三虽是靑楼女子，但洁身自爱，不能真的演成是一位卖唱卖身的女子，她对爱情的追求是非常真诚的，所以动作、表情都不能太花俏。张派除了「唱」之外，还要求要进入角色，将人物内在的感情，透过唱、念白、形体来表现，才能感动观众。过去靑衣一般都是透过唱来表现，动作很少，但是张萍认为现在所有的行当首先应该要从人物出发，一举一动都要跟人物符合。
虽然是第二次到台湾演出，但是张萍直说台湾观众太好了，特别能够体谅演员，她真是感动，而且台湾观众特别懂戏，看戏头头是道。
特约采访｜张启丰
