莫札特音乐最大的要求就是没有杂质且充满弹性的嗓音，如何以完美的技巧传递出如乐器般的精准音色，又能够清晰地表达剧中人物的细腻情感，便成为考验众多声乐家的试金石。两百多年，莫札特造就了无数辉煌的瑰丽美声，且让我们从莫札特最具代表的歌剧角色中，细数近半世纪以来，那些令人难忘的莫札特名歌手。
歌剧女神卡拉丝曾说：「大多数的莫札特音乐都是无聊的」，所以自从一九五二年于史卡拉歌剧院以义大利语演唱《后宫诱逃》的康斯坦丝后，卡拉丝就真的不曾在舞台上演过莫札特的任何歌剧角色。
对于像卡拉丝这种声音充满个人色彩的歌手来说，剔透纯净的莫札特音乐确实有著无法尽情施展的无奈束缚。听听卡拉丝在《唐．乔望尼》中那段艾薇拉的咏叹调〈尽管被他遗弃Mi tradi quell’alma ingrata〉录音，就能深刻体验到，这仍旧是卡拉丝式的爱情观，终究少了些莫札特的音乐灵魂存在。
毕竟，莫札特音乐最大的要求就是没有杂质且充满弹性的嗓音，如何以完美的技巧传递出如乐器般的精准音色，又能够清晰地表达剧中人物的细腻情感，便成为考验众多声乐家的试金石。两百多年前，莫札特造就了无数辉煌的瑰丽美声，且让我们从莫札特最具代表的歌剧角色中，细数近半世纪以来，那些令人难忘的莫札特名歌手。
《魔笛》的「夜后」—花腔女高音的第一挑战
《魔笛》的「夜后」，可说是所有花腔女高音的第一挑战，想要在国际乐坛呼风唤雨的花腔女高音，莫不以夜后来打响名号。波普（Lucia Popp）于一九六三年以银铃般的清亮音色首次登台；两年后，朵伊德肯（Christina Deutekom）以截然不同的凌厉嗓音震煞观众；紧接著古贝洛娃（Edita Gruberova）于一九七○年首次登上维也纳国家歌剧院，一九七八年安德森（June Anderson）首次站上纽约市立歌剧院，她们如绚烂烟花般照亮了歌剧天空。直到近年来，法国出生的德赛（Natalie Dessay）于一九九四年在普罗旺斯音乐节中，奠立了新夜后的地位。
不过「夜后」往往只是花腔女高音的垫脚石，古贝洛娃保有八年、安德森更仅唱了三年，都告别了这个危险的角色。至于波普这位让人难忘的「剧院甜心」，就曾说过「唱夜后不像是『走』在钢索上，而是在上面『跳舞』」的名言，于是她选择在一九七一年结束夜后生涯，转唱夜后的女儿帕米娜公主与《费加洛的婚礼》的苏珊娜，这两人成为她毕生最爱的角色。到了八○年代初期，又封存苏珊娜，改演伯爵夫人一角，如此自然地驾驭越来越成熟的嗓子，波普证明了一位歌手在漫长演艺生涯中角色选择的明智考量。
波普所饰演的苏珊娜，绝非单纯耍可爱的肤浅女佣，她赋予剧中人慧黠灵动的舞台魅力。这类像是《女人皆如此》中的黛丝碧娜或苏珊娜，都属于典型的女佣角色（Soubrette）。芙蕾妮（Mirella Freni）刚出道时以苏珊娜深获观众的喜爱，两位美国女高音邦妮（Barbara Bonney）与麦克芮尔（Sylvia McNair）亦是让人记忆犹新的甜美俏女佣，不过她们如今却朝向艺术歌曲领域精进。
与苏珊娜相对的是伯爵夫人这种「贵妇」，卡莎（Lisa Della Casa）与舒娃兹柯芙（Elisabeth Schwarzkopf）皆以绝美的扮相和丰润的嗓音，成就了二次大战后最顶尖的伯爵夫人。有趣的是，她们在理查．史特劳斯的《玫瑰骑士》中，也理所当然地成为无与伦比的元帅夫人。还有，歌剧史上最轰动的一夜成名事迹，莫过于卡娜娃（Kiri Te Kanawa）一九七一年以伯爵夫人在伦敦皇家歌剧院首次登台，她那明艳动人的外型和珍珠般的嗓音，已成为最具传奇性的不朽记录。
