PAR 表演艺术杂志

「等待是甜美的；等待是无奈的；等待，总会带来一线希望；等待，总叫人记起生存的理由。」编舞家张晓雄在他的部落格如是抒写。等待既是一种现实，也是一种状态，时而因环境使然，时因历史因素影响，人们无法得到自己想要的，但在内心深处，仍然保持希望，于是他等待。

《等待》演绎希望，《浮生》省思战争

台北越界舞团最新巡演作品，便是由《等待》、《浮生》、《极光》三支舞码所组成。张晓雄说了一个他姊姊的故事，姊姊十三岁便离家，柬埔寨当时是红色高棉政权，烽火战乱，禁说华语。她不知为何活下去，每每在茅草屋里，看著雨滴从屋顶滴漏，细缝中，姊姊看到了星星，她默诵唐诗宋词，在古今共通的人性感触中，得到抚慰，继续抱持与家人团圆的盼望。如李白的诗：「举杯邀明月，对影成三人……」张晓雄以三人表现不同层次的双人舞：人与影子、人与过去、及不同时空的两人之非现实交流，由此体现各个生命状态下的等待，等待的动人之处在于潜藏的希望，在逆境中，是希望让生命度过难关。此舞作曾在蔡瑞月舞蹈节中献演。

关于战争的省思，《浮生》是张晓雄继《天堂鸟》、《悲歌》后「战争三部曲」的第三部。音乐采用萧斯塔可维奇《第八号弦乐四重奏》的交响乐版本，将音乐视觉化，铺陈出五段壮丽悲怆的舞蹈篇章。张晓雄从东柏林的犹太人集中营、美国与中东战争、台海两岸对峙，检视战争对地域政治的影响。舞作有著挣扎的受伤男子及如母抚慰者的双人舞，紧接是激烈群舞表现大规模战争、群体间的对抗，华尔滋幽微呈现个体与个体间及人性内心的交战。最后的诀别，历经历史现实折磨，男舞者赤裸缠绷带垂死翻滚舞台，象征救赎的母亲出现、安慰、离去，男子在希望与不舍中展开受伤的翅膀，继续飞翔，继续活下去。反战是张晓雄与已过世舞蹈家罗曼菲一直关怀的主题，于人生最后阶段的乐观与生命力，更昭示罗曼菲精神的不朽性，《浮生》从战争回归普世价值，并以此纪念罗曼菲。

吴建纬《极光》展现新颖肢体语汇

《极光》是罗曼菲得意门生吴建纬的作品，以抽象、冷调、爆发力十足的舞蹈及别具巧思的舞者形象设计与舞台布置，耀目出极光的冷冽、炫烂、神秘等意象。吴建纬的动作设计，将不协调肢体转化为个性独具而新颖的身体语汇，舞者服装饰有白色和深蓝色羽毛，闪烁迷离光芒。三支舞作从深刻追思到前瞻盼望，从翻涌情感到人性剔透，变乱时局的普世关怀，将沁流观者的心。