PAR 表演艺术杂志

谈起认识肯尼．贾瑞特的过程非常有趣。大约十年前我还在美国念书时，一听说他要来波士顿，全校的学生都慕名前往。跟著被拉去现场的自己，其实只是听过唱片而已，对他没有太多印象。表演的现场，我跟台湾同学们坐在最后面的圆桌，他从左边后门进来，走上台就远远地朝我这边招手，我觉得很奇怪，以为是在跟我旁边的人打招呼。然后他走过来，第一句话就以标准的日文对著我问：「你是日本人吗？」我惊讶地连连说No，知道我是从台湾来的之后，他便回答：「喔，台湾，我一直很想去那儿！」就这样短短地说了几句，还表示等下慢慢聊，肯尼就走上台演奏了。

老实说以老外来看他个子并不算特别高，但他台上现场的能量完全超乎想像！演出完想找他签名，但他却说：「不用签名了，来来来，We should hang out！」接著又告诉我饭店房号，热情的态度连朋友们怀疑地问：「你跟他很熟喔？」但当时的我心里只想：他是什么身分，我又是什么等级呀，怎么可能？抱著怀疑的态度，我真的打到饭店去，听到答录机心里便猜：可能是呼拢我，大概约不到吧。但当跟朋友去吃饭时，他居然就回电话了，而且第一句话就是低调地说：This is Kenny！就好像是认识很久一样，完全没有世界级顶尖大师的架子。事实上对他来说，我应该只是他遇到的一个乐迷，或是一个还在念书的学生而已，跟他比起来技巧、速度、概念等等完全不能比，但他总让我觉得说我好像很懂似的，让我开始更爱自己、更有自信，而且他真的是很诚心诚意地请教，所以我本来是打算去找他上课，结果反而被他挖走比较多。尔后不管是哪一次跟他接触，都还是感觉得到他平易近人的态度，而每次见面都不断在聊音乐，永远没有停过。

积极好学，平易近人

还有一个事情也让我印象很深刻。跟他认识约二年之后，有天我看到他在纽约有新的表演，就打算要去。出发前打了电话给他，在答录机留言说：要跟表弟去看你表演，加油，期待看到你的演出等等。但当天入夜凌晨两、三点电话响了，居然是肯尼的来电，要我们不要去找他，因为网路上的行程是错的，并没有更新，所以并不会在那家店表演。谈话之间才知道他人在以色列，所以他可能是打回他美国的家听了留言之后，又赶快打到我们这边来。而他怎么查到我的电话？长途电话的费用、时差的计算，这些麻烦可想而知，但如此的费心只为了怕这么一个见过两三次面、全球每个城市多的是的乐迷白跑一趟。经过这样的事件再去重新听他的音乐的时候，就会了解他的音乐是由内而外的，是对各种人文的尊重所散发出来的感动。

虽然已是个超级巨星，但肯尼对凡事积极好学的态度，也令人记忆犹新。第一次来台演出之前，他其实自己来过台湾。在街头闲逛的他曾经听到一个声音很有意思，就好奇地走进去问人：这是什么声音、是什么乐器。后来才知道原来那是在办葬礼、吹唢呐，自己都很不好意思。还有一次走进台北一家店里，看见台上的乐手，居然就问对方说：「我可以上台跟你们玩一玩吗？」对方都以为这个人应该是喜欢肯尼．贾瑞特吧，怎么穿得跟他一样？看他平凡的样子，没有人会想到他就是本尊，直到听到第一个音之后，才惊觉地说：「啊，糟糕，怎么来了一个真的！」就连○五年来台记者会上，他也是不断询问台湾有什么民谣最棒，结束后还用钢琴弹、叫我们再哼一下，当时他觉得〈茉莉花〉很好听，就一直说要给他谱，叫我们帮他生出来，他就是随时随地都在学习！

热爱东方，积极尝试

不像以前的爵士乐手那般抽烟、喝酒、吸毒、过糜烂生活，肯尼总是专心在工作上，而且就算一年有超过一百场在全世界的演出、就算已经二十个小时没有阖眼，他也永远让自己保持在最佳状态。热爱东方文化的他，不仅自己学日文、中文，更在专辑中收录日本民谣〈红蜻蜓〉及韩国民谣〈阿里郎〉。用自己的和声方式重新编写，以一个像是在朝圣、崇敬的态度忠实地吹奏每一个音符。他没有一股脑地把美国或爵士的元素都丢进去，只是很小心地想表现出原来的样貌。最新专辑里配上胡琴、喇嘛的吟唱方式，也让我重新思考自己的文化价值。我认为他不像这几年流行的东西合并艺术那样，把东方的元素弄得西式，而是以一个西方人将东方的东西做得更东方。的确，这也许还没有形成一个风潮，也还不能在历史上被定位成一个风格，但是像他这样愿意不断尝试不同艺术的态度，就是爵士乐兼容并蓄的态度。他并没有因为曾经跟著迈尔士．戴维斯全世界巡回，就永远只依附他的名气、只吹那一套，而是将自己的履历压在那儿，作各种不同的尝试，这正是爵士乐手们每一个时期领导者所做的事情！