PAR 表演艺术杂志

二○○六年十一月的台湾传媒充斥著浓烈的政治议题，然而，国立台湾艺术大学舞蹈学系新创团的「大观舞集」却避开选举烟硝，选择以一八七○年五月廿五日首演于巴黎歌剧院的芭蕾舞剧《柯碧莉亚》为这喧扰的年代注入艺文清流。其整体表现及未来发展值得表演艺术界持续关注。

超现实舞段可能令人感到突兀

大观舞集三幕四景的《柯》剧故事版本是参照英国皇家芭蕾舞团和澳洲芭蕾舞团的《柯》剧故事情节重新编创而成，与一般国人所熟习的俄国基洛夫芭蕾舞团演出版本不尽相同。首先，大观舞集在第二幕中大量削减〈中国娃娃〉、〈西班牙娃娃〉、〈苏格兰娃娃〉、及〈胡桃钳娃娃〉的性格舞（Character dance），但增加哑剧及女主角的舞蹈分量。其次，在第三幕中加入与前两幕情节不相干的超现实〈时光精灵〉舞段，艺术总监吴素芬与编舞杜玉玲意图延续浪漫芭蕾时期一贯以精灵般的诗境舞风，表达「现实」与「超现实」两种精神层面。这样的处理确实符合芭蕾舞史发展面貌，但却令一般观众在剧情连贯和整体认知及服装造型和舞蹈风格上感到突兀，无法体认编创者勇于延续经典却又挑战经典所具备的创新精神。

《柯》剧的演出舞者大部分是在校生，男女主角则有AB两组。A组商请目前就读于俄国圣彼得堡音乐学院的校友李书娴，与曾进入美国职业舞团工作的王国年分饰男女主角。两人的双人舞搭配相当有默契；李书娴台风甜美，几段独舞表现颇为出色；王国年的弹跳、转圈均有一定水准，即使几个转圈结束动作未能完美收稳，但仍瑕不掩瑜，具大将之风。B组由舞蹈研究生程佑慈与大四学生高永煜担纲演出，两位新生代舞者线条修长，虽然表现仍嫌稚嫩，但再假以时日，必有一番新气象。饰演老木匠的张子凌戏份突出，为全剧增添不少趣味性。值得一提的是〈马祖卡舞〉、〈查尔达斯舞〉等群舞表现相当突出，舞者动作整齐训练有素，无论是动作质感的呈现或队形转化变换均显现编创者与排练者的用心。

舞团乐团合作交出亮眼成绩

台湾艺术大学成功整合该校舞蹈、音乐、戏剧等跨领域艺术，呈现多元风貌的《柯》剧并交出耀眼成绩。在踏出稳健的第一步之后，下回舞团与乐团若有机会再度合作，期待舞蹈与音乐能有更密合的关系，让舞蹈动作与音乐灵魂交融合一，这种既细腻又艰巨的磨合工程是迈向一流表演团体的必经过程。