六月底《玫瑰骑士》的来台，台湾观众终于有机会看到一出原汁原味「欧洲制造」的经典制作。藉著这个机会，本刊也策划了「歌剧院大搜秘」专题，希望借此让读者了解，像《玫瑰骑士》这样的繁复制作，是在怎样一个「歌剧工业」环境中诞生的。
由于这次访台演出的德国莱茵歌剧院，常驻演出的场地自去年开始大规模的整修工程，所以莱茵歌剧院便以「行动歌剧院」（Mobil Bühne）的方式在杜塞朵夫电视塔旁活动舞台上演出。因为这个特殊情形，本专题无法以莱茵歌剧院为介绍主体，却因缘际会有机会锁定另一个与理查．史特劳斯关系匪浅的歌剧院——维也纳国家歌剧院，来作为介绍欧洲歌剧工业的范例。
理查．史特劳斯曾于一九一九年接任维也纳国家歌剧院的总监暨指挥，迄今维也纳国家歌剧院的定目剧码中仍有史特劳斯的多出作品像《玫瑰骑士》、《厄勒克特拉》、《达孚尼》等。而维也纳国家歌剧院在欧洲歌剧工业中，其规模与运作模式也具相当代表性，借由旅居维也纳的音乐工作者郑巧琪的近距离描绘，盼能让读者更深入了解成就一出经典歌剧背后的opera world。
历史源起
奥匈帝国的荣耀 维也纳人的骄傲
从战火下重生的维也纳国家歌剧院
指 挥家卡尔．贝姆（Karl Böhm）在其回忆录中写到：「当我从他人那得知歌剧院起火，即刻前往歌剧院……，就像许多人一样，我站在歌剧院前流泪，……直到天明。」维也纳国家歌剧 院对奥地利人而言，不仅只是一个建筑物，或是国家单位，她几乎是一个精神象征，是奥地利的名片
一九四五年三月十二日上午，同盟军激烈轰炸维也纳，目标为维也纳北方的炼油厂以及纳粹办公处，许多重要历史建筑受到波及，成为废墟。维也纳国家歌剧院（Wiener Staatsoper）从观众席到舞台以及环绕四周的排练室、服装布景工作室全部烧毁，大火持续将近廿四小时后止住，只剩下前三分之一的建筑主体及部分外墙。
指挥家卡尔．贝姆（Karl Böhm）在其回忆录中写到：「当我从他人那得知歌剧院起火，即刻前往歌剧院……，就像许多人一样，我站在歌剧院前流泪，……直到天明。」维也纳国家歌剧院对奥地利人而言，不仅只是一个建筑物，或是国家单位，她几乎是一个精神象征，是奥地利的名片。
建在最优的地方，展现奥匈帝国的国力
一八五○年，城市扩建，将近郊也纳入维也纳市范围内（当时维也纳指的只是现今的第一区），原本基于军事考量于十三世纪兴建的城墙，不仅陈旧，早就被拿来当做游憩之处，现在更是被视为往来近郊与城内的交通阻碍。一八五七年，皇帝法兰兹．约瑟夫一世决定将城墙拆除，辟建环城大道（Ringstrße），大道上的建物必要豪华雄伟，以展现奥匈帝国的国力。宫廷歌剧院（Hofoper即现今维也纳国家歌剧院）即是其中一项建设计划。
原来的宫廷歌剧院建于一七六三年，约位于现今沙赫饭店（Hotel Sacher）位置，经过近一百年，歌剧院的规模已赶不上当时歌剧与芭蕾的音乐发展需求，艺术家们早就希望能兴建一座更大并现代化的剧院。约瑟夫皇帝决定新的宫廷歌剧院要建在最优的地点上——维也纳旧城为倒马蹄型，歌剧院就建在弧面顶点上。
战火平息十六天后，大伙就演起《费加洛的婚礼》
一九四五年，二次大战尚未完全结束，但至少战火已平息，还留在欧洲的歌剧院成员就已开始想办法在较未受损的人民歌剧院（Volksoper）里演出歌剧。一年后，因为人民歌剧院较远，当时的总监相中维也纳旁剧院（Theater an der Wien），自此，至一九五五年新歌剧院启用前，维也纳国家歌剧院就分两地、两个总监、两个乐团、两个歌手团演出，只有芭蕾舞团是两个歌剧院共有。
当时维也纳由英法美苏四国同时统治，最先驻军维也纳的苏俄，了解歌剧院对维也纳人的重要性，明白「给糖吃就会乖」的道理——尽快恢复歌剧演出，市民精神上有寄托，比较好管理，还可以美化俄军形象，所以全力支持演出活动。战火于四月十四日平息，五月一日就演出《费加洛的婚礼》，六月则是天天演出，就像现在一般。
因为宵禁，演出通常在下午三点，当时尚未通电，没有电车可坐往人民歌剧院，在五月一日《费加洛的婚礼》担任凯鲁碧诺角色（Cherubino）的Sena Jurinac回忆：当时她每天早上走路去排练，下午演出，卸妆后再走路回家。有时演出较长，她就得跑跑走走，怕来不及在宵禁前回到家（此为Jurinac二○○五年庆祝歌剧院重建时对乐迷所述）。马歇尔．普拉维（Marcel Prawy）在他的著作Die Wiener Oper中提到：当时大家都是凭热忱工作，没有酬劳，每个人都感到重建新生活的动力。吃的也很少，但没有任何人在首演时生病。
维也纳国家歌剧院不只是一栋华丽建物
一九五五年十一月五日，歌剧院重新开幕的音乐会，曲目是：讲述自由的贝多芬歌剧《费德理奥》Fidelio。除了国家外交上重要的相关人士与记者外，所有人都要买票，没有大量公关票。从开卖几天前起，只负担得起站票的人就裹著大衣毛毯没日没夜地排队，许多歌者轮流去打气送热茶，有几次半夜甚至于会得到新歌剧院总监卡尔．贝姆送的热狗！广播电台与刚刚成立的电视台同步转拨，咖啡厅电影院、甚至橱窗里展示用的电视，都可以看到。
当晚，抢不到票或是负担不起的人群，围绕在歌剧院四周，这是件社会大事，大家都想在场！在战后百废待举、物资短缺情形下，奥地利人能将歌剧院重建，且比原先拥有更先进的舞台，更好的观众席，与战前不相上下的豪华外观，借此事也让世界意识到，奥地利现在是一自主的文化国家。
现任歌剧院总监荷兰德（Ioan Holender）任期到二○一○年即届满，各方都希望他再度续约，但他似乎有其他的计划。目前寻求下一任总监的话题热闹得很，总理希望是男高音Neil Schicoff，维也纳爱乐想要指挥Christian Thielemann，就连寻常小百姓也可以说出个黄金组合来。果然是，只要跟歌剧有关，奥地利，或者应该说维也纳爱乐者，总是一付我不懂谁懂，歌剧事我家事……。
