PAR 表演艺术杂志

小泽征尔站上指挥台。

维也纳音乐之友协会（Musikverein）金碧辉煌的金色大厅里，嘈嘈切切的交谈声，在这位身材矮小、发如钢丝、脸部线条坚毅、眼神沉稳的东方人他走上舞台的那一刻起，嘎然中断，取而代之的是空气中微妙的张力，众人屏息以待，等著这个亚洲人说些「什么」。

这个「什么」在他手臂落下，乐团奏出第一个音符时，即见分明。小泽征尔（Seiji Ozawa），第一位在维也纳爱乐最重要的传统──新年音乐会（Neujahrkonzert）中担纲指挥的亚洲人，以他当年感动伯恩斯坦（L.Berstein）的优雅三拍华尔兹征服了史特劳斯圆舞曲王国的子民。

宽顺平坦的指挥路

一九三五年出生于中国沈阳、长于北京、六岁返回东京的小泽征尔，从小立志要当钢琴家跟作曲家，也于十六岁时以优异成绩进入东京桐朋学院音乐系（Toho Gakuen School of Music），主修作曲与指挥。从一九五八年自学院毕业，前往巴黎跟随毕果（E.Bigot）学习，到隔年赢得第九届贝桑松国际指挥大赛，受评审之一的敏希（C.Munch）邀约前往美国参加檀格坞（Tanglewood）夏日音乐节，进而一举再获库瑟索夫兹基大奖（Sergei Koussevitzky），对于来自日本的青年小泽征尔而言，指挥家的世界似乎既宽敞又平坦。

敏希当时为波士顿交响乐团首席指挥，小泽征尔随其见习不久，即转往柏林拜在卡拉扬门下，也在这个时间引起伯恩斯坦的注意。自一九六一年乐季开始，伯恩斯坦任用小泽担任他在纽约爱乐的助理，并在伯恩斯坦于一九六五年间因病离职休养期间，代其领军纽约爱乐。

到一九七○年之前，小泽已经与旧金山、多伦多、波士顿与芝加哥等知名乐团合作过，这不只增加了指挥乐团的经验，更奠定了小泽日后在美国音乐界的根基。一九七○年起，小泽任职旧金山交响乐团音乐总监与首席指挥，并担任檀格坞音乐中心总监，并在一九七三年达到他指挥生涯的第一高峰──接掌波士顿交响乐团并签订终身合约。

从波士顿到维也纳

小泽入主波士顿交响乐团，一待便是二十五年。其间，小泽带领波士顿交响乐团录制了许多录音，更全权经营波士顿交响乐团的夏日渡假圣地──檀格坞夏日音乐节。然而近几年来，盛传小泽与乐团之间的感情日益恶化，姑且不论传言的真实性，庆祝小泽任职二十五周年的活动才刚结束，小泽旋即客席维也纳爱乐指挥，并带领该团前往德国巡回，而奥地利这边，维也纳国家歌剧院总监霍连德（Ioan Hollender）即宣告，小泽将自二○○二年乐季起，担任该歌剧院音乐总监一职。这个令外界愕然的消息，对小泽而言，无疑是一道最美丽的台阶，完美而优雅地终止沸腾的传言。

任职维也纳国家歌剧院，可说是圆了小泽的歌剧梦。小泽虽有三十多年带领乐团的经验，但是这个位居音乐之都心脏地带的歌剧院，不但有著无以伦比的歌剧历史，目前每年三百场的歌剧制作量，仍旧是全世界的指挥们所向往的工作。小泽进入这栋建筑物之后，第一个制作即为克瑞涅克（Ernst Krenek）的《强尼在演奏》Jonny spielt auf，将这出等待了七十年的制作交由小泽指挥，可见歌剧院对小泽的期待与看重。而小泽一本他在交响乐上的多变口味，歌剧院里从莫札特的《女人皆如此》Cosi fan tutte、《唐．乔望尼》Don Giovanni到华格纳的《飞行的荷兰人》，甚至连杨纳杰克（Leoš Jánacek）的《叶努法》Jenufa，都是他的曲目！

新职艰难，未来仍待观察

然而正如NSO音乐总监简文彬所指出，前任剧院总监魏赫特（Eberhard Wächter）辞世之后，接掌的现任总监霍连德，总揽歌剧院所有事务的大权，不管是悬缺已久的音乐总监一职，或是曾短暂代理此事务的音乐顾问（Musikalischer Berater）都非名符其实工作之职。在霍连德几年独断掌权经营之下，维也纳国家歌剧院的制作品质时而受到乐评家的抨击，知名歌剧杂志《歌剧世界》Opernwelt更曾经在年度总评鉴当中，将维也纳国家歌剧院的日益颓败归咎于霍连德。也许小泽多样化的曲目可以带来一点生机，但从日前受到无情批评的《漂泊的荷兰人》Der Fliegende Holländer首演来看，第二年的任期即将接近尾声，小泽的维也纳名声虽因新年音乐会而获得满堂采，却依然十分漂泊。

（本刊编辑　林芳宜）

延伸阅读

本刊第124期，林芳宜，〈传统一如大宅门，老店也有新面貌－关于维也纳爱乐交响乐团的二三事〉， 2003年4月

表演艺术网站，林芳宜，〈百年老字号，新鲜上场〉，2003年３月