《费加洛的婚礼》的凯鲁碧诺—次女高音的成名捷径
次女高音则有两条成名捷径，一是比才的《卡门》，二是《费加洛的婚礼》中的凯鲁碧诺。凯鲁碧诺这种反串的「穿裤角色」（Trouser Role），无疑是许多次女高音出道的必经之路，西班牙的贝岗莎（Teresa Berganza）以此出道，之后还唱了超过百场的凯鲁碧诺。充满戏剧性嗓音的希腊次女高音芭尔莎（Agnes Baltsa）于一九六八年也以凯鲁碧诺首次登台，而瑞典歌手范欧塔（Anne Sofie von Otter）在一九八五年於伦敦皇家歌剧院演唱此角后，才成为国际乐坛瞩目的新星。
自然不能忘记芭托莉（Cecilia Bartoli）这位当代最卓越的全能型女歌手，廿一岁登台演出《女人皆如此》后，就用她的天赋，全力绽放人声的无限可能，首张个人专辑《莫札特咏叹调》，单单美国就卖出二十万张之佳绩。而芭托莉历年来所诠释的凯鲁碧诺与苏珊娜、《唐．乔望尼》的柴琳娜与艾薇拉、《女人皆如此》的姊妹花斐奥迪丽姬与朵拉贝拉，无论扮演何种角色，芭托莉总能恰如其分地全然展现多样丰采。
至于莫札特男高音，最让人难忘的是温德利希（Fritz Wunderlich），他在一九五四年以《魔笛》的塔米诺王子首次登台，一九六六年在爱丁堡演出同一角色后，就不幸在发生车祸，短短十二年的辉煌演艺事业，如同彗星一样殒落。瑞典男高音盖达（Nicolai Gedda）也是一位极优秀的莫札特男高音，七十多岁时曾经来台举办演唱会的他，依旧保持极佳的声音弹性。
同样的，许莱亚（Peter Schreier）的莫札特也是相当让人赞许。之后的阿莱札（Francisco Araiza）与阿尔瓦（Luigi Alva）则是八○、九○年代的莫札特权威，而近年来英国的波斯崔吉（Ian Bostridge）虽然以艺术歌曲著称，但他在一九九六年首次演唱塔米诺王子后，就被誉为新生代最佳的莫札特男高音。
擅长莫札特的男中音及男低音多如繁星
不像莫札特男高音那般屈指可数，擅长莫札特角色的男中音及男低音，却又多如繁星般闪耀，费雪迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）、普莱（Hermann Prey）、艾伦（Thomas Allen）、莱蒙第（Ruggero Raimondi）、拉梅（Samuel Ramey）…这些伟大歌手们，无论在过去的演出中或留存的录音里，始终存活于所有爱乐者的记忆深处。中生代歌手亦不遑多让，像是特菲尔（Bryn Terfel）、巴尔（Olaf Bär）、
金里赛德（Simon Keenlyside）等人，无论是费加洛或伯爵、唐．乔望尼或雷波烈罗、甚至捕鸟人帕帕吉诺，都有让人无限激赏的舞台魅力。
江山代有才人出，还有太多太多活跃在国际舞台的莫札特歌手，像是女高音伊娃梅（Eva Mei）、西欧菲（Patrizia Ciofi）与萝丝曼（Dorothea Röschmann）、次女高音克许拉格（Angelika Kirchschlager）、男中音兰札（Manuel Lanza）与芬利（Gerald Finley）…这一连串的名歌手阵容，全是廿一世纪最受期待的明星，我们无法一一细数，只能尽情享受他们所唱出的莫札特天籁！
文字｜林伯杰 金革唱片影像企划部主任
莫札特250年必听之25首歌剧名曲
