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肯尼.贾瑞特 (林铄齐 摄)
焦点专题 Focus 就是不安分!—夏日爵士派对 平易近人、随时学习的爵士明星

我所认识的肯尼.贾瑞特

三年前的一场演出,台下观众爆满,台上却出现问题。麦克风不是无声就是爆音,观众都替他担心生气,可是他完全不动声色把它表演完,结束后更没有抱怨过一个字。肯尼.贾瑞特(Kenny Garratt),这位堪称「中音萨克斯风第一人」的大师就算在台上停下来发脾气也很合理,但他表现的是一个音乐的情绪和态度,那种风范,相信大家回想起来都不会觉得肯尼不好,反而认为他真的了不起。第一首歌是中板,第二首歌他跟鼓手使一个眼神,连数拍都没有,直接下歌就是每分钟三百拍,台下的董舜文跟邻座的朋友不禁互看,脸都绿了,「怎么这么快呀!」整场的演出,四层楼所有观众都站起来随著音乐跳舞。没看过音乐厅这么热闹,更感觉到他这么有感染力的乐手真的是少数。不管到哪里、哪个民族,肯尼.贾瑞特就是有办法让全场观众high到不行!

从二十岁左右就成为传奇小喇叭手迈尔士.戴维斯合作团员,多次葛莱美奖提名、高明的即兴演奏、将世界音乐注入展现无限能量……爵士乐坛中生代大师背后是什么样的真性情?就让与他交情甚笃的台湾萨克斯风手董舜文告诉您!

三年前的一场演出,台下观众爆满,台上却出现问题。麦克风不是无声就是爆音,观众都替他担心生气,可是他完全不动声色把它表演完,结束后更没有抱怨过一个字。肯尼.贾瑞特(Kenny Garratt),这位堪称「中音萨克斯风第一人」的大师就算在台上停下来发脾气也很合理,但他表现的是一个音乐的情绪和态度,那种风范,相信大家回想起来都不会觉得肯尼不好,反而认为他真的了不起。第一首歌是中板,第二首歌他跟鼓手使一个眼神,连数拍都没有,直接下歌就是每分钟三百拍,台下的董舜文跟邻座的朋友不禁互看,脸都绿了,「怎么这么快呀!」整场的演出,四层楼所有观众都站起来随著音乐跳舞。没看过音乐厅这么热闹,更感觉到他这么有感染力的乐手真的是少数。不管到哪里、哪个民族,肯尼.贾瑞特就是有办法让全场观众high到不行!

从二十岁左右就成为传奇小喇叭手迈尔士.戴维斯合作团员,多次葛莱美奖提名、高明的即兴演奏、将世界音乐注入展现无限能量……爵士乐坛中生代大师背后是什么样的真性情?就让与他交情甚笃的台湾萨克斯风手董舜文告诉您!

谈起认识肯尼.贾瑞特的过程非常有趣。大约十年前我还在美国念书时,一听说他要来波士顿,全校的学生都慕名前往。跟著被拉去现场的自己,其实只是听过唱片而已,对他没有太多印象。表演的现场,我跟台湾同学们坐在最后面的圆桌,他从左边后门进来,走上台就远远地朝我这边招手,我觉得很奇怪,以为是在跟我旁边的人打招呼。然后他走过来,第一句话就以标准的日文对著我问:「你是日本人吗?」我惊讶地连连说No,知道我是从台湾来的之后,他便回答:「喔,台湾,我一直很想去那儿!」就这样短短地说了几句,还表示等下慢慢聊,肯尼就走上台演奏了。

