PAR 表演艺术杂志

乐团有很多种身世，有官办、民办、军办、校办、宗教办…，但自从资本主义兴起后，大体不脱一个现象，那就是商办乐团永远是最活跃的。最成功的例子莫过像柏林爱乐或伦敦交响这类乐团，但若和超过二百五十年历史的莱比锡布商大厦管弦乐团（The Gewandhaus Orchestra）相比，后者不过是刚发育的少年队。

没错，布商大厦乐团自谕是世界历史最悠久的商办乐团，以无匹的辉煌历史自豪。其他乐团勉强搬些近代大师撑场，布商大厦却可以把孟德尔颂、韦伯、舒曼…都列名出来。如果近代爱乐者觉得这个乐团好像不如他团活跃，那是因为在东德统治下，该团「官」了许多年。所幸东德垮台前，治团圣手马殊（Kurt Mazur）让它起死回生，才恢复今日的风光。

十六个商人，拉开乐团序幕

德国古城首推德勒斯登和莱比锡，前者以政治宗教闻名，后者则是商业和学术中心，各自发展出不同文化。富裕的莱比锡，自从一七二四年巴赫来此定居，就注定成为德国音乐文化的重要源头。巴赫到去世为止，在莱比锡待了二十七年，日后莫札特、贝多芬、孟德尔颂、华格纳，都到莱比锡汲取音乐创作的源泉。

莱比锡盛产布匹与羊毛，为了提供商贾名流娱乐活动，十六个商人于一七四三年集资成立「大演奏会」（Grosses Concert），以「三天鹅饭店」（Deri Schwanen）为演出基地，成员仅十六名，在当时却称为「大」。

一七五六年「七年战争」爆发，音乐活动停顿，一七六三年作曲家希勒（Johann Adam Hiller）恢复「大演奏会」，继续演出音乐会或义大利歌剧。一七八一年布商为了拓展业务，决定兴建一座贸易中心，名为「布商大厦」（Gewandhaus）。设计者杜特（C. F. Dauth）福至心灵，把大厦顶楼设计成音乐厅，可容纳五百到七百个人，据说音效奇佳。当时音乐会都在餐厅、旅馆举行，所以布商大厦乃成为欧洲第一座专业音乐厅。

布商大厦落成后，邀请希勒的乐团作为固定演出团体。一七八五年擅长歌剧与声乐的希勒另谋高就，小提琴手舒希特（Johann Gottfried Schicht）继任团长，正式成为布商大厦专属乐团。因此布商大厦乐团的创始点有几种说法，目前乐团官方说法以布商大厦落成日起计（虽然当时乐团还是属于希勒的），也有人乾脆并入希勒的源流，把团史上溯到一七四三年的「大演奏会」，才有「二百五十年」历史之说。

一八四○年到九○年间，莱比锡人口成长了四倍，旧布商大厦容纳不了膨胀的听众。一八八四年新的莱比锡布商大厦音乐厅落成（Neues Gewandhaus），设有一千五百个座位的大演奏厅，和六百四十个座位的室内乐厅。这座美仑美奂的音乐厅拥有华丽的内部陈设、丰富的音响效果，也成为波士顿交响厅和世界各地音乐厅模仿的典型。

孟德尔颂领军，建立多项乐团制度

一八三四年，孟德尔颂继任布商大厦管弦乐团指挥，集智慧、才华、外貌、家世于一身的他，永远是社交界的宠儿，所到之处无不造成轰动与欢迎。孟德尔颂可能是第一个持棒站在乐团前指挥的音乐家，在小提琴首席大卫（F. David）协助下，证明这种演奏、诠释分工的形式，是表现音乐的最佳方法。为了答谢大卫，孟德尔颂特别把著名的Ｅ小调小提琴协奏曲题献给他。他任内对排练制度、合奏训练的建立，都成为乐团长久遵循的传统。一直到一九○五年，该团仍保持著孟德尔颂时代弦乐手起立演奏的方式。

