《郭德堡变奏曲》原本是写给拥有上下两个键盘的大键琴，如果以现代钢琴演奏，时时遇到双手必须上下穿叠，一不小心，两手手指必会卡死在键盘上，不得动弹。玛丽‧书娜显然对于这种弹奏的困难，感同身受。
《郭德堡变奏曲》的诞生背景与结构
关于巴赫的《郭德堡变奏曲》Die Goldberg Variationen，相信国内观众并不陌生。这首巴赫晚年的键盘乐器作品，是钢琴文献中极重要的一部作品。「郭德堡」是首演这首作品的大键琴演奏家约翰‧郭特立博‧郭德堡（Johann Gottlieb Goldberg），当时年仅十五岁的郭德堡，居住在驻德国萨克森之俄国使节克瑟尔林克公爵家中，而公爵长年为失眠所苦，便央求在莱比锡圣汤玛士教堂的巴赫写一首助眠的乐曲。
这首变奏曲真的能帮助入眠吗？如果整首奏完，约一小时又三十分钟，冗长的大键琴乐曲，也许真的会令听者昏昏欲睡，然而若确实聆听巴赫的音乐铺陈，恐怕反而适得其反，越听越清醒。
到底这首曲子有什么玄机呢？首先它写明了是一首「变奏曲」，所谓变奏曲通常指作曲家写了一段主题，再以这段主题以各种变化方式重复。《郭德堡变奏曲》以一首萨拉邦德（Sarabande）风格的歌曲（Aria）为主题，再以它发展出三十段变奏，完整的主题并于最后再重复一次，但是被当作主旋律变奏的不是高声部旋律，而是低音的线条。另外，巴赫在这三十首变奏曲中，每三首便安排一个卡农，第一次出现是一度卡农、第二次出现则为二度卡农，直到第三十个变奏为四部和声的轮唱，巴赫以两首德国民谣作为第三十个变奏的轮唱主题。
演奏的高难度，转化为解构的肢体
在这个严谨的架构设计之下，更困难的部分是演奏。这首曲子原本是写给拥有上下两个键盘的大键琴，如果以现代钢琴演奏，时时遇到双手必须上下穿叠，一不小心，两手手指必会卡死在键盘上，不得动弹。总之，其复杂之程度，一定能够让演奏者维持高昂的斗志，瞌睡虫不敢近身。
玛丽‧书娜显然对于这种弹奏的困难，感同身受。因此她安排了穿著矫正衣、撑著拐杖的舞者，在被支解、混音等处理过的音乐中，或蹒跚如婴孩、或精准如机械人，呈现了这首舞作。若要欣赏优雅可人的《郭德堡变奏曲》，可能会对这部舞作失望，但是玛丽‧书娜对于肢体呈现的再思考，正是对巴赫更贴近的诠释。看著台上的舞者，所有弹过《郭德堡变奏曲》的人都会觉得似曾相识。而不以「写实」的方式──以人体呈现音符，改以意境的传达，果真舞出另一种《郭德堡变奏曲》。
听百变巴赫如何将一段短短的歌曲，变出了三十段变奏曲；看玛丽‧书娜如何以拐杖、矫正带点出巴赫音乐中的繁复与演奏者的困境，你还睡得著吗？
文字｜林芳宜 奥地利国立维也纳音乐暨表演艺术大学艺术硕士
