我们从来没有问过你是不是真的想飞
我们从来没有问过你是不是幸运得很累
就像《地下铁》里，黎焕雄放进了不相干的「爱丽丝梦游仙境」童话及黑色的「卡夫卡」，舞台版的《幸运儿》也远非几米所预期。
如果说，原著里几米谈的是飞翔，那么这个故事到了黎焕雄手上，则是在谈飞翔的失败。「如果翅膀其实是一种恐惧呢？有人说是恐惧夺走了自由，那么，如果恐惧以一种自由的象征出现，那么，事实会是什么？那就会是象征占据了实体的另一个故事了……，当人类飞起来，世界，却开始往下沉。」自由与恐惧于是成为舞台版最重要的探讨主题。
PROGRAM 几米《幸运儿》
TIME 9.2~3 9.6~10 7：30pm
9.4 2：30 pm
PLACE 台北国家戏剧院
INFO 02-33939888
我们总以为几米的绘本是甜美的，善良的，淡淡的哀愁，以及永远都有的希望。
但「《幸运儿》不一样，」夜里十点，才刚从排练场离开，一身黑色打扮的导演黎焕雄，在《幸运儿》里看到黑色：「这是几米所有甜美的绘本里，唯一有见血、有钢筋、玻璃碎片，有灾难的作品。」
几米于二○○三年创作的《幸运儿》，有一个上集，是一九九五年创作的《微笑的鱼》，书里头「一条被囚禁在大鱼缸中的小鱼」，一部分的原型就来自当时在唱片公司上班的黎焕雄「想要滑入蓝色大洋」的想望。写完了《微笑的鱼》，几米说有一天他要再写一个「忧伤的鸟」好做对称。
这个被好友黎焕雄笑损很「俗」的点子，变成了绘本里飞起来的《幸运儿》，巧的是，黎焕雄也在二○○三年结束上班族生涯，飞往自己在独立创作上的蓝色大洋。
宣称将只导三出几米作品，以作为自己「探触商业剧场可能性」的黎焕雄，没想到这次做《幸运儿》比起上次制作《地下铁》难度大多了。
因为几米的原著里，《幸运儿》的故事简单到只有两个角色──长了翅膀的董事长及一直守候在旁的司机，根本撑不起要演一整晚的舞台版；故事里用翅膀象征「自由」，更被负责写词的老搭档诗人夏宇嫌弃老套；制作的一开始，导演黎焕雄就陷入失眠。根据导演流落出来的导演笔记：「2005/5/28 星期六。早上七点四十。药效跟睡意都不知道在哪里。」
我们自己的自由，由我们自己的恐惧决定
几米、黎焕雄、夏宇，陷入很长时间的拉锯。犀利的女诗人夏宇嘲笑翅膀是男人对现实的逃避，黎焕雄自己则在「自由」的左右两边摆渡。「幸运不再只是世俗对于幸福、成就的定义，」黎焕雄说：「你的自由，由你的恐惧来决定，那对翅膀就是内在恐惧的具现。」
就像《地下铁》里，黎焕雄放进了不相干的「爱丽丝梦游仙境」童话及黑色的「卡夫卡」，舞台版的《幸运儿》也远非几米所预期。如果说，原著里几米谈的是飞翔，那么这个故事到了黎焕雄手上，则是在谈飞翔的失败。「如果翅膀其实是一种恐惧呢？有人说是恐惧夺走了自由，那么，如果恐惧以一种自由的象征出现，那么，事实会是什么？那就会是象征占据了实体的另一个故事了……，当人类飞起来，世界，却开始往下沉。」自由与恐惧于是成为舞台版最重要的探讨主题。
导演黎焕雄用「俄罗斯娃娃」来比喻这次在《幸运儿》幕后，原著几米、歌词夏宇与导演的三层关系。几米提供的原著，在剧中只剩董事长司机达达（光良饰）还在说著同样的故事；而这个故事被夏宇以高姿态的女性视角观看，剧中作风强势的贝阿提丝（歌手杨乃文饰）几乎就是夏宇的代言人；面对夏宇的嘲讽，个性里永远在寻找天平的黎焕雄则创造了「弗洛一德」这个精神分裂的心理医生及skypeople来象征自己，并透过他们来发出导演「内心的脆弱与最后的求救。」
这段期间，有一则新闻，为黎焕雄「在自由中遇见恐惧」的想法下了注解。那是六福村野生动物园棕熊咬死人的新闻。黎焕雄说：「电视台跑马灯上的标题写著：『惹祸的棕熊，嘴角带著血迹，流露著恐惧』，那就是惹祸的翅膀活生生的写照。」他在导演笔记里继续写著：
「所以翅膀必须是一种恐惧，
充满复杂情结以及诱惑的恐惧。
它有它自己的生命，
这当然的，
但是它也依附你，
依附你也控制你。
甚至，有一些翅膀会将你带走。」
导演下场与演员「试飞」，影响到最后的结局安排
既是飞翔的失败，黎焕雄就得以身试法。以往在排练场，黎焕雄只需要丢指令给舞蹈设计，但受邀来担任动作设计的日本Pappa TARAHUMARA剧团首席演员松岛诚，则一再「威胁利诱」黎焕雄下场「试飞」，试一试拉筋、失衡、翻滚、肌肉的感觉，只见导演和一群演员、舞者试著单手在地板回旋滑行，「有训练的人看起来很轻巧，我看起来则像是一只失去平衡的鹅。」黎焕雄对自己四体不勤的后果哈哈大笑，但「这些动作练习的确带来非常不一样的体验，剧中的董事长是在被翅膀带到空中后，才发现自己有惧高症，他必须重新感受空间高度的改变，或空间逻辑的改变。这些练习对我有同样的影响，因为对失去重力有亲身的体验，也影响到这个戏最后的结局安排。」