老实说以老外来看他个子并不算特别高,但他台上现场的能量完全超乎想像!演出完想找他签名,但他却说:「不用签名了,来来来,We should hang out!」接著又告诉我饭店房号,热情的态度连朋友们怀疑地问:「你跟他很熟喔?」但当时的我心里只想:他是什么身分,我又是什么等级呀,怎么可能?抱著怀疑的态度,我真的打到饭店去,听到答录机心里便猜:可能是呼拢我,大概约不到吧。但当跟朋友去吃饭时,他居然就回电话了,而且第一句话就是低调地说:This is Kenny!就好像是认识很久一样,完全没有世界级顶尖大师的架子。事实上对他来说,我应该只是他遇到的一个乐迷,或是一个还在念书的学生而已,跟他比起来技巧、速度、概念等等完全不能比,但他总让我觉得说我好像很懂似的,让我开始更爱自己、更有自信,而且他真的是很诚心诚意地请教,所以我本来是打算去找他上课,结果反而被他挖走比较多。尔后不管是哪一次跟他接触,都还是感觉得到他平易近人的态度,而每次见面都不断在聊音乐,永远没有停过。

积极好学,平易近人

还有一个事情也让我印象很深刻。跟他认识约二年之后,有天我看到他在纽约有新的表演,就打算要去。出发前打了电话给他,在答录机留言说:要跟表弟去看你表演,加油,期待看到你的演出等等。但当天入夜凌晨两、三点电话响了,居然是肯尼的来电,要我们不要去找他,因为网路上的行程是错的,并没有更新,所以并不会在那家店表演。谈话之间才知道他人在以色列,所以他可能是打回他美国的家听了留言之后,又赶快打到我们这边来。而他怎么查到我的电话?长途电话的费用、时差的计算,这些麻烦可想而知,但如此的费心只为了怕这么一个见过两三次面、全球每个城市多的是的乐迷白跑一趟。经过这样的事件再去重新听他的音乐的时候,就会了解他的音乐是由内而外的,是对各种人文的尊重所散发出来的感动。

虽然已是个超级巨星,但肯尼对凡事积极好学的态度,也令人记忆犹新。第一次来台演出之前,他其实自己来过台湾。在街头闲逛的他曾经听到一个声音很有意思,就好奇地走进去问人:这是什么声音、是什么乐器。后来才知道原来那是在办葬礼、吹唢呐,自己都很不好意思。还有一次走进台北一家店里,看见台上的乐手,居然就问对方说:「我可以上台跟你们玩一玩吗?」对方都以为这个人应该是喜欢肯尼.贾瑞特吧,怎么穿得跟他一样?看他平凡的样子,没有人会想到他就是本尊,直到听到第一个音之后,才惊觉地说:「啊,糟糕,怎么来了一个真的!」就连○五年来台记者会上,他也是不断询问台湾有什么民谣最棒,结束后还用钢琴弹、叫我们再哼一下,当时他觉得〈茉莉花〉很好听,就一直说要给他谱,叫我们帮他生出来,他就是随时随地都在学习!

热爱东方,积极尝试

不像以前的爵士乐手那般抽烟、喝酒、吸毒、过糜烂生活,肯尼总是专心在工作上,而且就算一年有超过一百场在全世界的演出、就算已经二十个小时没有阖眼,他也永远让自己保持在最佳状态。热爱东方文化的他,不仅自己学日文、中文,更在专辑中收录日本民谣〈红蜻蜓〉及韩国民谣〈阿里郎〉。用自己的和声方式重新编写,以一个像是在朝圣、崇敬的态度忠实地吹奏每一个音符。他没有一股脑地把美国或爵士的元素都丢进去,只是很小心地想表现出原来的样貌。最新专辑里配上胡琴、喇嘛的吟唱方式,也让我重新思考自己的文化价值。我认为他不像这几年流行的东西合并艺术那样,把东方的元素弄得西式,而是以一个西方人将东方的东西做得更东方。的确,这也许还没有形成一个风潮,也还不能在历史上被定位成一个风格,但是像他这样愿意不断尝试不同艺术的态度,就是爵士乐兼容并蓄的态度。他并没有因为曾经跟著迈尔士.戴维斯全世界巡回,就永远只依附他的名气、只吹那一套,而是将自己的履历压在那儿,作各种不同的尝试,这正是爵士乐手们每一个时期领导者所做的事情!

 

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