以《人与琴─图说史坦威钢琴百年传奇》编排两百七十页的篇幅来说，书中的文字量少得惊人——毕竟，这些文字本来是三位史坦威总裁所写的内部文件。但是，极为丰富的图片让人不易察觉文字的文件性质。光是浏览这些图片、阅读图说，就可以看出史坦威钢琴走过什么年代、家族如何参与融入社会，更重要的是，是哪些钢琴家使用史坦威钢琴──
一架由一万两千个零件所组成的钢琴放在舞台上，不论其体积或声响，都令人侧目，「乐器之王」的名号不胫而走，但却让人容易忽略一个事实：钢琴是在欧洲音乐史上历史最浅的重要乐器。
当提琴家族在十七世纪克雷蒙纳的史特拉底瓦里等制琴匠手中臻于完备时，现今公认的第一台钢琴──克里斯多佛里（Bartolomeo Cristofori di Francesco）「可强可弱的键盘乐器」──是在一六九八年才登场。而且钢琴问世之后，并非马上脱颖而出，而是再过了半世纪，当欧洲步入工业革命之后，才逐渐造就了今天的地位。
十八世纪后半叶，钢琴在制造商与钢琴家的互相激荡下，彼此精益求精。贝多芬就是一个例子。伦敦的钢琴制造商布罗德伍将新乐器送到维也纳给贝多芬，有些乐器经不起摧残，琴弦俱断的景象惨不忍睹，令人心惊。这逼使制琴商做出更强固、音量更宏大、音域更宽广的钢琴。对音量的要求、音域的延展，这些特点也都反映在贝多芬的作品中。之后的李斯特更是以弹断琴弦为乐。
总裁写下的内部文件，成了品牌历史
但是，在钢琴初期发展的关键阶段，并不见史坦威的身影，史坦威要到十九世纪中叶才登场；而当年风光一时的钢琴商，留存至今者寥寥无几。那么，史坦威钢琴为何能在一件后起之秀的乐器成为后起之秀的品牌，甚至几乎成为一般人心中顶级钢琴的代名词？
《人与琴─图说史坦威钢琴百年传奇》或许可以回答这个问题，虽然这并不是这本书被书写出来的初衷。一九五三年，史坦威钢琴庆祝成立百年，公司第四任总裁希尔多．史坦威在黄色的笔记纸上写下这间公司百年来的历史──祖父亨利．史坦威在一八五○年从日耳曼移民美国，在纽约落脚，成立公司，并以制琴技术的创新，得以立足。史坦威公司所处的时代，正是南北战争结束，美国开始展现经济力量，中产阶级蓬勃发展的阶段。史坦威满足了大众对钢琴的需求，并透过积极的行销手法，广受钢琴家欢迎，而成为公开演奏时的首选。
到了二十世纪，史坦威钢琴挨过经济大萧条的冲击，在二次大战制造对各种气候条件耐受力强的野战钢琴。对于身为创办人第三代的希尔多来说，这个百年庆得来不易，有必要形诸文字。
看图说读历史，一览辉煌岁月
按照书中希尔多之子、第五任总裁亨利．史坦威写的二、三版序来看，《人与琴》的第二部分「现代观点」是在希尔多的文件在二○○年公开出版时才加上的，由亨利与在一九八五─二○○七年担任总裁的布鲁斯．史蒂芬斯执笔，主要是就当年希尔多一笔带过的二战岁月以及二十世纪后半叶的公司变化加以叙述。（中文版将原书中史蒂芬斯的部分独立成第三部〈近五十年〉）
以本书编排两百七十页的篇幅来说，书中的文字量少得惊人——毕竟，这些文字本来是三位史坦威总裁所写的内部文件。但是，极为丰富的图片让人不易察觉文字的文件性质。光是浏览这些图片、阅读图说，就可以看出史坦威钢琴走过什么年代、家族如何参与融入社会，更重要的是，是哪些钢琴家使用史坦威钢琴──拉赫玛尼诺夫、霍洛维兹、顾尔德、李云迪……。这些钢琴家的名字打造了史坦威的金字招牌，而「史坦威」也成为许多钢琴家梦寐以求的一个名字。
