专攻表演研究的周慧玲，观察到现代科技正在创造一种新的人伦关系，以前人们面对面沟通，现在则靠手机、e-mail、网路；而每个人在真实生活当中，本来就可能扮演别人的儿女、配偶等多重角色，如今还多了在网路虚拟世界中，随著不同暱称而来的角色扮演。因此，人际沟通与情感的转变，与虚拟╱真实如何重新定义，成为周慧玲的创作动机，也是《Click，宝贝ㄦ》两大主题。
创作社《Click，宝贝ㄦ》
■ 编导周慧玲，视觉统筹王嘉骥，舞蹈设计何晓玫，舞台设计王孟超，演员黄士伟、徐华谦、徐堰铃、姚坤君、杨淇。
■ 演出时间：4月30日～5月2日
■ 演出地点：台北新舞台
小美最近结婚了，老公是她在聊天室认识的网友，前后不过半年。朋友都说，小美若早生个二十年，很可能跟母亲一样，得靠媒人说亲，看电影、喝咖啡、纯情地在沙滩上漫步两三年。
科技，创造新的人伦关系
继《天亮以前我要你》、《记忆相簿》之后，创作社编导周慧玲的新作《Click，宝贝ㄦ》，演的就是e时代的爱情与婚姻生活，剧中的两男三女，对著电脑谈情说爱，谈到最后还生出了小孩，不过，这孩子的诞生并不需要一个法定的父亲。
周慧玲目前任教于中央大学英美文学系，并主持一个戏剧暨表演研究室。专攻表演研究的她，观察到现代科技正在创造一种新的人伦关系，以前人们面对面沟通，现在则靠手机、e-mail、网路；而每个人在真实生活当中，本来就可能扮演别人的儿女、配偶、朋友、上司或下属等多重角色，如今还多了在网路虚拟世界中，随著不同暱称而来的角色扮演。
因此，人际沟通与情感的转变，与虚拟╱真实如何重新定义，成为周慧玲的创作动机，也是《Click，宝贝ㄦ》两大主题。
人与人之间的沟通关系如何转变？首先，是看见╱看不见的差别。举个「不雅」的例子，某个人可能正坐在马桶上挖鼻孔，一边对著手机彼端的情人软语呢喃；化名「微酸小辣椒」的妙龄少女，很可能其实是六十五岁的白发欧吉桑。此外，还有身体的变化，周慧玲笑说，手机用久了，有时候明明没在通话，可还是会微偏著头说话，仔细想想，手机仿佛成了身体的一部分，连接手掌，变成手臂的延伸，更别说许多现代人用手指敲键盘习惯了，真要拿笔写字还不会写呢。
爱情，悄悄地由实变虚
在这些现象背后，更深沉的问题是人的情感，以及亲密关系的转变。周慧玲在《Click，宝贝ㄦ》剧中塑造了六个角色（五个真人外加一个电子宠物click）──「阿云」是个对情感执著又有某种洁癖的女子，坚持不与网友见面的原则；阿云的姐姐「小凤」与姐夫「土豆」结婚多年不孕，夫妻即使同处一室仍少对话，习惯藉网路沟通；阿云的好友「雯雯」则设定为一个在网路上找性对象的角色，与有妇之夫「何来」交往；「click」既是游标、点按动作，也代表「阿云」的潜意识，有情绪也有意见。
透过这些角色，观众可以发现，即使钻石恒久远，可爱情，已经悄悄地变了。剧中「雯雯」对「小凤」说：「从一而终」是上个世纪的概念，而曾被电影《远离非洲》深深感动过的「阿云」，则对姐姐慨叹：「我们的人生没有草原，没有狮子，也没有不顾一切生死不渝的亲密关系。」《Click，宝贝ㄦ》描写一群表面上对爱情已不再怀抱信仰的男女，揭露赤裸冷酷的生活现实──热情消退后的夫妻对话只剩「吃晚饭没？」然而在他们的内在深处，仍然渴望拥有坦诚、能与对方分享的亲密关系；但当现实不可得时，他们寄托网路，反而能对网友说出「真心话」，吊诡的是，网路世界又其实是「虚」的。
解答，就是BABY？！
如果爱情已不再可信，那么，究竟什么才是真的？《Click，宝贝ㄦ》提供的答案，似乎是baby，也就是回归到生命延续的课题上。有趣的是，剧本里的baby也有虚有实，「click」宠物算是一种，「阿云」借精子生下的孩子算是另一种，何谓「天伦」、「人伦」？就留给观众去思考吧。
相关网站
周慧玲个人网页：http://140.115.95.15/ps/k1.htm
女性意识分明，剧作愈见情味
纪蔚然、刘纪蕙谈周慧玲的剧场作品
周慧玲投入编导的行列不算久，迄今作品只有自任编导的《天亮以前我要你》、《记忆相簿》，以及去年为纪蔚然剧作担任导演的《惊异派对─夜夜夜麻2》。虽然作品不多，但挟著厚实的理论基础与对剧场表演的深刻思考，每一次的出手都令人有惊艳之感。
纪蔚然：如何让理论遁于无形将是挑战
对创作社剧团的伙伴纪蔚然而言，周慧玲的编剧特点，刚好补充了他作品中所没有的女性意识，即使不想用刻板的性别二分法来归类周慧玲，不过纪蔚然确时认为周慧玲是个「女性」编导，因为作品中的女性认同与性别意识极为明显。
若不论性别，纪蔚然分析周慧玲的编导特色，具有相当厚实的理论背景基础，无论是《天亮以前我要你》、《记忆相簿》或是新作《Click，宝贝ㄦ》，都可抽丝剥茧出当代时兴的文化理论，甚至就美学来看，周慧玲的作品基调可说是比较冷的，也就是说，理论的辩证思考有时凌驾过人性的七情六欲，以致人的生命力略显不足。
不过，自《记忆相簿》开始，纪蔚然发现周慧玲的人味浓了，也在理论与人性中找到平衡，而就编剧的观察角度，他认为周慧玲的处理手法愈形成熟、愈见复杂，未来是否能让理论遁于无形？则是周慧玲将面对的挑战与考验。
刘纪蕙：《记忆相簿》展现令人意外的才华
曾经长期关注台湾剧场发展的交通大学社会与人文研究所长刘纪蕙，看过周慧玲的所有作品，也对周慧玲编导风格的跨越存有期待。对于《天》剧，刘纪蕙认为周针对某个世代、族群文化所要探究的议题（issue）企图明显，包括对于性别扮演刻板印象的翻转、身分认同的问题，是出称职也可预测的作品。
然而到了《记忆相簿》，周慧玲展现了令她意外的才华，不仅是在处理议题的层次更为复杂，对于情感记忆的经验呈现，艺术手法也更为成熟，同时保留了许多可辩的（ambiguous）空间让观众思考。例如《记》剧的一条红色电话线，既喻示了生命的脐带，剧中父母与女儿的连结关系，却也象征人际沟通、人的内在与外界的沟通，这条有形的线，串起了无形的生死，明明该是亲密畅通的连系与沟通，却出现无法沟通的胶著与失败。
另外，刘纪蕙认为《记》剧呈现出记忆的流动状态，不仅是角色个人简单的意识转换，单一的叙事观点，而能从不同的角色身分位置（position）与时间点，反映出历史的吊诡与复杂性，同时，周慧玲对于剧中姐妹、女性的情感也刻划得十分细致而动人，令她印象深刻。（杨莉玲）
