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爵士钢琴的「活」传奇! ( 麦考依.泰纳官网 提供)
焦点专题 Focus 就是不安分!—夏日爵士派对

爵士钢琴的「活」传奇!

超重量级爵士钢琴大师麦考依.泰纳

以蓝调为根基、超越传统风格,麦考依.泰纳(McCoy Tyner)蕴含著精致复杂的和弦及强烈具有说服力的左手演奏,是爵士乐中最为人称道的Power Chord。对后世的即兴影响深远,这位爵士钢琴手究竟有多重要、有多令人震撼?且听资深爵士DJ沈鸿元为您娓娓道来!

 

以蓝调为根基、超越传统风格,麦考依.泰纳(McCoy Tyner)蕴含著精致复杂的和弦及强烈具有说服力的左手演奏,是爵士乐中最为人称道的Power Chord。对后世的即兴影响深远,这位爵士钢琴手究竟有多重要、有多令人震撼?且听资深爵士DJ沈鸿元为您娓娓道来!

 

我必须老实说,今年两厅院夏日爵士派对的四场演出里,麦考依.泰纳这场是我最感兴趣的。理由再简单不过,因为就爵士乐这回事来看,四组人马里他的资格最老、分量最大、影响最深。举个例子吧,买张票听李云迪弹萧邦的音乐会,很过瘾,但再想想,如果买张票可以听萧邦弹萧邦,那会是什么状况?!知道我在说什么吗?听麦考依.泰纳弹麦考依.泰纳,大概就是这个意思。

曾有几次出国的机会,出发前我都会在网路上冲浪,看看目的地在这段假期里有哪些爵士表演可以参与。我通常只注意爵士夜店,不理会大型表演场馆。像是纽约的「前锋村」(Village Vanguard),就一个台湾乐迷来讲,我勉强算个「常客」(五次)。我喜欢去这些地方,尤其是有点历史的爵士夜店,试著把自己丢到时间漩涡里,和过去的大师神交。用白话文讲,就是自High。好几次在「前锋村」里,我坐在舞台最前面看著那钢琴,幻想著过去瑟隆尼亚斯.孟克(Thelonious Monk)、比尔.艾文斯(Bill Evans)、麦考依.泰纳等大师们弹这台琴的模样。天晓得那琴是不是早就换过了,总之我就像个傻子边幻想边听,开心得很!因为我知道,这可能是和这些大师最接近的一刻。前面提到的三个名字都是对爵士乐有深远影响的人物,其中二位早已辞世,唯一活著且仍演奏著的只剩泰纳。我和他无缘,从没机会在国外堵到他的演出,想不到这次竟自投罗网。以下,我以一个乐迷的角度为你介绍他。

与约翰.柯川合作,「经典四重奏」留名乐史

费城是美国著名的「大师工厂」,出产了许多爵士史上赫赫有名的大师,麦考依.泰纳就是其中之一。他在一九三八年十二月十一日出生,在家中三兄弟排行老大。先来段你不知道的八卦,他的弟弟Jarvis Tyner是个共产党员,在「美国共产党」(American Communist Party)组织里担任还算高的职位。麦考依.泰纳对政治不太有兴趣,不过或许受到了潮流影响,在他十八岁时曾经短暂信奉过伊斯兰教,还取了个伊斯兰名字Sulaimon Saud。

麦考依.泰纳十几岁就出来跑场了,不过生平第一次在唱片里出现却是西元一九五九年的事。当时他参加了伸缩号手Curtis Fuller主持的六重奏,一起录了张叫做Imagination的唱片。这是张好唱片,但对泰纳来说毕竟是头一遭,演奏称不上大鸣大放,但有为有守。后来约翰.柯川(John Coltrane)来了通电话,两个人加上贝斯手Jimmy Garrison和鼓手Elvin Jones,在一九六年组了个新的四重奏。他们的首张专辑叫My Favortie Things,后来推出了包括Live at the Village VanguardLive at BirdlandA Love Supreme等不朽专辑,音乐史家称这个组合为「经典四重奏」(The Classic Quartet)。很巧的,在四人往后连续五年的巡回演出里,〈My Favorite Things〉一曲似乎成了最爱,精采版本陆续出炉。版本长度不一,从七分钟到一小时都有。你可以想像,四个充分热身的爵士乐手,一首三分钟的曲子可以演奏到超过一小时还欲罢不能的样子。一九六三年新港爵士音乐节里大约十八分钟的版本,长度与高度都适合,有兴趣不妨试试。

拥抱世界音乐,演奏自成一格

麦考依.泰纳和约翰.柯川总共合作了六年(1960-1965),后来柯川的音乐剑走偏锋,于是好聚好散。离开了柯川,泰纳曾一度在音乐里迷惘,试图闯出新局却未能如愿。随波逐流了好一阵子,曾有段时间担任Ike & Tina Turner夫妇的钢琴手,玩起了当时乐坛正火热的灵魂乐。不过泰纳很快调整好方向,一九六七年到七年间,陆续推出了The Real McCoyTender MomentsExpansionsExtensions等精采作品。他没有因离开柯川而在爵士乐里沉默,反而以「调式爵士」(Modal)的概念和柯川晚年的自由风作出区隔,成功建立个人品牌。

一九七二年,泰纳换了新东家,影响力开始成为足以和比尔.艾文斯比肩的大人物,格局也明显能从这时期的作品看出。泰纳清楚「爵士乐是一个有机体,是一个不断在融合的现在进行式」,于是他选择拥抱来自世界各地的音乐元素,作品可明显听出他将爵士乐与世界音乐融合的野心。比方说一九七二年的Sahara专辑,他在〈Valley of Life〉一曲里演奏了日本古筝(Koto,一种十三根琴弦的筝琴),企图营造出一种东方的氛围。他喜欢运用非洲与亚洲的音乐元素,呈现出别于当时「融合爵士」(Fusion)与自由爵士的风味,自成一格。八○年代后泰纳则常和固定的三重奏班底巡回世界表演,合作对象当然偶有更替,不过廿多年来作品不断,直到今天依旧活跃。

右手轻吟左手重击,指尖音符对比强烈

麦考依.泰纳的钢琴辨识度很高,左手在处理节奏的时候像和钢琴有仇,手举得高高的,像把榔头持续重击键盘。因此他的低音处理有点像是疯狗浪,而且是怒滔拍岸的那种。至于右手,则跟著曲子的调性作出有如「明湖居听书」里白妞唱歌般上天下地的即兴。总的来说,他的右手在键盘上流畅即兴的同时,左手则在正确的节拍上重槌出击,像是轰炸自己右手即兴出来的音符。所以现在你能想像他弹琴的样子吗?

 

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