最后一次和曼菲谈话，是在今年一月，芳宜回来为云门舞集２曼菲的最后一支作品《寻梦》排舞，那天在北艺大教室里，曼菲精神特别好，和芳宜聊起葛兰姆 舞团一些资深舞者舍不得「下台」的姿态，曼菲一边摇头叹息，一边说：「没有生病以前，我本来以为我《挽歌》可以跳到六十岁。可是现在要回到过去的身体状况 已经不可能了。但起码我还可以编舞、教书，而我也很享受这些。」，「我每次都跟人家讲，如果年纪大了跳得不好的时候，一定要跟我讲，把我拉下来。」
罗曼菲的舞蹈人生其实都是自己决定上台、下台的。她开创了自己的舞台。二○○一年我为《远见》杂志采访她时，她说：「年轻的时候，我就希望我身体的这块材料要找到大师来雕琢，因为光是练习还不够，而是经过挑战，找到对的那一点，就可以再往前多推一点。」
她 同时也积极地帮新人开创舞台。两年多前我接手《PAR表演艺术》杂志时，邀请曼菲担任杂志的编辑委员，她爽朗地在电话那头说：「介绍更多的新人吧！我们新 一代的舞者们这么地优秀。」她积极地邀请青年编舞家伍国柱回来，无条件地为许芳宜站台，大肆宣扬布拉瑞扬的才气。去年，即使在病榻，她也要帮南管演奏家王 心心被大家看到。
这一天终于来了，我试著理性地去整理出「曼菲对这个社会最大的贡献」是什么：
她鲜明地创造出台湾社会对舞者 的轮廓，打破在她之前那个晦暗不明、前景暗淡的职业形象，年轻人说：「我要考舞蹈系，像罗曼菲一样。」因为她浑身上下充满的热情与浪漫，迷人与美丽，让舞 蹈变成一件高贵而快乐的事情；但她的存在，也让这个社会对「舞者」这一行有了认知与尊敬，她在《挽歌》一舞里坚毅的生命旋转成为一个时代的印记，印证舞者 是一个挑战极限的行业，认知这不是一个只会用漂亮身体的行业，因为除了体力与耐力的挑战，如何在身体的极限张力里保持理性，懂得割舍，做一个生命舞者，那 才是令人尊敬的自我挑战，「先放掉，才能收放自如」，二○○一年，她这么对我说她在三十岁时就已经体会的人生秘密。
她的一生，和她的名字一样，浪漫而坚强。
我想要当一颗树，因为树的根是很深地扎入地面，可是在树枝的部分却又是很自由的。我如果走了之后，倒是希望有什么人家里的院子很漂亮，把我的骨灰洒在那儿，变成一颗树。（罗曼菲）
曼菲的心愿即将完成。她会是一棵茂盛漂亮的树。