孟德尔颂的贡献是多面的。他把乐团扩充成五十人的大型编制，引荐新生代音乐家如舒曼、萧邦、李斯特、白辽士…等。他创办期刊《新音乐》，与醉心宣扬浪漫主义的舒曼相唱和。为纪念巴赫，孟德尔颂到莱比锡圣汤玛斯大教堂演奏巴赫管风琴曲，闻者无不涕下。为推广音乐教育，孟德尔颂在莱比锡创办德国第一所音乐学校，发动乐团成员到校任课，这所学校至今仍在，布商大厦成员常以师徒同台、家族同台为荣，证明这个乐团确是少数真正具有血缘传统的乐团。一八四九年孟德尔颂神秘病逝，对莱比锡乐坛打击甚钜。继任者倾向保守，曲目和制度都谨慎维持旧制，新曲目的扩充，几乎完全仰赖客席指挥，如华格纳、葛利格、理查‧史特劳斯和柴可夫斯基…等人的引介。

指挥大师尼基希开启近代该团最灿烂的年代

一八九五年，近代指挥大师尼基希（Arthur Nikisch）接掌，开启近代布商大厦管弦乐团最灿烂的年代。尼基希生于匈牙利，早年曾在乐团接受布拉姆斯、华格纳、威尔第等人的指挥，牢记细节，颇得大师真传。他是浪漫激情派指挥的先驱，情感异常敏锐，管弦乐色彩变化多端，速度变化扣人心弦。柴可夫斯基说：「尼基希似乎不是在演奏，而是施予某种神秘的符咒。」尼基希也引进理查‧史特劳斯到荀白克的当代作品，并于一九一六年率团出访瑞士，是该团第一次走出国门，后来也曾率团在英国演出《指环》，声名远播。

尼基希于一九二二年去世，由二十世纪指挥泰斗福特万格勒（Wilhelm Furtwangler）继任。他虽然众所仰望，可是也因分身乏术，同时在美国和欧陆各地活跃，对乐团事务无法专心，最后乐团只好忍痛与他解约，于一九二八年另聘华尔特（Bruno Walter）继任。华尔特曾在维也纳歌剧院担任马勒的助手，清新温暖的风格马上得到莱比锡民众的欢迎，职位似乎颇为稳固，但是纳粹党掌政后，犹太裔的华尔特被迫辞职。

华尔特离职后，布商大厦乐团似乎开始走霉运。二次大战期间由平庸的阿本多特（Hermann Abendroth）继任，只演出迎合纳粹口味的音乐。一九四四年，美仑美奂的新莱比锡布商大厦被盟军炸弹击中，烧成一堆瓦砾。战后乐团只能在莱比锡动物园中一座一千八百个座位的会议厅中栖身，达三十年之久。

马殊把布商大厦弦乐团带入现代国际社会

一九四八年起，孔维兹尼（Franz Konwitschny）成为莱比锡最重要的指挥家。他把后期浪漫德奥音乐家的作品复兴起来，并介绍当代东德作曲家作品。他录了不少唱片，风格平实、严谨而保守，两德统一后发行CD，才让西方乐界乍觉不同社会制度的乐团表现哲学，竟有如此大的差异。孔维兹尼在一次南斯拉夫巡演中突然去世，由著名捷克指挥纽曼继任，一九七○年后则由马殊（Kurt Mazur）担任指挥。

马殊在莱比锡音乐学院专攻钢琴与作曲，是把布商大厦带入现代国际社会的大功臣。他一方面传承乐团二百年历史传统，二方面他旺盛的活动力与东德民主运动结合一气，成为颇孚众望的公众人物，一度差点走进政坛。他掌握乐团的传统美声，华美流畅富光泽的音色，被称为「东德卡拉扬」，很受西方乐坛的欢迎，并于一九九二年被纽约爱乐聘为音乐总监。他最大的功迹，是争取兴建新的「布商大厦」音乐厅。这座已与布商完全无关的现代「布商大厦」于一九八一年落成，是设备完善的现代建筑，于同年十月八日由马殊指挥开幕启用。

 

文字｜杨忠衡 资深音乐文字工作者