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PAR表演艺术
总编辑的话 Editorial

回望

《歌剧魅影》真是够扰嚷。有一日,清晨的两厅院广场进来了数辆巨型卡车,工人们小心翼翼地卸下金色的水晶吊灯,以及巨大工程里每一件不能称小的小零 件,水晶灯杵在艳阳下,让电视媒体的摄影镜头在广场上像蜜蜂般钻进钻出。那一个星期里,剧院地面层的廊道间仿佛进来了一位霸道的客人,行李多如牛毛,巨如 高山,一天天在国家剧院内拼装雕琢出另一个剧院。然后,有一天,廊道里不再拥挤,我们听到了悠扬的魅影。

《歌剧魅影》的制作,是一 个整体输出,以及高度精确的整合,其实,就算把环绕音响加进去,根本没有什么高科技,幕后是所有流程细节整合的成果。整个制作的流程,把人为因素降到最 低,才能确保每一日都是同一个水平的演出品质。但表演这一行,活脱脱是人为因素的组成,用情感搏情感,偏偏里面还要有高度的技术控制,做到能符合最大多数 人口味的秾纤合度。《歌剧魅影》对台湾表演艺术最大的冲击便是复制化,在故事、音乐、演员、造型、节奏以及快速顺畅的舞台变化之外,他们复制在掌握之下的 紧张情绪、扣人心弦、哀叹与赞美。

台湾表演艺术复制化的能力够不够?问这个问题的同时,在我心里响起另一个问号:艺术如果复制化之后,那个 搏感情的纯度还够不够?台湾表演艺术的复制化能力与环境也许还不够纯熟,但搏感情的纯度不容置疑。一月六日我们听到了伍国柱过世的消息,那位用作品搏生命 的青年编舞家,终于无法来得及回到殷殷等待他的舞台。我们在二月号里重新回顾了这一年的表演艺术舞台,选出我们印象深刻的作品片段,它们说再见了,它们或 许无法复制,但因为独一无二的纯度,让我们再回头看一次。

《歌剧魅影》真是够扰嚷。有一日,清晨的两厅院广场进来了数辆巨型卡车,工人们小心翼翼地卸下金色的水晶吊灯,以及巨大工程里每一件不能称小的小零 件,水晶灯杵在艳阳下,让电视媒体的摄影镜头在广场上像蜜蜂般钻进钻出。那一个星期里,剧院地面层的廊道间仿佛进来了一位霸道的客人,行李多如牛毛,巨如 高山,一天天在国家剧院内拼装雕琢出另一个剧院。然后,有一天,廊道里不再拥挤,我们听到了悠扬的魅影。

《歌剧魅影》的制作,是一 个整体输出,以及高度精确的整合,其实,就算把环绕音响加进去,根本没有什么高科技,幕后是所有流程细节整合的成果。整个制作的流程,把人为因素降到最 低,才能确保每一日都是同一个水平的演出品质。但表演这一行,活脱脱是人为因素的组成,用情感搏情感,偏偏里面还要有高度的技术控制,做到能符合最大多数 人口味的秾纤合度。《歌剧魅影》对台湾表演艺术最大的冲击便是复制化,在故事、音乐、演员、造型、节奏以及快速顺畅的舞台变化之外,他们复制在掌握之下的 紧张情绪、扣人心弦、哀叹与赞美。

台湾表演艺术复制化的能力够不够?问这个问题的同时,在我心里响起另一个问号:艺术如果复制化之后,那个 搏感情的纯度还够不够?台湾表演艺术的复制化能力与环境也许还不够纯熟,但搏感情的纯度不容置疑。一月六日我们听到了伍国柱过世的消息,那位用作品搏生命 的青年编舞家,终于无法来得及回到殷殷等待他的舞台。我们在二月号里重新回顾了这一年的表演艺术舞台,选出我们印象深刻的作品片段,它们说再见了,它们或 许无法复制,但因为独一无二的纯度,让我们再回头看一次。

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