PAR 表演艺术杂志

她跳著芭蕾舞，于日据时期的长春女子师道大学；她编创自由欢悦的《火花》，竟蕴藏现代舞之母邓肯的动作因子；圣桑音乐《骷髅之舞》启发她，在《最后的审判》中使用既不似芭蕾优美、又不如民族舞华丽的关节放松动作，诡魅的僵尸之舞，震惊当时艺坛，被漫画家讽刺……这是舞蹈家刘凤学广涉文化的摸索过程，设想著什么是中国的现代舞，什么是自己的路。刘凤学参观庙宇，接触俗民文化；研读中国古典二十五史，八年潜心；在台湾师大操场看民众练太极拳太极剑，自己还是个中好手。民国四十六年，琵琶急逼乐音中群舞突围，国术动作融入舞蹈，《十面埋伏》为中国现代舞开山，为舞蹈家立风格，其磅礡豪壮不下于项羽之力拔山兮气盖世！

每一个阶段的舞步足迹

在那之前，刘凤学放入教育学习中对她具有启发性的动作，民国四十年《火花》，手势、手臂、躯干与呼吸卷腾成上升的火焰，邓肯式的自由肢体与音乐性。此作空间发展以平面居多，编排对称整齐，显现当时社会对「群体」的强调。《最后的审判》于四十六年首演，一群骷髅天暗自坟墓起身舞动，天亮后回到坟中，每个生命皆会面对的平等结束。「因为看起来较『丑』，所以观众不习惯吧？」刘凤学笑呵呵。四十六年创作、四十七年演出的《十面埋伏》，取材自项羽《垓下歌》，在舞蹈中加入武术及日常动作，但把芭蕾舍弃了。轮舞、高低层次变化、强弱对比皆是特色。东方元素题材与现代舞表现手法，从此形成刘凤学独特的中国现代舞风格。

过了十年，刘凤学编舞愈趋纯熟，变化性与连贯性的动作发展、三度立体空间与非对称结构更常运用于作品中。五十七年从日本返程，在飞机上眺望云海，想见海洋生物鱼跃生动之美，「卧鱼」、「云手」、「旋风腿」等武术动作变幻入舞，成了《二十四小时又一秒》。此时，表演场所已从台湾师范大学、台中师范学校、台北三军球场进到台北市中山堂。《幂零群》于民国六十六年在国父纪念馆公演，「幂」是数学的次方观念，衍生为层层的动作和队形变化；「零」从太极出发，太极生两仪生四象生八卦，身体是无限延伸扩张的全方位圆。由汉代画像砖的浮雕姿态，男为狩猎俑，女为女乐伎，舞者运用七种施力质感，形象转化为苍凉旷远的舞姿，八十一年的《俑之一〜汉俑》，从台北国家戏剧院到纽约，瞬间难忘。

半世纪的作品回顾

一方面检验自己，另方面让别人参考……半世纪的作品回顾，「会脸红的！」刘凤学说。「舞蹈动作发展有其脉络和连贯性，但舞蹈思维的变化可能相当巨大。」《十面埋伏》宣示变革，《俑之一〜汉俑》后大开大阖，跟著刘凤学壮游舞蹈，体悟万物大美，欲辩已忘言。