莫札特一生所写的廿一出歌剧，皆拥有多首优美动人的咏叹调、重唱曲与管弦乐曲。这里推荐的廿五首歌剧名曲，可说是音乐会上或录音中，最常被单独挑出来演唱的曲目。
女高音咏叹调
1. 康斯坦丝：〈哦，我恋爱了，是如此快乐 Ach ich tiebte, war so glücklich〉╱《后宫诱逃》
2. 伯爵夫人：〈爱神请垂怜 Porgi amor qualche ristoro〉╱《费加洛的婚礼》
3. 安娜：〈你已知道谁要侵犯我的贞操 Or sai chi l’onore rapier a me voles〉╱《唐．乔望尼》
4. 柴琳娜：〈爱人啊，请用这灵药 Vedrai, carino, se sei buonino〉（药师之歌）╱《唐．乔望尼》
5.艾薇拉：〈尽管被他遗弃 Mi tradi quell’alma ingrata〉╱《唐．乔望尼》
6.斐奥迪丽姬：〈我心如磐石 Come scoglio immoto resta〉╱《女人皆如此》
7.夜后：〈我心燃烧著怒火 Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen〉╱《魔笛》
次女高音咏叹调
8.凯鲁碧诺：〈我不知道自己是谁 Non so più cosa son〉╱《费加洛的婚礼》
9.凯鲁碧诺：〈你知道爱情的烦恼 Voi che saete che cosa è amor〉╱《费加洛的婚礼》
10.朵拉贝拉：〈爱情像小蛇 È amore un ladroncello〉╱《女人皆如此》
男高音咏叹调
11.伊达曼特：〈我无罪却受罚 No ho colpa, e mi condanni〉╱《伊多曼尼欧》
12.奥大维欧：〈她的幸福就是我的快乐 Dalla sua pace la mia dipende〉╱《唐．乔望尼》
13.塔米诺：〈多美丽的画像 Dies Vildnis ist bezaubernd schön〉╱《魔笛》
男中音与男低音咏叹调
14.费加洛：〈别再飞了，花蝴蝶Non più andrai〉╱《费加洛的婚礼》
15.雷波烈罗：〈夫人，这就是情人目录 Madamina, il catalogo è questo〉（目录之歌）╱《唐．乔望尼》
16.唐．乔望尼：〈把葡萄酒喝到大醉 Finch’han dal vino calda la testa〉（香槟之歌）╱《唐．乔望尼》
17.唐．乔望尼：〈请到窗边来 Deh vieni alla finestra」（唐．乔望尼小夜曲）╱《唐．乔望尼》
18.帕帕吉诺：〈我是个快乐的捕鸟人 De Vogelfänger bin ich ja〉╱《魔笛》
19.萨拉沙妥：〈伊西斯与奥西利斯神 O Isis und Osiris〉╱《魔笛》
20.帕帕吉诺：〈如果有个爱人或妻子 Ein Mädchen oder Weibchen〉╱《魔笛》
重唱曲
21.伯爵夫人、苏珊娜：〈微风轻吹 Che soave zefiretto〉╱《费加洛的婚礼》
22.唐．乔望尼、柴琳娜：〈让我们手拉手 Là ci darem la mano〉╱《唐．乔望尼》
23.斐奥迪丽姬、朵拉贝拉、唐．阿方索：〈微风轻送 Soave sia il vento〉╱《女人皆如此》
24.帕帕吉诺、帕米娜：〈知道爱情的人 Bei Männern, welche Liebe fühlen〉╱《魔笛》
25.帕帕吉诺、帕帕吉娜：〈帕、帕、帕、帕帕吉娜 Pa, pa, pa, Papagena〉╱《魔笛》
