人说英雄出少年。因为年少，所以可以浪漫、可以冲撞，可以以一当十，可以青春无敌。
大家都在找接棒人。手拿棒子的不一定想交出棒子，但新时代的新问题，需要新人摸索新的解决方法，让他们有机会摔跤，有机会得意，有机会发出噪音，有机会奔驰。而这个机会应该越早越好。
几 年前，云门舞集创办人林怀民曾对台湾主要创作者年龄层偏中壮年，提出人才危机的警讯，人才荒不仅令人慌，人才老化可能令人更慌。艺术这一行，「术」是技术 的经验与磨练、「艺」是美学的创新与修行，都需要消耗青春，消耗勇气，消耗哪吒三太子胸中的一股热，然后幸存了，才能找到艺术里的「达文西密码」。
这几年云门有云门２，优剧场有U2，表演工作坊有外表坊，两厅院的「新点子」、「乐坛」新秀系列，多少都是在给年轻人新舞台的想法。
这 一期青春当道，我们找了六位令人眼睛一亮的六年级剧场创作人。他们漫游于MV影像、虚拟网路、电玩文化，周星驰语言、好莱坞电影、日本漫画，他们谈大众文 化的时候是一种理所当然的样子，他们谈无厘头的语言有一种理直气壮的态度，有人拥抱历史，幻想和关汉卿谈恋爱；也有人崇拜史蒂芬史匹柏，幻想选课单里有史 教授的课；当然，他们还有个共同的心愿：都希望艺术道路上拥有「免于金钱恐惧」的自由。
和他们可以对照的是在本期「艺次元曼波」里的两位两 岸当红的剧场青年导演─台北的黎焕雄和北京的孟京辉，前者的诗意剧场风格是几米绘本最佳的舞台版打造者，后者谐谑与独特多变的剧场形式，使得他的剧场在北 京往往是年轻人最「in」的话题。我们在MSN上举行对谈，当年用作品冲撞体制的愤怒青年，如今以「假温和的犀牛」自嘲，这场对谈有许多令人莞尔前中年期 心声。
还有，别忘了，三月初的重点大戏，贝嘉舞团的《波丽露》。办公室里的问卷调查发现六年级世代已经不太有人知道这出在二十多年前让年青人热血凝聚，歌咏青春的性感作品，还有人问：「这是咖啡厅的名字吗？」算了，算了，那就带著爸妈来看吧，至少我们是这么长大的。
