PAR 表演艺术杂志

师徒小档案

廖年赋

▲曾任台湾省交响乐团（现国立台湾交响乐团）演出部主任、釜山市立交响乐团与好莱坞交响乐团客席指挥、联合实验管弦乐团（现国家交响乐团）驻团副团长、国立艺专（现台湾艺术大学）音乐科科主任、纽约市立大学布鲁克林学院音乐系客座教授暨音乐院管弦乐团指挥。

▲一九六八年筹创财团法人世纪音乐基金会与台北世纪交响乐团，现任该基金会董事长与台北世纪交响乐团音乐总监。

廖嘉弘

▲国立维也纳音乐大学艺术硕士，曾随莫斯科音乐院大师克里莫夫（V. Klimov）深研俄国乐派作品、随父亲廖年赋与国立维也纳音乐大学指挥教授于斯特莱赫（K. Oesterreicher）学习指挥。

▲曾任教于国立维也纳音乐大学，一九九一年代表奥地利于华盛顿、纽约卡内基厅举行「克莱斯勒」音乐会，合作过的乐团有圣地牙哥交响乐团、维也纳独奏家室内乐团、国家交响乐团、国立台湾交响乐团等。

▲二○○○年创立普罗艺术家乐团、二○○四年在成立安徒生爱乐，除指挥乐团以外，并为国立台湾师范大学音乐系与音乐研究所专任教授。

提起廖年赋，音乐界几乎无人不晓。现已年逾七旬的廖老师，为台湾光复之后，本土培育的首批青年音乐家，早在一九五五年即受聘为台湾省交响乐团的第一小提琴。一九六八年创立了「台北世纪交响乐团」，是第一个提供青少年学子乐团合奏教育的乐团，昔日在进出「世纪」练乐团的音乐家种子们，许多已经成为今日台湾音乐界的中流砥柱。而廖家的一对儿女——女儿廖嘉龄与儿子廖嘉弘——自然也是在乐团渡过童年时光。

「泡」在乐团里的童年回忆

走进乐团现址，位居建筑物顶楼以两户住宅打通的空间，一边是宽敞的乐团排练室，而推开练习室对面的门，赫然是一般居家场所。原来自「世纪」创团以来，廖家的生活便与乐团紧紧相系。廖嘉弘回忆小时后有一天放学回到家中，发现「家」不见了！原来为了可以容纳整个乐团坐在一起练习，爸妈把家里的家具都净空，硬是在小客厅里塞进了一个排练室！廖家几经搬迁，从原本的省交宿舍，辗转到了现址，而世纪交响乐团一路如影随形。

廖嘉弘由父亲启蒙学习小提琴，但父亲给学生的时间永远比较多，他与姊姊嘉龄放学后就是「泡」乐团，甚至连选择主修乐器都是以乐团所欠缺的乐器为前提。原来世纪交响乐团里以弦乐居多，为了平衡乐团编制，女儿嘉龄学的是长笛，嘉弘则学法国号与双簧管。后来两人到了维也纳，嘉龄继续主修长笛，现为旅奥长笛家， 嘉弘到了维也纳之后，才发现维也纳双簧管的构造与一般的双簧管不同，索性专注于小提琴。

廖年赋与钢琴家太太陈卢宁女士自年轻时即倾全力支撑乐团，听著儿子娓娓道来儿时回忆，脸上浮现些许歉意，但也很自豪地说：「我的两个小孩都很乖，不太需要大人操心，放在乐团里，也减少他们在外学坏的危险。」并且大力称赞嘉弘到了维也纳之后，琴艺突飞猛进，还能勤俭过日，练就一手好厨艺。身为父亲对儿子的赞许溢于言表。

发展历程虽相似，事业经营不同调

台湾有不少音乐家第二代，第二代们不仅传承了上一代的演奏技术，也自然接收了前人的成果，至少，从小跟著父母亲「进出」音乐界，的确自身的努力较容易被看见。但是这种模式在廖家却不太管用。虽然廖年赋与夫人陈卢宁两人都是知名音乐家，但却不强迫嘉弘继承衣钵，反而因为廖嘉弘幼时即显露美术工艺的天分，而曾经希望他朝美术发展。廖嘉弘于国中时与姊姊相偕赴奥留学，在国立维也纳音乐院攻读小提琴，进而于欧洲发展自己的音乐家事业，出国十九年后再回到台湾时，已经是位成熟的音乐家，父母亲的「庇荫」对于廖嘉弘的艺术养成似乎无用武之地。

廖嘉弘认为，虽然由父亲启蒙学习小提琴，尔后不但以小提琴为主修乐器，也在成为一位小提琴家之后再深研指挥，回到台湾后更走上与父亲一样的路——成立乐团（注1），表面上两人的历程完全一样；实际上，不管是学习、经营音乐家事业、成立与营运乐团等等，廖嘉弘都有自己的想法与做法，父亲也鲜少干涉，他认为父亲真正教给他的东西不在这些表面看得到的地方，而是对学生的爱与态度。在廖嘉弘眼中，廖年赋是个几乎不会在口头上「告诉你该这样不该那样」的父亲与老师，他认为对的事情，一定自己先身体力行。廖嘉弘自一九九五年回到台湾开始任教、也成为一位老师之后，透过父亲的学生们渐渐地理解父亲的温厚与奉献，而这份理解成为廖年赋以一位音乐家、老师与父亲等多重身分，影响廖嘉弘最深的事情。

两条平行线，静静欣赏彼此的丰采

大半生的心力都贡献在台北世纪交响乐团，儿子长大后不但不接手，反而自己成立了另一个乐团，对此廖年赋笑咪咪地表示：「他若要接手台北世纪当然好啊，但是年轻人应该要有自己的理想、走自己的路，所以这样也很好。」实际上，台北世纪交响乐团由基金会（注？）管理，而廖嘉弘身为董事之一，还是得参与团务。廖嘉弘看金牛座的父亲，认为他「不知道什么叫退休」，而慈眉善目、学生们暱称为「老廖老师」的廖年赋，对这位处女座的独子则不管哪一方面都：「太满意了，但就是龟毛！」笑著抱怨廖嘉弘追求完美的「缺点」。

傍晚时分，团员纷纷出现，原来是排练时间到了，也不见老廖老师吃晚餐，马上起身准备练团。廖嘉弘一边目送父亲走出客厅前往排练室，一边阐述普罗艺术家乐团的理想与计划。这对父子如同被音乐所包容的两条平行线，相傍相依，静静欣赏彼此的飞扬与丰采。

注

1.廖嘉弘于二○○○年成立普罗艺术家乐团，该乐团为台湾第一个结合音乐教育与艺术表演的音乐团体，成员除了国内顶尖的音乐家以外，更包括了优秀的新生代音乐学子，以期延续乐团教育。二○○四年，又增加了「安徒生爱乐」，以培养国内优异音乐儿童及少年音乐人才为主，提供独奏与室内乐的演练机会。这两个乐团自成立以来，均定期推出音乐会，并以新颖的构想与精致的制作著称。

2.财团法人世纪音乐基金会，由廖年赋于一九六八年筹创。