PAR 表演艺术杂志

京剧《金锁记》虽名为《金锁记》，其实融合了张爱玲《金锁记》与《怨女》两部作品；而虽名为「融合」，其实又只是敷演出《金锁记》当中所不足的动机与情感。动机与情感充足，主人翁曹七巧（魏海敏饰）后半生的发狂才能顺理成章。

七巧金锁与情锁的双重困境

为此，整出戏分为两部分，前半部铺陈曹七巧的处境，后半段则呈现曹七巧尖刻浇薄的扭曲性格。利用舞台空间分割的灵活调度，京剧《金锁记》一开始先呈现大家庭中耳语不断、无片刻隐私的特质，逐步营造出卖油铺出身的七巧嫁入豪门后，所面临的「满手金银用不得」、「眼前之人碰不得」的金锁、情锁双重困境。在金锁的部分，除了小说当中原就有的情节，特别增加了七巧丈夫「二爷」的戏分，借由二爷与七巧的互动——残废的二爷没有能力管住妻子，除了以金钱威胁，而七巧必须忍耐著身体任由二爷宰制、以换取金钱——这样的设计除了将金锁具象化，也隐隐暗示了「身体」，尤其是一个健康的身体，在七巧的爱情中占了什么样的地位。困住七巧的情锁──三爷姜季泽（唐文华饰），正是一个拥有健康身体的男人。

小说开场的时候，三爷姜季泽正新婚，妻子进门不满一个月。京剧《金锁记》则将时间往前挪至三爷季泽娶妻之前，一个未婚小叔子与嫂子之间各种暧昧的言语，一次又一次地，在人来人往的大家庭中，偶尔寻得片刻沈寂的某个角落时发生。时间跨度的改变，提供了另一种不同于小说处理七巧与季泽关系的空间：例如，季泽抚摸著七巧的耳坠子：「这凤纹耳坠子七巧戴起来真好看」，话音方落，大奶奶就闯入了，季泽闪开了，却又趁著大奶奶不注意，又轻声地对七巧说：「这个家就是人太多，连好好说句话都不成」。是这些说起来轻如三月翻飞杨花般的甜言蜜语，在七巧心底栽下终生刺痛的情种。爱都爱了，停不了了。

红颜始为金银误，金银红颜终伴老

情种生成了情锁，七巧对季泽的期望由于情感的日益浓烈而日益退缩。她太爱他了，以至于季泽结婚时，她不能承受地躲在屋里，而门外的吹打喜乐声，却将她催回嫁入姜家前的记忆里。她终于承认，这一切没有人逼她，是她自己的选择。七巧选择了金钱，得不到金钱；想要季泽半点真情，无奈人如飞絮、载不动几许真。也罢，真不真也不问了，就问一个身：「难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？」

在剧本改编的过程里，原著小说提供了线索，我们安排了七巧两度从追求真情落空、反倒紧握住金钱作为补偿的描写。第一度是个小伏笔，第二度即是七巧后半生走向完全变态的转捩点。在七巧的表白被季泽拒绝后，又过了十年，已是寡妇的七巧终于分家自立了门户。半年后，季泽毫无预期地来访，满口真心真意，其实却是要骗七巧的钱。有那么几秒钟，七巧相信了。若不是信了这几秒钟，感受到了命运欠她的爱情，她不至于暴怒，最终赶走了季泽──这一生她唯一爱过的男人：「一颗真心盼不到，一点真情早已抛，一丝丝真意竟也如梦杳，一生一世谁与我真情换两心交？红颜始为金银误，金银红颜终伴老」。

幻象「小刘」，象征七巧可能有的另一种人生

七巧发狂了。小说的后半部是七巧对儿子、女儿、媳妇无止尽的折磨。戏里亦是。只是我在改编过程中特别抽出一个小说中仅仅被略微提过的角色，曹记香油对门中药铺的小刘，七巧少女时暗恋过的男人，小刘与姜家是在同一天向七巧提亲，而七巧选择了姜家。小刘不是七巧的选择，却在她后半生以幻象的形式出现，每每七巧拿起鸦片烟管，不管是为了麻痺过去、现在还是没有希望的未来时，小刘都出现在她的幻境当中。七巧曾经爱过他，但早已忘却他的容貌。他们之间也不是爱情，是象征七巧可能有的另一种人生。作为「选择」的象征，小刘也不断地向七巧提供另一种选择，「放过芝寿吧！」小刘说，即使在已是腐烂不堪的此刻亦然。

七巧终究听不进小刘的话，也不曾做出另一种选择。京剧《金锁记》的结构是首尾相映的，开与收俱在七巧与小刘。开场的梦境是七巧、小刘、长白、长安的平凡家庭生活，结束的幻境中，小刘说：「妳若是跟了我，何至于此？这两个孩子，又何至于此？」遥遥呼应好久以前七巧曾有的一个梦。「选择」是阅读《金锁记》之后产生的观点，并以小刘一角始终贯穿全剧传达改编观点。

 

文字｜赵雪君 《金锁记》剧本改编作者，现为清大中文所博士生