夏宇对男人的挖苦，在歌词中表露无遗（「如果你床边的男人不停掉毛／再怎么宽宏大量的女人也会受够」、「翅膀性急地长出来了／我怎能不唱哀悼的歌／当作神话它显得老套／当作哲学命题它已经失去力道」），对于反复在黎焕雄作品里出现的困境、失眠与死亡的议题，夏宇冷眼旁观，黎焕雄说：「在文本上，我需要像夏宇这样不断和我狡辩、不断嘲弄我的异性动物来相互对抗。」而最后，夏宇也不得不甘拜下风，在歌词中以「关于你失眠的辉煌我引以为荣，关于你的飞翔我忧心忡忡」表达对于导演内心深处永远不安的关怀。
《幸运儿》在选角上，董事长是最受瞩目的角色。黎焕雄透露，几米心目中，在现实生活里最具象的「董事长」就是裕隆集团副董事长严凯泰，就因为有了这个「形象」出现，大家的第一个直觉，便是赵文瑄─一种融合高贵的、正直的、低调的、忧郁的形象。而光良则是黎焕雄在公视的戏剧作品「寒夜」里发现，光良的侧影是极其「几米」式的线条，正是饰演司机达达的不二人选；杨乃文的贝拉提丝，原来是夏宇在参与电影动画版《微笑的鱼》而创作出来的虚构角色，「就要像乃文这样外表很酷、内心柔软的感觉。」
值得注意的华人表演地区制作趋势及行销模式
去年《地下铁》到新加坡演出时，新加坡最大的两家英文媒体给了《地下铁》极高的评价，认为融合音乐、舞台、及诗歌、舞蹈的剧场语言，迥异于西方歌舞剧。在几米绘本出版效应的光环下，二度制作几米音乐剧的梦件制造剧团，让整个制作架构是在华人市场的架构下进行，除了夏宇担任写词者、音乐统筹陈建骐之外，作曲者至少有五位，分别来自台北及香港。而舞蹈设计松岛诚，则是黎焕雄企图找一位「在几米效应圈之外的人」的刻意下，第一次一起合作的跨国伙伴。
《幸运儿》如果也能如《地下铁》般在华人地区创造出市场与口碑，这种结合出版、音乐、明星、影音的跨国制作（另一个例子如香港「非常林奕华」剧团所导的《半生缘》），将是值得注意的华人表演地区制作趋势及行销模式。
《幸运儿》剧中角色
■达达（光良饰）：三十七岁，董事长的小学同学，但是后来在帮董事长开车。有一个有点灰头土脸的成长过程，养了一只微笑的鱼，痴情地爱著急进派女庞克——贝阿提丝。当大家都不再记得董事长，他可能是唯一想说这个故事的人，他永远记得他常常跟他的同学老板说的话——要加油喔。
■董事长（赵文瑄饰）：三十七岁，达达的小学同学。有个不费吹灰之力就功成名就的成长过程。他的公司在建造一条高速铁路，在那之前是做地下铁工程。在他开始看一个叫弗洛伊德的心理医生之后，神秘地开始长出一对翅膀。
■贝阿提丝（杨乃文饰）：达达的梦中情人，加入SKYPEOPLE激进对抗路线的女斗士。在自己的梦里变成一条鱼，长了翅膀的鱼。她总是觉得好像听得见某人的窃窃私语，她不知道那其实是一个爱情的凝视。
■弗洛一德（FA饰）：心理医生，急切地企图从人类飞行史归纳出全新的心理进化理论，但是，他有许多不为人知的黑暗研究，同时，更要奋力对抗著自己的退化以及异形化现象。
■丽拉（梁小卫饰）：董事长的妻子，喜欢购物的女人，但是丈夫长出翅膀却成为她最大的恶梦—她对羽毛过敏。她在贝阿提丝的梦里是喜欢吃鱼的猫。
■Alien #1（徐堰铃饰）：Alien之中的首脑，她后来让skypeople以及自己变成风，让风成为一个正式角色而非意象。
■Alien #2（马照琪饰）：一个喜欢腹语术以及各种改造手术女人。她说法文，上海话，以及外星语。
■Alien #3（陆丽容饰）： 一直把自己跟董事长夫人丽拉弄混的女人，喜欢用冷笑话帮一些场景下注脚。
■SKYPEOPLE飞客（魏沁如╱陈贝瑜╱黄绍雯╱叶文豪╱戴辉霖╱黄奕书）：生活在地下社会的一群奇异战斗生物，戴著有小翅膀的安全帽、或者护肩。翅膀是一种图腾，安全帽是因为生命不太安全。高铁的对抗者，因为高铁工程即将破坏连接两个世界的通道，而且他们很不爽高铁声称「有了高铁，你不用再向往飞行」的广告词，这简直是一种亵渎。强烈的对抗意识经常被归为后环保激化路线团体。.
■公司高层aka神秘的篡位者（周明宇饰）：黑暗势力的头头但无比温文儒雅，之于董事长譬如克劳迪攸斯之于哈姆雷特。他后来并购了高铁，并企图迎娶原董事长夫人丽拉。
■有大翅膀的野人（松岛诚饰）：董事长失踪之后，渐渐没有人再记得他，只有偶而从远方传来的传奇总是提到一个有大翅膀的野人。
